14 I cavalieri di Ekebù - Biblioteca civica di Rovereto

plastico, vigorosamente ritmato e orecchiabilissimo. Lo Zandonai ne trae, più d’una volta nel corso del lavoro,
effetti impressionanti.
Nel secondo atto, a parte la ripresa del coro dei Cavalieri, presentato con lusso di sonorità, non c’è da notare
che la scena del teatrino, prima umoristica e poi sentimentale. A parer nostro, l’inizio val meglio che la fine.
Giosta ed Anna non riescono a dire nulla di peregrino. Invece i corni stonati dei Cavalieri e gli arabeschi del
violino del rapsoda Liecrona si combinano in una sinfonia di acre sapore caricaturale.
Il terzo atto comincia squisitamente. I Cavalieri cantano una tenera canzone sul Natale, mentre il violinista
improvvisa una melodia in cui si alternano accenti languidi e disegni capricciosi. Qui c’è del sentimento
veritiero e perciò comunicativo. Il quadro, blandamente nostalgico, ha un sicuro valore d’arte: rare volte lo
Zandonai è stato più ispirato e commosso. La venuta del mefistofelico Sintram, tolti alcuni guizzi orchestrali,
non ci reca sorprese e la culminante scena della rivolta dei Cavalieri contro la Comandante e la partenza di
costei dalla fucina, per quanto ben condotta, non desta nello spettatore una particolare emozione. Della seconda
metà dell’atto abbiamo detto che essa ci sembra superflua o, se non altro, prolissa. Però il motivo che l’orchestra
svolge alle parole di Anna: Addio, vorrei tornar dolce e bambina deve esser colto come un asfodelo fiorito in
una melanconica radura.
L’ultimo atto è ben inquadrato e procede senza soste oziose. La morte della Comandante, mentre la fucina
riprende il suo ritmo gagliardo, costituisce un episodio teatrale di prim’ordine. Lo Zandonai ha messo in opera
tutti i suoi mezzi di strumentatore. La canzone dei Cavalieri si ripercuote stentorea fra il rombo delle incudini e
del maglio. Il brano è vivo, palpitante e di sostanziale originalità. Nessuno può resistere a tanto ardore
drammatico e musicale. Infatti, calata la tela sull’ultima scena dell’opera, le ovazioni del pubblico che gremiva
la sala del “Costanzi” sono state assai clamorose. Riccardo Zandonai, il librettista Rossato, il direttore
d’orchestra Vitale, il maestro Consoli, istruttore del coro e i principali artisti sono stati evocati sette od otto volte
al proscenio. In tutto si sono avute circa trenta chiamate, di cui le più spontanee al primo e al quarto atto.
Dunque un eccellente successo, che avrà una sicura influenza sul destino teatrale dei Cavalieri.
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Esecuzione unamimemente elogiata per l’equilibrio, il brio e l’esattezza. Lo Zandonai ha espresso con
infiammate parole la sua riconoscenza al maestro Edoardo Vitale che, dispensando tesori di ingegno e di
operosità, ha compiuto in modo esemplare la concertazione del nuovo lavoro. Il Vitale ha tratto il possibile
dall’orchestra poderosa e disciplinata; il primo violino Oscar Zuccarini, nei vari a solo dell’opera, si è
comportato da vero maestro.
Tra i cantanti, la Bugg ha emerso per la sua grazia soave e per il suo ottimo virtuosismo. Pieno di slancio e
sempre invidiabilmente sicuro il tenore Merli, la cui voce ampia e di bellissimo timbro si è mantenuta fresca
sino alla fine dello spettacolo, malgrado l’improba fatica sostenuta. Il Parvis è stato come sempre un cantante ed
attore di rara potenza. Nella parte della “Comandante” la signora Matilde Blanco-Sadun ha avuto modo di dare
novella prova della sua vivace intelligenza. Il Dentale è stato un “Sintram” genialmente malizioso. Lodevoli le
parti minori dell’opera: il manipolo dei Cavalieri ha esilarato il pubblico con i suoi atteggiamenti faceti.
Coro sontuoso, diretto dal valente e instancabile maestro Consoli; scenari di grande effetto, dovuti alla
fervida fantasia del pittore Augusto Carelli e movimento scenico impeccabilmente regolato sotto l’alta guida del
comm. Carlo Clausetti.
Le repliche dei Cavalieri di Ekebù saranno certamente numerose. La prima è fissata per domani, martedì.
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Ferruccio Rubbiani, I Cavalieri di Ekebù di Riccardo Zandonai, “La Voce repubblicana”, 30.3.1925 - p. 3, col.
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In un teatro gremito si è data sabato sera la prima rappresentazione della nuova opera di Riccardo Zandonai:
I Cavalieri di Ekebù.
La cronaca della serata è questa. Al primo atto: un applauso a scena aperta e sette chiamate alla fine, delle
quali cinque all’autore e al librettista.
Al secondo atto: due applausi a scena aperta e sei chiamate alla fine, delle quali cinque all’autore.
Terzo atto: complessivamente nove chiamate, delle quali sei all’autore.
Quarto atto: otto chiamate, delle quali quattro all’autore.
Adempiuto così all’esattezza della cronaca proverò di dire perché I Cavalieri di Ekebù siano un’opera
mancata.
Il libretto
Arturo Rossato ha tratto l’argomento del libretto da una saga di Selma Lagerlöf intitolata “Gösta Berlings
Saga”, un libretto che può non piacere per la nostra sensibilità diversa da quella dei popoli nordici – ma è poi
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