14 I cavalieri di Ekebù - Biblioteca civica di Rovereto

vorrebbe avere un carattere gaio e spensierato. In questi elementi Zandonai pur non arrivando mai ad assumere
un carattere ed uno spirito personale fa pensare alle sue cose migliori quali Conchita ed alcune parti della
Francesca: nuoce però la preoccupazione di seguire la vicenda che fa deviare la musica dalla via che dovrebbe
percorrere diritta e sicura. Non staremo ad illustrare uno per uno gli episodi musicali del melodramma: diremo
solo che vediamo affiorare qualche attimo di vera vita musicale in quei momenti dove dominano gli elementi di
colore.
E così il coro dei cavalieri nei primo atto ha qualche buon accenno ed il coretto sopra la melodia del violino
sa dare una certa commozione musicale; il finale dell’opera invece appare retorico e manierato.
A conclusione diremo che “I Cavalieri di Ekebù” ci appaiono nella stessa atmosfera della Giulietta e non
segnano certo un passo avanti nell’arte del maestro Zandonai.
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L’esecuzione è stata ottima e tale da essere ascritta a lode dell’impresa del Costanzi. Il maestro Vitale ha
curato con grande amore e coscienza la concertazione dell’opera aiutato dal maestro Consoli che ha istruiti i cori
con grande perizia e buon gusto.
I Cavalieri hanno costituito un gruppo straordinario per affiatamento ed abilità. Loro capo era Taurino
Parvis che ha come sempre dimostrata grandissima abilità ed intelligenza, ed i suoi colleghi Nardi, Marcotto,
Pellegrino, Tega, De Petris, Uxa, Giusti, Soffiantini, Pastocchi e Freitas hanno ben tenuto il loro posto.
La Comandante era la Blanco Sadun che ha fatto di tutto per dare vita ad un personaggio di stoppa,
affermandosi come sempre ottima cantante.
Giosta ed Anna erano impersonati dal tenore Merli e da Maddalena Bugg e può dirsi che esecutori migliori
non era possibile trovarli: i due artisti hanno curato con grande amore la loro parte ed hanno sfoggiato una voce
capace di infinite possibilità.
Bene la De Franco ed il basso Dentale che era Sintram.
Il violinista Zuccarini ha sfoggiato come sempre le sue ottime virtù nella canzona di Liliecrona (121) .
Belle le scene ed i costumi dovuti ad Augusto Carelli.
Il successo è stato non molto caloroso ma ha procurato all’autore ed agli interpreti circa venticinque
chiamate.
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I “Cavalieri di Ekebù” n’ajoutent rien à la renommée du maestro Zandonai, styliste prestigieux, “L’Italie”,
31.3.1925 - p. 4, col. 5-6
Nous commencerons une fois par la fin, puisque c’est de l’inspiration des décors que nous partirons pour
parler du nouvel opéra du maestro Zandonai.
Le créateur des scènes a essayè en effet de donner à son œuvre une valeur purement lyrique à travers des
jeux de lumières et des rayons bleus, verts et violets. C’est par ces moyens qu'il a réalisé la nuit ne Norvège [!],
cette nuit que les livres de écoles élémentaires appellent la "nuit blanche". Ainsi l’atmosphère est saccagée
malgré un effort sérieux et la Norvège n’y gagne rien. C’est seulement dans la seconde partie du troisième acte
que l’effet semble un peu mieux saisi, mais il est trop tard. Il en est de même des autres scènes (celle du château
qui rappelle trop Moncalieri, qui n’est précisement pas la Norvège).
La musique nous a laissé la même impression. La riche instrumentation dont Zandonai a toujours embelli
son œuvre est portée ici à ses limites extrèmes et atteint une rare perfection technique: éblouissante pour les
technisiens mais qui ne dit rien à l’oreille du profane. L’ensemble en souffre et devient monotone et sans
expression, même si de nombreux détails harmoniques peuvent vous intéresser et vous émerveiller.
C’est une "stylisation" orchestrale, mais qui n’a qu'un canavas trop mesquin pour s’imposer – ce qui
n’empêche pas certains fresques tableaux d’égayer l’esprit. Les sensations parfaitement traduites par la riche
sensibilité musicale de Zandonai ont souvent des effets éclatants, mais sans profondeur d’émotion: telle les
harmonies imitatives vigorousement fouillées, le sentiment du grotesque rendu par l’opposition des violons et
des cors, l’étincelant tableau des forges, qui dans les cadences rythmiques fait surgir les étincelles du marteau
aussi bien à travers l’orchestre que sur la scène, voilà tant de réels bijoux de cet opéra.
Mais tout ces éléments se perdent dans la grande ligne de la partition qui ne brise jamais le cadre purement
technique. Il faut être des compétents de musique pour s’intéresser à cette partition, pour suivre avec curiosité
les étranges combinations des flûtes et des instruments profonds, pour prendre en examen avec un intérêt
purement scientifique cette instrumentation mécanique et complexe. Le public ne peut goûter cet effort.
Evidemment le maestro Zandonai a accompli un travail des plus difficiles; mais son tort est d’avoir choisi un
livret aussi vide et sans âme que les Cavalieri d’Ekebù, dont la réduction (tirée du roman de Selma Lagerloff)
nous fait perdre tout respect pour le Prix Nobel accordé à cette œuvre.
I cavalieri di Ekebù/32