Bevidsthedsudvidelse - Nebula
Bevidsthedsudvidelse - Nebula
Bevidsthedsudvidelse - Nebula
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
studenteroprør) kunne smelte sammen til én stor bølge, som<br />
ville rulle det bestående samfund over ende. Mange (især unge)<br />
mennesker gik i gang med at lave deres liv om og organisere lo-<br />
kale, nationale og internationale sammenslutninger på eget ini-<br />
tiativ. Selvorganiserede utopiske småsamfund og protestbevæ-<br />
gelser bredte sig på mange områder og niveauer af samfundet. 36<br />
Som vi nu ved, rullede bølgen ikke det kapitalistiske sam-<br />
fund over ende – den blev i stedet opslugt i kapitalens store hav<br />
af evigt nye modebølger.<br />
Men bølgen blev faktisk allerede afmonteret af de utallige<br />
politiske og partiforberedende grupper, der i 1970’erne netop<br />
krævede, at man fulgte den rette linje og kunne redegøre for,<br />
“[h]vordan en revolutionær proces, der afvikler staten og penge-<br />
økonomien og skaber nye subjekter, faktisk nder sted”.<br />
Så snart det politiske i denne smalle og endimensionelle<br />
udgave træder i forgrunden, bliver eektiviteten og slagkraften<br />
central: så bliver det afgørende at nå igennem til est muligt<br />
(hvis det da ikke er et kup, som bolsjevikkernes oktoberrevoluti-<br />
on i sin tid, man ønsker, men en ægte revolution baseret på bred<br />
folkelig tilslutning). I den politiske eektivitets perspektiv bliver<br />
kunsten uvægerligt instrumentaliseret, og det bliver budskabet<br />
og gennemslagskraften, den vurderes efter – sådan som det også<br />
skete i 1970’erne. 1970’ernes politiske organisationer var ikke<br />
interesseret i avantgardekunst, der ikke kunne aæses umiddel-<br />
bart som et klart politisk budskab – det blev Røde Mors protest-<br />
sange og propagandaslogans frem for Den eksperimenterende<br />
Kunstskoles egalitære interventioner. Og Kvindehuset ville ikke<br />
have billeder og plakater af feministiske eksperimentalkunst-<br />
nere som Kirsten Justesen, fordi deres budskab var for kom-<br />
plekst. Som Mikkel Bolt skriver om Retort-gruppens installation:<br />
Krigenes ofre “eksisterer faktisk og lader sig ikke afvise med<br />
henvisning til kunstens komplekse formelle spil”, og kunsten<br />
“går derfor ikke primært efter æstetiske subtiliteter, men efter<br />
eekt. Den historiske situation presser sig på. Den kapitalistiske<br />
modernitets barbari skal afvises.” 37<br />
36 Se kapitlerne om de sene tressere i Tania Ørum: De eksperimenterende<br />
tressere (København: Gyldendal, 2009).<br />
37 Mikkel Bolt: En anden verden, p. 232.<br />
108