Aby rozpocząć lekturę, kliknij na taki przycisk , który da ci pełny ...

Białoszewskiego, w późniejszych utworach występują w coraz mniejszym zagęszczeniu. Wcoraz mniejszym stopniu jest to język konstruowany. W coraz większym: mówionylub s ł u c h a n y .Znaczy to także – obywający się bez schematów. Bez tego, co można nazwać „strukturaminarzuconymi”. We wczesnych utworach były to wzorce przedstawieniowe wyprowadzane ześredniowiecznych, wczesnorenesansowych dzieł sztuki prymitywnej, a także ze sztukijarmarcznej; w utworach późniejszych – z mechanizmów zakłóceń poprawności mowy (ichinteresującą analizę przeprowadził Henryk Pustkowski w tomie Gramatyka poezji, 1974).Nawet jednak najbardziej „zwyczajne” zapisy były konstruowane tak, by eksponować to, costanowi istotę języka poetyckiego: nadmiar organizacji. Nadmiar, który staje się dodatkowymczynnikiem znaczeniowym.Teraz motywy „kultury wysokiej” pojawiają się co najwyżej w funkcji parodyjno–groteskowej. W cyklu Kabaret Kici Koci znajdziemy obfity zespół form przedrzeźnionych,np. groteskowy sonet (Sonet zawichostski), przedrzeźniona rymowanka laurkowa:W mym półgrobiePiszę tobieZamówione tangoPóki żyłemNie zdążyłemTeraz za to mam goAle barokowo obszerny tytuł wiersza brzmi: Poeta w czasie reanimacji pisze tango dlaKici Koci zamówione przez nią pilnie o 3 dni wstecz w nastroju balowym. W tym samymcyklu pojawiają się bohaterowie wcześniejszych wierszy: Siwula z Wisznu Woli, SybillaGrochowa... a także realia przełomu lat siedemdziesiątych i osiemdziesiątych. Strajki, kolejki,stan wojenny. .Tym, co różni te utwory od powstałych równocześnie tekstów „drugiegoobiegu”, jest anty heroizm i uchwycenie właściwych proporcji. Dla kogoś, kto przeżyłpowstanie warszawskie i zagładę Miasta, jedyną formą reakcji była groteska. Drwinawszechogarniająca. Kicia Kocia, „mijając podwójne ogony do sklepów”, konstatuje:„Strajk ogonowy”, ale także – co już jest „zanotem” ówczesnej obyczajowości – „Terazwszędzie się klęka”. Pieśń, podówczas powszechnie śpiewana, nie tylko jako tekst kościelny,występuje tu w groteskowej transformacji: „Boże coś Polskę ustawił w ogooony...” Społecznepragnienia: „A teraz niech nam wszystkim rozdadzą wszystko. Tylko bez kartek i po kolei”ewokują przetransformowane obrazy Mickiewiczowskie: „gdzie pola malowane masłem [...]mięsem rozmaitem”... Stan wojenny tak wygląda w dialogu trzech protagonistek:STRESA46