크리스 크로퍼드의 인터랙티브 스토리텔링-맛보기

여기서는 순서가 중요하다. 항상 운명이 맨 처음으로 나서는데, 이는 다른 캐릭터가 운명보다 먼저
대응하지 못하도록 하기 위해서다. 예를 들어 악당 모티머가 주인공 헨리를 수술대에 꽁꽁 묶어놓고
“네놈의 심장을 파버리겠어”라고 말하면, 운명이 나서서 헨리가 도망칠 수 있도록 판을 뒤집어버리
기에 아주 적당한 순간이 되는 것이다. 운명이 그렇게 행동하면 다른 사람은 모티머의 행동에 반응할
기회 자체가 없어진다.
주체가 사건에 어떻게 반응을 할 수 있죠? 예를 들면 이런 게 가능한가요? “조가 탐을 때린다. 조는 자신이
탐을 때리는 행동에 대해 ‘내가 그랬어?’라고 반응한다.” 이건 말이 안 되잖아요.
그게 아니라, 주체는 순차적인 행동을 함으로써 누군가 끼어들 수 있도록 하고 그에 반응할 기회를
얻는다. 예를 들어 악당 모티머는 은밀하게 독을 만들어 몰래 부엌에 가지고 들어가 그곳에 있는 음
료에 섞음으로써 사건에 반응할 수 있다. 이 각각의 사건이 누군가에 의해 목격될 수도 있으니 모티
머의 계략은 실패로 돌아갈 수 있다. 하지만 이 계획이 세부 단계로 나뉘지 않았다면 이런 개입은 있
을 수 없다.
19.2.4 역할
동사는 그 동사를 포함한 사건에 캐릭터가 어떻게 반응하는지를 규정하는 역할들을 한다. 이 역할은
요구사항 스크립트, 감정 반응, 일련의 옵션으로 구성된다.
반응할 기회를 얻은 캐릭터는 먼저 역할 요구사항을 확인한다. 요구사항 스크립트는 그 행동을 실행
하려면 충족해야 하는 구체적인 조건을 정의한다. 슬림 짐이 텍스에게 “코를 납작하게 한다”는 동사
를 방금 실행했다고 해보자. 사람들은 이 사건에 다양한 방법으로 반응하기 때문에 다양한 역할이 필
요하다.
예를 들어 동사의 대상인 텍스는 주먹질을 당하면 분명 그에 반응하기를 바랄 것이다. 텍스의 여자친
구 스텔라는 그녀 몫의 반응을 하게 될 것이므로, 그녀의 역할도 따로 필요하다. 텍스의 큰형 라몬트
역시 이 사건에 끼어들 것이다. 그러므로 이 경우에는 대상(텍스), 여자친구(스텔라), 가족(큰형)이
라는 세 가지 다른 역할이 존재한다. 이중 첫 번째 대상 역할의 요구사항은 바로 그 캐릭터가 동사의
대상이면 된다. 두 번째 대상 역할의 요구사항은 좀 더 복잡하다. 여자친구 역할은 그 캐릭터가 대상
의 여자친구라는 요구사항이 더해진다. 마지막으로, 세 번째 가족 역할의 요구사항도 비슷하다. 문제
가 되는 캐릭터가 대상의 가족인가?
274 4부 구성 기술