KORG INSIDE 04-2011

noch eine
zu drehen, um nur noch die „RX Noise“-Komponente zu hören.
Letztere wird nämlich nicht vom Verstärkermodell bearbeitet. Wenn
Sie DRIVE auf den Mindestwert stellen, hören Sie folglich nur noch
die „RX Noises“, sofern sie für den gewählten Klang verfügbar sind.
Die Geräusche an sich haben wohl keinen musikalischen Nutzen für Sie,
aber wenn man sie mit den Samples der Noten mischt, wirkt der Sound
weitaus realistischer. Um nach einer Änderung wieder den gespeicherten
Sound (ohne Änderungen) zu verwenden, brauchen Sie nur einen
anderen Klang bzw. eine andere Bank zu wählen und danach wieder
zum aktuellen Klang zurückzukehren.
Auch die „Clav“-Sounds enthalten Nebengeräusche, die Sie sich mit
dem oben erwähnten Trick separat anhören können. Viele Musiker stehen
auf das „Klopfen“ beim „Clav“-Sound, das von der leichten Aushöhlung
bestimmter Hämmer herrührt, die öfter verwendet werden als die
übrigen. Bei einem (wie immer viel zu langen) „Funk Jam in E“ z.B. ist
dieses Klopfen einfach Pflicht. Die Aushöhlung führte übrigens dazu,
dass sich die betreffende Saite darin verheddert und erst bei der Tastenfreigabe
wieder losgerückt wird.
Dank der RX-Steuerung können Sie dieses „Manko“ jetzt so laut oder so
leise stellen, wie Sie möchten.
Die akustischen Klavierklänge beruhen einerseits auf Haupt-Samples
mit „Velocity Switching“ und andererseits auf realistischen Freigabegeräuschen,
die bei Verwendung des Haltepedals noch um realistische
Resonanzen erweitert werden. Dieser fast hallähnliche Effekt beruht bei
einem akustischen Klavier auf dem Umstand, dass bei gedrücktem Fortepedal
alle Saiten des Instruments mitschwingen. Betätigen Sie doch
einmal das Haltepedal und spielen Sie in unterschiedlichen Lagen ein
paar Oktavgriffe. Auch hier können Sie den erzeugten Effekt mit FunC-
TiOn + BASS eq-Regler leiser oder lauter stellen.
Und wenn Sie das Haltepedal einmal ziemlich abrupt drücken, werden
Sie merken, dass auch das dabei auftretende Pedalklopfen simuliert
wird. Wenn die Dämpfer eines akustischen Klaviers schnell angehoben
werden, beginnen die Saiten leicht zu schwingen – und auch dieses Phänomen
wird vom SV-1 perfekt simuliert.
Die Tonewheel-Orgelklänge haben wir ebenfalls mit mehreren Leckerbissen
angereichert. Der erste Orgel-Sound beruht z.B. auf einer
„klassischen“ Registrierung, bei der die ersten vier Zugriegel komplett
gezogen werden. Diese Registrierung wird dann noch mit einem
schmatzenden Klickgeräusch ergänzt. Das Klicken beruht auf einem
„RX Noise“-Sample und kann daher bei Bedarf lauter und leiser gestellt
werden (FunCTiOn + BASS eq-Regler). Gleichzeitig erhöhen Sie damit
den „Leakage“-Effekt, d.h. das Übersprechen der 96 Tonräder in die
Tonabnehmer der gerade gespielten Noten. Um dieses Geräusch deutlich
zu hören, müssen Sie mit der rechten Hand einen Akkord halten,
mit der linken den „RX Noise“-Pegel erhöhen und wieder einen Akkord
anschlagen. Das jetzt auftretende „Geräusch“ gilt mittlerweile als fester
Bestandteil dieses eigentlich unnachahmlichen Sounds. Jedenfalls können
Sie die Übersprechungskomponente bei diesem wie auch bei den
nächsten beiden Orgelklängen wunschgemäß einpegeln.
Damit hätten wir ein paar wichtige Highlights des SV-1 umrissen, dem in
Sachen Klangrealismus und Expressivität keiner etwas vormacht. Denken
Sie an die hier erwähnten Tipps, wenn Sie das SV-1 demnächst antesten
oder spielen. Es geht nämlich nichts über die reale „eXperience“!
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