Jardim de Alah - Academia Brasileira de Letras

Antonio Olinto
bolista, Proust podia parecer sua simples culminação, não fora sua metodologia,
seu caminho reto, sua rota direta, saída de um plano em que o eu, mesmo
sendo o objeto, se mantém a certa e procurada distância dele. Essa distância era
parte de um método e neste se achava o segredo do enfoque proustiano.
Que tipo de enfoque utilizava Proust? O de quem sabia que a pura análise
exterior não iluminará a realidade, mas sabe também que abandonar a análise
não o ajudará em nada. Assim, tinha de unir o espírito de identificação no objeto
com a distância do objeto. Identificar-se e, contudo (ou por causa disso
mesmo, para tornar mais válida a identificação), manter a distância. Conseguiu,
assim, Proust, fazer uma revolução e retomar o caminho dos clássicos
(para os quais, segundo Rivière, a literatura era “um discurso sobre as paixões”)
para torná-lo mais amplo e nele descobrir novas rotas.
As opiniões críticas dos poetas e romancistas valem como pontos de comparação
no aferimento de suas obras, tanto no que elas possam ter de semelhantes
a suas teses, mas também, e principalmente, no que elas têm de dissemelhantes.
Se um simbolista fala, num artigo de crítica, sobre o valor da intuição,
estendendo-se longamente sobre o assunto, e vai-se ver não há na sua obra
o menor sinal de intuição, uma análise dos motivos que o tornam apaixonado
por um método que não sabe usar, será da maior utilidade no aferimento de
seus livros. No caso de Proust, a realidade de sua obra está em inteiro acordo
com sua tese sobre o que deva ser uma obra de arte. Em seu Contre Saint-Beuve
diz Proust: “A obra de Saint-Beuve não é uma obra profunda.” E por que não?
Porque ele não reconhece que “um livro é um produto de um outro eu, diferente
do que manifestamos em nossos hábitos, na sociedade, em nossas vidas”.
E essa obra escapa sempre a qualquer observador de fora. Daí, o fato de nenhum
crítico ser capaz de, usando apenas recursos externos e científicos de
análise, compreender jamais obra alguma de arte. O crítico precisará de manter
a mistura de identificação e distância que Proust acha indispensável à própria
obra. Analisando apenas, tentando fugir à obra para estudar em laboratório
um acúmulo de informações ou dados estatísticos sobre a mesma, estará o crítico
se afastando da possibilidade de qualquer aproximação válida, de qual-
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