Jardim de Alah - Academia Brasileira de Letras

Presença da França no teatro brasileiro
“drama de casaca”, símbolo da modernidade. Macedo criou ainda, entre outros
textos, o drama Lusbela, uma das versões brasileiras da personagem Margarida
Gauthier, A Dama das Camélias.
O romancista José de Alencar (1829-1877), um dos maiores do Brasil, enfrentou
também o teatro. Depois de analisar seus predecessores, justificou sua
filiação: “Não achando pois na nossa literatura um modelo, fui buscá-lo no
país mais adiantado em civilização, e cujo espírito tanto se harmoniza com a
sociedade brasileira: na França.” E acrescenta: “a escola dramática mais perfeita
que hoje existe é a de Molière, aperfeiçoada por Alexandre Dumas Filho, e
de que a Question d’Argent é o tipo mais bem acabado e mais completo”. De
acordo com Alencar, “o mestre francês incorporava a naturalidade ao teatro”,
o qual passou a reproduzir “a vida da família e da sociedade, como um daguerreótipo
moral”. “O jogo de cena, como se diz em arte dramática, eis a grande criação
de Dumas.” Embora discutível, evidentemente, o juízo de Alencar demonstra
sua adesão aos valores contemporâneos do palco francês.
Essa adesão prossegue em O Crédito, tributário do realismo. E em Asas de um
Anjo, assim justificada por Alencar: “Victor Hugo poetizou a perdição na sua
Marion Delorme; A. Dumas Filho enobreceu-a em A Dama das Camélias; eu
moralizei-a n’As Asas de um Anjo; o amor, que é a poesia de Marion e a regeneração
de Margarida, é o martírio de Carolina (sua protagonista); eis a única diferença,
não falando do que diz respeito à arte, que existe entre aqueles três tipos”.
O dramaturgo valeu-se ainda, em O Demônio Familiar,deO Barbeiro de Sevilha,
de Beaumarchais. Na peça brasileira, o moleque Pedro diz: “Pedro tem
manha muita, mais que Sr. Figaro.”
Novo exemplo da numerosa descendência de A Dama das Camélias no teatro
brasileiro se encontra em História de uma Moça Rica, de Pinheiro Guimarães
(1831-1877), grande êxito no Rio de Janeiro na segunda metade do século
XIX. A epígrafe da peça pertence a Victor Hugo “Oh! n’insultez jamais une
femme qui tombe! / Qui sait sous quel fardeau la pauvre âme succombe?”
Machado de Assis (1839-1908), o maior escritor brasileiro, abraçou na
imprensa a escola do teatro de tese, perfilhado na França por Dumas. Mas o
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