2. Verslære DANSK VERSLÆRE - NORDISC Music & Text
2. Verslære DANSK VERSLÆRE - NORDISC Music & Text
2. Verslære DANSK VERSLÆRE - NORDISC Music & Text
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
at netop versets første fod er en ejendommelig, fra alle tidligere<br />
omhandlede rytmer, lader sig ikke overse. Øret opfatter ubestridelig<br />
foden som dannet af komplekset u-u u/- analogt med dipodien u´-u-. Vi<br />
foretrækker derfor at fastholde denne noget mere komplicerede opfattelse<br />
som den i realiteten mest naturlige. Men da det tillige ikke er<br />
uhensigtsmæssigt at bevare den oprindeligt til grund liggende<br />
tetartopæoniske rytme i erindringen, angiver vi dennes inddeling ved<br />
hjælp af kommaer. Den ovenstående linies virkelige skrivemåde bliver<br />
derfor:<br />
u u u<br />
u -, u - |u -,u-||u -,u-|u-<br />
På denne måde antager linien, som i den første skrivemåde syntes<br />
fuldstændig, nu karakteren af et ufuldstændigt dimeter.<br />
Anmærkning 1. Også dette bestyrker rigtigheden af vores opfattelse, idet den tydelige<br />
thesispause, som følger efter de firearsiske liniers udgang, bør henlægges til disses slutning<br />
snarere end til de efterfølgendes begyndelse.<br />
Anmærkning <strong>2.</strong> Det vil indses, at efter denne udvikling bliver dijamben at opfatte som en variant<br />
af amfibraken u-u, ikke som en ligefrem udvikling af anapæsten. I den måde, hvorpå vi i 93<br />
anmærkning har set et jambisk tetrameter udviklet af et oprindeligt dimeter har vi en<br />
overbevisende illustration til den amfibrakiske sprogrytmes mægtige indflydelse i dansk.<br />
Anmærkning 3. Den, der har nogen musikalsk indsigt vil ikke undlade at bemærke, at dijamben i<br />
måden, hvorpå den gennembryder den pæoniske takt, frembyder en begrænset analogi med<br />
musikkens synkoperede takter.<br />
95. De trestavelsesfødder, som forefindes mellem dijamberne, og<br />
som ses foroven af verset:<br />
Mens vintersolen daler bag sin rødmende sky –<br />
u u u u<br />
u -, u -| u -,u - || u -, - |u -<br />
påvirkes også i følge analogien af biaccenten; man vil mærke, at i<br />
forbindelsen u-,u har atter den sidste stavelse en tilbøjelighed til at hæve<br />
sig til arsis, af samme grund den kan betegnes med u/- som ovenstående<br />
skema viser. Denne fod er altså et slags amfibrak; man kan betegne den<br />
bestemt ved at kalde den den dijambiske amfibrak, hvoraf så dens øvrige<br />
egenskaber med nødvendighed følger.<br />
Anmærkning 1. Biaccentens forskydelighed muliggør endnu to andre former, der dog er af<br />
underordnet vigtighed. I verset:<br />
Det bliver til en jublende kærlighedssang -<br />
u u u<br />
u -,u - | u -, - || u - - ||u -<br />
Har vi i anden fod den lige omtalte normalt accentuerede amfibrak. Som linien lyder hos Kaalund:<br />
Det bliver til en sværmerisk kærlighedssang -<br />
u u u<br />
u -, u - |u - u - || -, -| u –<br />
l__l<br />
En anden fod er en fuldstændig dijambe, mens den tredje fod har mistet begge sine svage<br />
thesisstavelser. Denne form må ses som et sekundært udviklingsstadium af den første, i det<br />
den ellers nødvendige begyndelsesthesis, som den arsisk begyndende tredje fod (vi kunne<br />
kalde den antijambe, omvendt jambe) mangler. I virkeligheden er det at søge foran<br />
taktstregen. Her kan den nemlig i denne forbindelse ikke fattes. For nu ikke imod al<br />
systematik at antage tilstedeværelsen af en dalende fod midt i den stigende række må vi i<br />
dette tilfælde anse takten for momentant ophævet, ligesom det nogen gange sker i<br />
56 | D a n s k v e r s l æ r e