14 I cavalieri di Ekebù - Biblioteca civica di Rovereto

melodici, in cui le idee dello Zandonai si rivelano animate da un ardore passionale più vivo e intenso,
presentano qualche riflesso di tendenze musicali non nuove: ma egli le esprime con linguaggio suo proprio, e sa
loro imprimere potenzialità emotiva con mezzi suoi: non si può negare che i dialoghi d’amore tra Anna e Giosta
cominciano a sembrare un po’ troppi.
Il quarto atto si inizia con i lamenti e le rampogne del popolo stremato dalla carestia, cagionata dalla incuria,
dalla dissipazione dei cavalieri, i quali, partita la Comandante, hanno abbandonato il lavoro immergendosi nelle
gozzoviglie: e qui sembra udire sorgere dalle voci della folla e dal substrato strumentale un’eco lontana delle
indimenticabili lamentazioni del popolo nel “Boris” del Mussorgski. Ma Giosta giura che la Comandante sarà
fatta tornare e sarà ripreso il lavoro e la vita rifiorirà: i Cavalieri giungono e vanno alla ricerca della forte donna,
e Cristiano impone a Giosta di rimanere per consolare e sostenere sua moglie: cosicché ne scaturisce un altro
duo fra Giosta ed Anna, in cui risorgono le sensazioni che già animarono le precedenti scene d’amore. Ma
quando Anna sta per lasciare il marito si odono voci che si avvicinano annunziando il ritorno della Comandante:
la forte donna ha ottenuto il perdono materno ed ha voluto rivedere Ekebù per morirvi, dopo aver reso la vita
alla vecchia sua terra, alle ferriere; eccola: essa lega in eterno i cuori di Anna e di Giosta; e, salutata dal fragore
delle incudini e del maglio enorme, che significa la resurrezione del lavoro e della vita, muore serenamente,
mentre la canzone dei Cavalieri prorompe con magnifica sonorità.
Il maglio cade ancora, nel silenzio, in onore della Comandante spenta: e il velario si chiude rapidamente.
***
Il nuovo spartito è nel complesso degno fratello delle precedenti opere di Riccardo Zandonai: vi si conferma
la straordinaria abilità tecnica del maestro, la sicura padronanza di ogni risorsa tendente alla migliore
estrinsecazione scenica; e in pari tempo vi si rivela una tendenza ad una più larga vena melodica, che, se pur
non sempre originalissima nel fondo, si atteggia però con notevole senso personale nella elaborazione: e se il
temperamento del musicista lo induce ad insistere in espressioni che tendono al conseguimento di effetti
immediati più che alla rivelazione dell’intima essenza di sentimenti indagati con profondità di analisi, la
sincerità del discorso musicale dimostra come egli intenda conseguire una purificazione ed elevazione dell’arte
sua, che gli fa onore.
***
La esecuzione che hanno avuto al Costanzi “I Cavalieri di Ekebù” è degna della massima lode: ed anche per
questo spartito il primo nome da farsi è quello di Edoardo Vitale, che lo ha concertato e interpretato con vero
amore ed alta intelligenza, riuscendo a dare una ammirabile sensazione di unità ad un lavoro così vario, spezzato
e diffuso, pur curando con acutezza e diligenza eccezionali ogni minimo particolare. Francesco Merli ha
impersonato il difficile personaggio di “Giosta” con molta arte, facendo ammirare la bellezza dei suoi mezzi
vocali adoperati con sicura abilità; Maddalena Bugg è stata una eccellente “Anna”: è questa una parte che si
adatta più di ogni altra alla sua voce, al suo temperamento; Sara Sadun ha eseguito con grande impegno la parte
difficoltosa della “Comandante”; ottimo “Cristiano” è riuscito Taurino Parvis, per voce robusta e intelligente
interpretazione; lodevoli Alga [sic] De Franco, Teofilo Dentale, Vittorio Julio; le ben riuscite schiere dei
Cavalieri, tra cui il Nardi, il Pellegrini [sic], De Petris, Uxa; e delle fanciulle, tra cui la Tesorieri, la Lauri, la
Benincori, la Caputo. Ottima l’orchestra, e sopra tutto eccellente Oscar Zuccarini, violino solista; assai efficace
e sicuro il coro istruito dal maestro Consoli: lodevoli gli scenari e gli abbigliamenti.
La cronaca della serata porta: al primo atto un applauso al Merli e scena aperta, e sette chiamate alla fine di
cui cinque allo Zandonai ed al Rossato; al secondo atto applausi a scena aperta alla Bugg e sei alla fine di cui
cinque agli autori; al terzo, nei due quadri, nove chiamate delle quali sei allo Zandonai; al quarto otto chiamate
di cui quattro all’autore: cogli esecutori sono apparsi il maestro Vitale, festeggiatissimo, ed anche i maestri
Consoli e Ricci.
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Guido Sommi, La prima dei “Cavalieri di Ekebù”, “L’Impero”, 29.3.1925 - p. 3, col. 1-2-3-4
La sala del Costanzi era invasa ier sera da quel senso di febbrile attesa che precede sempre la prima di
un’opera nuova, specie quando essa è l’ultima creazione di un musicista quale Zandonai, che ha dato già alla
scena lirica italiana melodrammi riusciti in un certo senso, pieni di musicalità e di genio, tecnicamente costruiti
con sapiente e sicurissima mano.
Teatro vibrante dunque, elegantissimo, contenente quanto di intellettuale, di mondano, di politico e di
artistico offre Roma capitale, fervida amica di tutte le manifestazioni artistiche italiane.
Quando Edoardo Vitale giunge sul podio e la sala si spegne, il Costanzi si fa silenzioso [ed] attento, pronto
ad ascoltare, a giudicare e a applaudire. E i Cavalieri di Ekebù hanno inizio.
Il libretto
I cavalieri di Ekebù/4