You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
INTERVIEWs ing. arch. Janem Sapákemo moderních památkáchSNÍMEK ARCHIV REDAKCEJak známo, zab˘váte se tvorbou architektÛ moderny.Co lze <strong>po</strong>dle vás dnes vlastnû <strong>po</strong>vaÏovatza moderní památku?Zfiejmû to, co vzniklo fiádovû nikoli pfied stovkamilet, ale pfied desítkami let nebo dokonce v krajnostipfied nûkolika lety. Komplikace pfiichází spí‰es otázkou, co si pfiedstavujeme <strong>po</strong>d <strong>po</strong>jmem moderní.Na jedné stranû jde o obecn˘ <strong>po</strong>jem, kter˘je prakticky synonymem pro “soudob˘“ a „nov˘“zároveÀ - „moderní“ se kdysi naz˘vala i gotika ve12. století ve Francii. Slovo „moderní“ dnes jiÏv‰eobecnû vnímáno jako název slohu nebo styluv tomto století.A vበosobní názor na tuto definici?Vzhledem k tomu, Ïe pro vymezení kaÏdého <strong>po</strong>jmumusí existovat o<strong>po</strong>zitum, nebo nûco existujícíhoza hranicí toho <strong>po</strong>jmenování, napadají mû propfiípad moderní architektura nejménû tfii nes<strong>po</strong>rnéjevy z 20. století, které moderní jistû nejsou. Tedy:sorela, nacistická architektura a <strong>po</strong>stmoderna.Jsem dokonce zastáncem toho, aby se úÏeji a ostfiejislovem moderní naz˘vala vûtev soudobé tvorby,která <strong>po</strong>ãíná u Le Corbusiera a <strong>po</strong>kraãuje v nepfieru‰enélinii dosud, pfiiãemÏ se pfiirozenû mûnía rozvíjí... Pro pfiípad památek není ov‰em uωí vymezenívhodné: kfiíÏilo by základní motiv, proã památkychráníme. Chránit by se pak mohl jak˘kolivlidsk˘ v˘tvor ve vtefiinû následující <strong>po</strong> vzniku. âlovûkmá rÛznou motivaci chránit pfiedmûty pfiedzkázou, a dokonce nûkdy ví o jejich mimofiádnémdûjinném v˘znamu jiÏ v dobû, kdy vznikají. Pfiíkladynalezneme u váleãn˘ch událostí, s<strong>po</strong>rtu neborodinného Ïivota. Uveìme desítky, ba stovky váleãn˘chkameramanÛ nûmecké, ruské i americkéarmády, ktefií filmovali prÛbûh bojÛ za II. svûtovéválky. Propagandisticky byl zuÏitkován jen nepatrn˘zlomek jejich Ïnû. Snímali i prav˘ opak cílÛ jejichpropagandy. Proã se natáãeli zdecimovaní nûmeãtívojáci u Stalingradu? Nebo genocida ÎidÛ?Dal‰í pfiíklady nabízí s<strong>po</strong>rt: v‰echny ty trofejní <strong>po</strong>slednímíãe, dresy atd. nejsou niãím jin˘m neÏ památkami.Stejnû tak sbírání známek, rodinná albaatd. To v‰echno je pfiece chránûno ihned <strong>po</strong> vzniku.Pohnutka zachovat nûco nemusí b˘t nutnûkladná, nebo nemusí b˘t „kladn˘“ sám pfiedmûtzáchovy.A jak je to s architekturou?SloÏitûj‰í. Stojí jednak hodnû penûz a je jistû nesnadnéroz<strong>po</strong>znat hned, co má dûjinn˘ v˘znama co ne. Navíc ve vût‰inû pfiípadÛ ochrana z památkov˘ch<strong>po</strong>hnutek omezuje vlastníka ve svobodnémuÏívání jeho majetku. Umûní a architekturuãlovûk chrání nejménû ze dvou základních dÛvodÛ:pro umûleckou hodnotu a pro historickoucenu nebo pro zvlá‰tní novou kvalitu vzniklou syntézoutûchto dvou fenoménÛ.Existuje nûjak˘ rozdíl ve vnímání moderních památekdnes a napfiíklad v 60. letech?Myslím Ïe velk˘. V‰echno zaãalo na <strong>po</strong>ãátku 60.let. Musím fiíci, Ïe snad jedním z prvních na svûtûvÛbec byl Franti‰ek Kalivoda, kter˘ se v roce 1962zaãal zab˘vat moÏností obnovy vily Tugendhat.Pak pfii‰ly náznaky i ze svûta.Pfii<strong>po</strong>meÀme dále brnûnskou konferenci z roku1970, na níÏ pfiedná‰ely legendy ãeského modernismujako Bohuslav Fuchs, Bedfiich Rozehnala Jifií Kroha. Auditorium bylo velmi <strong>po</strong>ãetné a najdemev nûm neuvûfiitelnou smûsici jmen <strong>po</strong>zdûjiznám˘ch i z <strong>po</strong>litiky a jin˘ch oblastí umûní: KarelHubáãek, Jifií Dienstbier, básník Kubûna (Jifií Paukert),EvÏen To‰enovsk˘. Pár mûsícÛ <strong>po</strong> konferencise její ideje staly striktnû prohibitními a vût‰inanákladu sborníku ‰la do stoupy...Na konci 70. let a v 80. letech se v západní Evopûa <strong>po</strong>zdûji ve S<strong>po</strong>jen˘ch státech zaãala <strong>po</strong>stupnûopravovat nûkterá moderní díla. První byla, myslím,<strong>vila</strong> Savoye, následovalo sídli‰tû WerkbundSiedlung ve Vídni, pak byl znovu <strong>po</strong>staven MiesÛvpavilon v Barcelonû atd. a od té doby byly rekonstruoványs<strong>po</strong>usty dal‰ích <strong>po</strong>ãinÛ moderny.Mûl by b˘t <strong>po</strong>dle va‰eho názoru na první <strong>po</strong>hledpatrn˘ zásah architekta do památky - napfiíkladvytvofiením novotvaru?Takhle otázku nelze <strong>po</strong>loÏit. Nevím, proã by mûlb˘t zásah nucenû patrn˘. KaÏd˘ pfiípad je unikátní.Nûkterá památka je sv˘m historick˘m a umûleck˘mv˘znamem natolik v˘jimeãná a dÛleÏitá, ÏekaÏd˘ jin˘ <strong>po</strong>stup neÏ konzervace a obnova je‰patn˘. Zejména proto, Ïe náhradu uÏ nelze vzítzpût. Pak následuje <strong>po</strong>le ménû v˘znamn˘ch staveb,které jejich vlastník <strong>po</strong>tfiebuje uÏívat jinak. Jdeo pestrou skupinu a i zde bych - <strong>po</strong>kud moÏno -dával pfiednost záchování pÛvodního. Existujíov‰em pfiípady, kdy pÛvodní ãást chybí. Tady jemyslím na místû vloÏení novotvaru. Ve staré architektufieto platí moÏná více více neÏ pro tvorbunejmlad‰í. Kontrast mÛÏe pfiinést umûleckou hodnotu,a pfiitom z hlediska historického odli‰uje, coje pÛvodní a co nikoliv. V nûkter˘ch pfiípadech moderníchdûl, kdy chybí pÛvodní ãást, si v‰ak myslím,Ïe je vhodné vloÏit kopii pÛvodního dílu nebojej transplantovat odjinud.Mohl byste uvést nûjak˘ pfiíklad nebo <strong>po</strong>dmínky?Jsem si jist, Ïe tato moÏnost platí, jde-li o vûc mimofiádnûv˘znamnou a dále, máme-li pfiesné informaceo pÛvodní <strong>po</strong>dobû objektu, kdy vznikla jaké bylo pfiesnû sloÏení a konstrukce. Zejménato platí tehdy, kdy byl novotvar stejnû velmi <strong>po</strong>dobn˘pÛvodnímu kusu. Dobr˘m pfiípadem je <strong>vila</strong>Tugendhat. Tam novotvary jistû nepatfií.Do jaké míry ovlivÀuje rekonstrukci moderní památkyrozvoj moderních technologií?UmoÏÀují pfii zachování pÛvodních pro<strong>po</strong>rcía moÏná vût‰iny ostatních vlastností prodlouÏit Ïivot- to se t˘ká skel, ocelov˘ch rámÛ a nûkdy i izolací.Ale pfii<strong>po</strong>menu je‰tû jednu zatracenû dÛleÏitouvûc: <strong>po</strong>krok v materiálech nepfiedstavuje<strong>po</strong>uze objektivní proces. Nachází se zde takés<strong>po</strong>usta pfiání a s<strong>po</strong>usta subjektivního. Nejlep‰ítechnici pfiem˘‰lejí o tématech kriticky, v ‰ir‰íchsouvislostech. Je to vynikající pfiíleÏitost, jak nalézatzdroj od<strong>po</strong>vûdí a jednu z cest na protipólu ãasopiseckéarchitektury, které je dnes vût‰ina. âlovûkpak nemusí nekriticky pfiejímat to, co pfiicházís o<strong>po</strong>rtunními normami nebo sofistikovan˘misystémy.Toto ãíslo Architekta se vûnuje Loosovû Müllerovûvile – nicménû, co bude s brnûnskou vilou Tugendhatod Miese van der Rohe?DÛm byl opraven pfied 16 lety a <strong>po</strong>dle mého soudujistû ne dobfie. Pfiesto je je‰tû z velké ãásti pÛvodní- ne tak jako Müllerova <strong>vila</strong>, ale je. Zde jdeo stavbu o fiád v˘znamnûj‰í neÏ Loosova <strong>vila</strong>. Patfiído s<strong>po</strong>leãnosti tfií aÏ ãtyfi staveb, které tak fiíkajích˘baly dûjinami.Je-li nûãím zvlá‰tní, tak technologií. Mies, kter˘ sestal modernistou <strong>po</strong>mûrnû <strong>po</strong>zdû, obohatil moderníhnutí o <strong>po</strong>slední chybûjící ãlánek: o pfiesvûdãivoufungující a vûrohodnou techniku. Technologickéotázky - velmi specifické - t˘kající se skla,ocelov˘ch rámÛ a technick˘ch zafiízení jsou zdevelmi nároãné. Na druhé stranû dnes jiÏ víme velmimnoho o pÛvodním stavu. Víme také, kde hledatchybûjící ãásti i s pelem letité patiny.Bude se renovovat znovu?Asi ano. Doufám, Ïe s mezinárodní úãastí.Dûkujeme za rozhovor.PfiipraviliMARKÉTA PRAÎANOVÁ, JI¤Í HORSK¯INTERVIEW ARCHITEKT 7/2000 53
Change language