14 I cavalieri di Ekebù - Biblioteca civica di Rovereto

che ha una dizione di una impareggiabile chiarezza ed una voce che nel registro basso si amplia con risonanze
baritonali, è stata molto ammirata e festeggiata.
Il baritono Parvis (a proposito, rallegramenti cordialissimi per la meritata onorificenza di cui volle di motuproprio
insignirlo S.M. il re) era Cristiano e, diciamolo subito, il valoroso artista ha reso il personaggio con
giusta rudezza ed ha cantato perfettamente, e non poteva essere diversamente.
Teofilo Dentale sia con la voce sia col giuoco scenico sia con la sua non comune intelligenza ha dato al
personaggio di Sintram il giusto rilievo.
Il Nardi ha reso benissimo la parte di Licerona [sic], e la De Franco è stata una perfetta ostessa e madre.
Ottimi i Cavalieri di Ekebù di Marcotto, Pellegrino, Tega, e Petri [sic], Uxa, Giusti, Soffiantini, Pastocchi e
Freitas; e così le fanciulle: Tesorieri, Lauri, Benincori, Gualda (114) e oltre le tutte.
Benissimo i cori difficilissimi, istruiti dal M.o Consoli.
Non dobbiamo dimenticare Oscar Zuccarini che nei due difficilissimi a solo di violino è stato pari alla sua
grande fama per cavata, precisione e ritmo; e l’infaticabile M.o Luigi Ricci che ha preparato tutti gli artisti in
modo da essere come sempre un vero, prezioso e insuperabile collaboratore dello spettacolo.
Belli gli scenari eseguiti sui bozzetti del Carelli.
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M[atteo] Incagliati, Il successo de “I Cavalieri di Ekebù” al Costanzi, “Il Giornale d’Italia”, 31.3.1925 - p. 7,
col. 2-3-4-5 (con un ritratto a matita di Zandonai)
L’aspetto magnifico, imponente, sfolgorante che aveva assunto l’altra sera la sala del Costanzi – non un
posto vuoto – conferiva da solo il tono all’avvenimento teatrale che è senza dubbio il più notevole dell’annata.
Non mancava il Principe ereditario, rivelatosi ormai sensibile a ogni nobile manifestazione d’arte e in particolar
modo di quella musicale.
Dinanzi a così eletto e numeroso uditorio la nuova opera di Riccardo Zandonai, già accolta or son venti
giorni alla Scala da un grande successo, fu riconsacrata alla benigna fortuna; e così, per una volta tanto, in
questa nostra Italia che spesso pare divisa spiritualmente, il pubblico delle due maggiori metropoli si è trovato
d’accordo nel giudicare un’opera d’arte, tanto d’accordo che la cronaca di Milano della prima rappresentazione
dei Cavalieri è quasi simile a quella dell’altra sera al Costanzi.
I Cavalieri di Ekebù seguono dunque la loro marcia con il loro inno giocondo e spavaldo, sorretti da una
sorridente ed amica stella. Al Costanzi la cronaca segna ben trenta chiamate alla ribalta, alle quali parteciparono
con Riccardo Zandonai il librettista Arturo Rossato, il maestro Edoardo Vitale e tutti gl’interpreti, e applausi a
scena aperta lungo il corso della rappresentazione.
L’opera d’arte
Per quale fascino musicale i Cavalieri di Ekebù conquistarono il pubblico della Scala, dove la nuova opera si
continua a replicare dinanzi a pubblico affollato e plaudente, è troppo noto ai lettori del Giornale d’Italia – ché
su queste colonne intorno alla geniale partitura fu in quell’occasione largamente, diffusamente scritto (115) .
Certo perché questo fascino abbia esercitato la stessa influenza sul pubblico romano bisogna che l’opera
d’arte abbia insito in sé tali elementi di bellezza e tali fattori di teatralità da vincere ogni prova.
Considerata così come un affresco dove campeggiano strane figure sullo sfondo di un nevoso triste
paesaggio e dove si agita la folla, la nuova opera di Zandonai rivela con tipica ed espressiva rappresentazione
musicale tre aspetti diversi, ai quali la fantasia dell’artista ha impresso una nota di suggestiva originalità:
l’ambiente – il paesaggio della leggenda da cui il Rossato ha tratto il libretto –, l’amore di Anna e Giosta, il
gruppo dei dodici Cavalieri.
L’ambiente. La facoltà coloritrice di Riccardo Zandonai si rivela con tratti di originalità in ogni sua opera e
in particolar modo nella Conchita, nella Francesca, nella Giulietta e in ultimo nei Cavalieri. Gli è che il senso
di espressione di una determinata epoca e di un determinato paesaggio è tratto artisticamente dalla propria
fantasia, senza ricorrere al folklore. Nei Cavalieri era facile impresa ricorrere alla espressione dell’esotismo.
Invece Zandonai ha creato un mondo caratteristico e poetico con la sua musica, per cui l’ambiente della nuova
opera è stato descritto attraverso singolari motivi musicali, senza attingere ad altra fonte che alla fonte della sua
genialità. E così il paesaggio boreale si delinea a chiari segni sin dall’inizio dell’opera con un movimento eguale
dei bassi nei quali par che pianga la natura desolata e fredda su cui si scioglie un lento e spezzato disegno
dell’oboe. E poi l’ambiente è ravvivato dal guizzo sinistro di una sonagliera e da un leggiadro canto di fanciulle.
La nota nostalgica non s’interrompe mai come i due amanti, Anna e Giosta, popolano la scena, e si insinua poi
nell’anima della Comandante quando la sciagura si abbatte su di lei, e vince perfino il gruppo dei cavalieri
quando la notte di Natale smorza ogni allegrezza. Ed è così con un intreccio di temi e attraverso una chiara
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