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-\ rota dos romances para o Rio de Janeiro no século XIX 61
cês, seja em traduções livres como a de Mme Niboyet para As
Aventuras de Mr. Pickwickem 1838, ou o David Coppeifield que
Pichot havia traduzido para a Revue Britannique, tendo como
ponto comum entre todas elas a infidelidade das traduções. Para
fazer frente aessa situação, emjaneiro de 1856 Dickens e Hachette
assinam um contrato de publicação e logo depois Paul Lorain é
escolhido para supervisionar o trabalho de tradução da série de 28
romances do escritor inglês, iniciando-se uma parceria estreita entre
autor, editor e tradutores que vai render frutos no sentido de uma
maior profissionalização dessas relações. Além disso, Dickens assume
o papel de conselheiro na escolha dos romances ingleses
para tradução e coopera com Hachette nos contatos que o editor
francês busca estabelecer com outros autores ingleses da época.
Em minuta de carta a Dickens, datada de maio de 1856, Hachette
declarava:
'I Citado por Jean Mistler,
op.cit., p.l60. Devo todas as
informações referentes à Casa
Hachette a essa obra e a Jean­
Yves Mollier, Louis Hachette
11899-1864). Le fondateur
d'un empire. Paris, Fayard,
1999.
52 Sobre esse tópico, ver
Herman Dopp. La Contrefaçon
des Livres Français en
Belgique,J 815-1852. Louvain,
Liv. Universitaires, Uystpruyst
Éd., 1932; François Godfroid.
Nouveau Panorama de la
Contrefaçon Belge. Bruxelles,
Académie RoyaJe de Langues
et de Littérature Françaises,
[1986].
Je désirerais maintenant étendre ces relations [avec Milady
Fullerton, auteur de Lady BirdJ aux autres écrivains dont les
ouvrages sont les plus estimés en Angleterre et son de nature à
être le mieux accueillis en FranceY
Como seus sucedâneos, Hachette também tinha uma atividade
importante na exportação por meio do Départment Étranger
Hachette (D.E.H.) e especial interesse na Inglaterra e Alemanha,
mantendo representantes e viajantes e às vezes até mesmo seus
dirigentes em andanças pelo mundo, a partir do final do Segundo
Império. O dado de que os esforços da casa editora se dirigiam
sobretudo à América Latina pode ser comprovado pelo fato de
que a coleção de romances ingleses em circulação no Rio de Janeiro
no século XIX publicados por Hachette consta de 44 títulos,
a maior por parte de um só editor.
Haveria ainda que ressaltar a presença e a participação das
contrafações belgas, nessa coleção. A controvérsia que cerca a
propriedade ou impropriedade do uso do termo e sua definição é
conhecida e exige uma certa cautela na sua aplicação. Associada
ou não à idéia de fraude e plágio, vista como imoral e corruptora
do gosto, a contrafação foi fenômeno mundial e não apenas belga,
favorecido pela ausência de regras e de regulamentação internacional
quanto a direitos autorais e legais. 52 Assim, tanto Aillaud, em