SkoSMörJA eller ArkivdokuMent? - Kungliga biblioteket

17. Citaten från brevväxling mellan von Utfall och Schein, Harry Scheins personarkiv,
ARAB, Volym 4:60, ”Mediapolitik, korresp. PM o.d. 1970-tal (1972–1976)”.
18. Se exempelvis brev från Harry Schein till Ingvar Carlsson 16/9 samt 27/9 1971.
Harry Scheins personarkiv, ARAB, Volym 4:51, Handlingar rörande utbildningsdepartementet
1971–1978.
19. Gösta Larsson & Harry Schein, Smalfilmsdistribution (Stockholm: Utbildningsdepartementet,
1972), 1.
20. Larsson & Schein, 4f.
21. Ibid., 93f.
22. Ibid., 140f.
23. Se exempelvis Michel Foucault, Vetandets Arkeologi (Lund: Arkiv, 2002) och The
Order of Things (London & New York: Routledge, 1989) eller Jacques Derrida, Archive
Fever: A Freudian Impression (Chicago: University of Chicago Press, 1996).
24. Peter Bratt, Med rent uppsåt (Stockholm: Albert Bonniers förlag, 2007), 102ff.
25. Se samlade remissyttranden i Smalfilmsutredningen 1972, upprättad av Gösta
Larsson 15/12 1972. Harry Scheins personarkiv, ARAB, Volym 4:54. Bengt Göransson
har beskrivit hur han som representant för Folkets Hus-rörelsen i Filminstitutets
förvaltningsråd motarbetade förslaget med stöd av bl.a. medlemmar i Film-
Centrum. Bengt Göransson, ”Harry Schein som katalysator” Citizen Schein (red.)
Lars Ilshammar, Pelle Snickars & Per Vesterlund (Stockholm: KB, 2010), 242.
26. Samtidigt är naturligtvis den principiella uppdelning i fyra olika filmarkivariska
ramverk som Fossati gör – film som ”Original”, ”Art”, ”Dispositif” respektive
”State of the art” – i högsta grad relevant även för dessa arkivariska exempel.
Bevarandeaspekter aktualiserar begreppet ”Original” vad gäller både journalfilmsfallet
och SFI:s arkiv, där ambitionen att nogsamt bevara ett historiskt filmmaterial
är central. Ramverket ”Art” är helt centralt i det arkiv som SFI bygger
upp. ”Dispositif” – med vilket Fossati avser (gärna transmediala) visningsaspekter
(aspekter på visning) av arkiverad film är på olika sätt centralt i alla tre exemplen.
Det fjärde ramverket ”State of the art” avser hos Fossati de aspekter som
handlar om teknologisk innovation (framgångsrik eller ej) i samband med film
och (i detta fall) filmarkivering. Här kanske smalfilmscentralen är det intressantaste
exemplet, då inte så mycket med avseende på innovativa bevarandeprocesser
som på de katalogiseringsprinciper som Larsson och Schein laborerade
med. Man skulle också kunna relatera de tre värden som Ingvar Andersson och
Schein använder i värderingen av journalfilmsarkivet till Fossatis begreppsarsenal.
Se Fossati, 117–131.
27. Fossati, 103ff.
66 | ”Skosmörja eller arkivdokument?”