SkoSMörJA eller ArkivdokuMent? - Kungliga biblioteket

More documents

Recommendations

Info

Svenskt nationaldagsfirande under kalla kriget – Om sannfärdigheten i en SF-journal från 1953 Mats Jönsson senare års arkivdrivna filmforskning har övertygande visat att rörliga bilder utgör ett utmärkt källmaterial med stort empiriskt och kulturhistoriskt värde. Detta gäller inte enbart originalverk på filmbas som studeras i biograflokaler <strong>eller</strong> vid klippbord. All rörlig bild har ett historiskt och historiografiskt värde som bör beaktas och tas tillvara. Syftet med denna artikel är att visa varför filmer upplagda som digitala filer på sajten filmarkivet.se också utgör kunskapsgenererande analysobjekt. I fokus för undersökningen står de sätt på vilka Sverige har manifesterats audiovisuellt i det offentliga, med särskild tonvikt på hur bolaget Svensk Filmindustri (SF) skildrade Svenska Flaggans Dag i Stockholm år 1953. Texten inleds med en diskussion kring ett fotografi från mitten av 1930-talet som ställs mot uttalanden om film från slutet av andra världskriget. Slutligen genomförs en kort analys av en SF-journal från 1953. Med hjälp av dessa fotografiska, skrivna och filmiska dokument hoppas jag konkretisera behovet av att alltid kontextualisera det vi undersöker – dels för att förstå händelsernas och verkens funktion i sin egen tid, dels för att inse deras fortsatta relevans idag. En bild säger mer än tusen ord År 1912 inrättade Svensk Filmindustris moderbolag ett filmarkiv och året därpå påbörjade man egen journalfilmsproduktion. Däremot bil- 210 | ”Skosmörja <strong>eller</strong> arkivdokument?”
dades SF:s kortfilmsavdelning inte förrän 1932. Bland medarbetarna vid denna avdelning återfanns kungafamiljens särskilde skildrare Knut Martin, den framgångsrike spelfilmsregissören Nils Jerring, svensk journalfilms mest berömda kommentatorsröst Gunnar Skoglund samt den populärkulturelle allt-i-allon Erik ”Bullen” Berglund. På bilden nedan, tagen 1935, ser vi dessa fyra herrar i färd med att studera en filmremsa i en av SF:s studior. Det finns flera skäl till att detta fotografi inkluderats här. För det första är det taget vid en tidpunkt då inte enbart SF utan hela den Fyra centrala filmmakare vid SF:s kortfilmsavdelning Svenskt nationaldagsfirande under kalla kriget | 211
Page 2 and 3:
MEDIEHISTORISKT ARKIV 22 kungl. bib
Page 4 and 5:
innehåll förord 7. Vad ska vi med
Page 6 and 7:
förord
Page 8 and 9:
ensamhet och övergivenhet jag ibla
Page 10 and 11:
introduktion
Page 12 and 13:
Filmens historia på nätet - digit
Page 14 and 15:
diet av densamma - men också nya f
Page 16 and 17:
På EFG finns inte speciellt mycket
Page 18 and 19:
att bevara Armé-, Marin- och Flygf
Page 20 and 21:
Överenskommelse mellan Tekniska mu
Page 22 and 23:
I maj 1943 höll chefen för Teknis
Page 24 and 25:
sammans med dåvarande riksarkivari
Page 26 and 27:
att detta mediearkiv (även i inter
Page 28 and 29:
ien Mediehistoriskt arkiv till exem
Page 30 and 31:
skap om och intresse för filmmedie
Page 32 and 33:
i Stockholm. Det ger inte enbart en
Page 34 and 35:
ia, ekonomi, biobiljetters pris etc
Page 36:
28. För en diskussion, se Per Vest
Page 39 and 40:
Filmarkivet.se - ett avsändarpersp
Page 41 and 42:
Norska motståndsmän i Sverige und
Page 43 and 44:
and med att urvalet görs, är det
Page 45 and 46:
arkivsajt skilja sig från andra we
Page 47 and 48:
var drygt tolv minuter, vilket är
Page 49 and 50:
Arkivvärde, programvärde, marknad
Page 51 and 52:
med också till filmmediet. Filmref
Page 53 and 54:
verse löpande dokumentära tv-prog
Page 55 and 56:
som kan sammanfattas i ett slags ku
Page 57 and 58:
Cinemateket han lyfter fram. Arkive
Page 59 and 60:
I inledningen till utredningen Smal
Page 61 and 62:
Anledningen till att jag uppehålli
Page 63 and 64:
fram - i det nya medielandskapet 19
Page 65 and 66:
Noter 1. Se exempelvis Roger Blomgr
Page 67 and 68:
Experimentfilmens behov & filmarkiv
Page 69 and 70:
skrifter de senaste åren, allt fr
Page 71 and 72:
ställning på Konstnärsklubben 19
Page 73 and 74:
Experimentfilmens behov och filmark
Page 75 and 76:
Experimentfilmens behov och filmark
Page 77 and 78:
stan från 1930 som med Sucksdorffs
Page 79 and 80:
Noter 1. Experimentfilmsprojektet
Page 81 and 82:
Filmarkivet.se/.gov/.edu/.com - ref
Page 83 and 84:
Men alla är inte lika noggranna so
Page 85 and 86:
tillstånd mot ett oorganiserat”.
Page 87 and 88:
Jag inledde med att skriva om hur a
Page 89 and 90:
tro Jan Holmbergs melankoliska medi
Page 91 and 92:
annat världens högst värderade f
Page 93 and 94:
har givetvis skiftat genom mediehis
Page 95 and 96:
någon annanstans på nätet (även
Page 97 and 98:
sätter bevarande, där det absolut
Page 99 and 100:
Hårddisken - det digitala filmarki
Page 101 and 102:
tillfällighet. I alla webbläsare
Page 103 and 104:
eller mediearkivariska kretsar. Kä
Page 105 and 106:
matas in och katalogiseras. Sorteri
Page 107 and 108:
alla bibliotek har till dags dato u
Page 109 and 110:
om kopior av kulturarvet som tillg
Page 111 and 112:
mons till YouTube och Google Books
Page 113 and 114:
på minnesinstitutioner, där tolkn
Page 115 and 116:
sida. ”Det digitala arkivet med u
Page 117 and 118:
centrala fenomenet för att begripa
Page 119 and 120:
ett intensivt utredande av material
Page 121 and 122:
Noter 1. Som påpekats i inledninge
Page 123 and 124:
Property and Growth” (2011) - htt
Page 125 and 126:
”Modärnt att göra stjärnorna m
Page 127 and 128:
tidigare. 3 Leif Furhammar framhål
Page 129 and 130:
ongbiljetter för att bese filmpare
Page 131 and 132:
Fairbanks på väg ut ur en bil - o
Page 133 and 134:
eta under äro annorlunda än vanli
Page 135 and 136:
äro alla idioter själva leende. O
Page 137 and 138:
publiken hade besöket knappast bli
Page 139 and 140:
23. Tommy Gustafsson, En fiende til
Page 141 and 142:
manget med sin närvaro. 4 I juli 1
Page 143 and 144:
Talarfilm Sigfrid Edström (1940).
Page 145 and 146:
med andra ord en miniminivå. Vad s
Page 147 and 148:
Några veckor tidigare hade Brundag
Page 149 and 150:
Jews, they have immense sums of mon
Page 151 and 152:
som också Edström anförde, var a
Page 153 and 154:
nat brev avsänt i januari 1939 til
Page 155 and 156:
the dirty Jews and politicans”. 8
Page 157 and 158:
life”, för att använda Edström
Page 159 and 160: has ever seen. A charming character
Page 161 and 162: I självbiografin Minnen ur mitt li
Page 163 and 164: Klas Åmark poängterar i Att bo gr
Page 165 and 166: 1933, vilket också Åmark poängte
Page 167 and 168: svenska utrikesledningens goda minn
Page 169 and 170: 20. Rolf G. H. Henriksson, Som Edst
Page 171 and 172: New York Times på förstasidan und
Page 173 and 174: 56. Enligt Bachner var judarna öve
Page 175 and 176: 81. Edström: ”Speaking about the
Page 177 and 178: 107. Edström: ”Die national-soci
Page 179 and 180: ehandling av stadens judiska befolk
Page 181 and 182: Ljud - & några visor Christopher N
Page 183 and 184: en tillfällighet - men sättet på
Page 185 and 186: Sjöbergs vissamlingar bra in och d
Page 187 and 188: akom de nämnda Paramountjournalern
Page 189 and 190: man dra nytta av melodierna för at
Page 191 and 192: Dess VD, Olof Andersson, betonade t
Page 193 and 194: stmonline/vol_2/Brolinson_Larsen/Br
Page 195 and 196: Moderna Malmö Ingrid Stigsdotter u
Page 197 and 198: och det lokala Malmöprojektet Räd
Page 199 and 200: (Ovan) Maria Larsson (Maria Heiskan
Page 201 and 202: liga besök i slutet av filmen, men
Page 203 and 204: nya hyreshus och folkmassor på str
Page 205 and 206: östen kommenterar Bror Marklunds m
Page 207 and 208: med information. Mycket av det som
Page 209: keln utan har gjorts tillgänglig e
Page 213 and 214: publiken, varför den enligt tidens
Page 215 and 216: ”på ett betryggande sätt förva
Page 217 and 218: Förutom att man bör notera den no
Page 219 and 220: Tyskland - att på en och samma gå
Page 221 and 222: utbud. Även om den seriösa journa
Page 223 and 224: ning. I denna krigstida film syns i
Page 225 and 226: senare, tack vare högtalarnas goda
Page 227 and 228: (red.), Svensk Filmindustri tjugofe
Page 229 and 230: Dollartåget Ann-Kristin Wallengren
Page 231 and 232: starka betoning på ”det svenska
Page 233 and 234: stor del kom från, men också dem
Page 235 and 236: Personalen välkomnar amerikanerna
Page 237 and 238: Film som resa. Broschyrerna lockar.
Page 239 and 240: Svenskhetssymboler i överflöd. ge
Page 241 and 242: folkliv med människor i folkdräkt
Page 243 and 244: där en rak, patriarkal linje framm
Page 245 and 246: Jämställdhet på burk Mats Björk
Page 247 and 248: klamfunktion som ett resultat av ef
Page 249 and 250: Två generationer, två klasser, et
Page 251 and 252: föräldrars sommarhus strax utanf
Page 253 and 254: eviset på hushållets välstånd -
Page 255 and 256: der 1950-talet. Dess inflytelserika
Page 257 and 258: visades i en mörk salong, utan ”
Page 259 and 260: lev de aldrig ett allvarligt hot mo
Page 261 and 262:
samlade perspektiv. Därför blir a
Page 263 and 264:
Asfaltsblommorna slår tillbaka Cec
Page 265 and 266:
måste det så att säga finnas en
Page 267 and 268:
Ekokritisk stadsfilm - en närläsn
Page 269 and 270:
och parklekens möjligheter att bid
Page 271 and 272:
stjärnor i strävan mot ett gott l
Page 273 and 274:
3. Socialdemokraterna och Vänsterp
Page 275 and 276:
Förflutna fragment - Nya rörliga
Page 277 and 278:
dessutom stipendieras med 5 000 kro
Page 279 and 280:
styrelsen kunde avslöja ideologisk
Page 281 and 282:
Litteratur (i urval) Gunhild Agger,
Page 283 and 284:
Knut Ove Eliassen, ”The Archives
Page 285 and 286:
Matthew Kirschenbaum, Mechanisms: N
Page 287 and 288:
—, Har vi råd med kultur? Kultur
Page 289 and 290:
Medverkande Lars Gustaf Andersson
Page 291 and 292:
Pelle Snickars är docent i filmvet
Page 293 and 294:
Ny kulturpolitik (Kulturpolitiskt b
Page 295 and 296:
Arabesk 2 71, 74 Barn på stan: en
Page 297 and 298:
IPRED 115 journalfilm 13, 16, 26, 2
show all

SkoSMörJA eller ArkivdokuMent? - Kungliga biblioteket

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?