JAHRESBERICHT - Gerda Henkel Stiftung

Forschungsstelle
»Entartete Kunst«
Leiter
Institutionen
Förderung
prof. Dr. Uwe Fleckner, Prof. Dr. Klaus Krüger
universität Hamburg, Kunstgeschichtliches Seminar
Freie Universität Berlin, Kunsthistorisches Institut
forschungsprojekt | Die Gerda Henkel Stiftung unterstützt die
Forschungsstelle seit 2005 und hat im Berichtsjahr erneut Fördermittel
zur Übernahme von Personal-, Reise- und Sachkosten für weitere zwei
Jahre zur Verfügung gestellt. | neu bewilligt
Lovis Corinth, Ecce Homo, 1925, Öl auf Leinwand,
189 x 148 cm. Herkunft: Nationalgalerie Berlin;
heutiger Standort: Kunstmuseum Basel. Aufnahme
im Depot Schloss Schönhausen
Besucher der Berliner Station der Ausstellung
»Entartete Kunst« vor dem Altar Emil Noldes, 1938
Die Forschungsstelle »Entartete Kunst« wurde im März 2003 mit Unterstützung der
Ferdinand-Möller-Stiftung am Kunsthistorischen Institut der Freien Universität Berlin
eingerichtet und ist parallel dazu seit April 2004 auch am Kunsthistorischen Seminar
der Universität Hamburg mit einem eigenen Schwerpunkt angesiedelt. Forschungsgegenstand
sind die Methoden der nationalsozialistischen Kunstpolitik, insbesondere
Vorgeschichte, Geschichte und Auswirkungen der Beschlagnahme moderner Kunstwerke
in deutschen Museen durch die Nationalsozialisten im Jahr 1937. Darin eingebunden
sind auch Forschungen zu den antimodernen Propaganda-Ausstellungen seit
1933 und zur Wanderausstellung »Entartete Kunst« von 1937 bis 1941. Leitfragen
betreffen das Schicksal der Künstler, die Strategien der Museumsleiter, die Rolle der
Kunsthändler innerhalb des Verwertungssystems sowie die Wege der 1937 beschlagnahmten
Kunstwerke bis zu ihrem heutigen Standort. Im Mittelpunkt steht die Erarbeitung
eines Inventars aller ca. 20.000 von den Nationalsozialisten in deutschen
Museen als »entartet« beschlagnahmten Kunstwerke. Hierfür wurde eine multirelationale
Datenbank (MuseumPlus) angelegt und jedem Werk die zur Identifikation
notwendige Dokumentation beigefügt. Die Daten beinhalten photographische Aufnahmen,
Hinweise auf die Depotlagerung, auf den eventuellen Einbezug in eine der
Propagandaausstellungen sowie Angaben zur Verwertung durch die Kunsthändler,
zum weiteren Verbleib der Werke bis zum ersten Besitzer nach dem Krieg und zum
heutigen Standort. Eng verbunden mit der wissenschaftlichen Tätigkeit der Forschungsstelle
ist die universitäre Lehre, die sich in der Betreuung einer Reihe von Magister-
und Promotionsarbeiten, der Herausgabe einer eigenen Schriftenreihe sowie
der Organisation von Symposien niederschlägt. Seit ihrer Einrichtung hat sich die
Forschungsstelle sehr erfolgreich in der wissenschaftlichen Landschaft etabliert und
wird insbesondere im Zusammenhang mit Restitutionsforderungen verfolgungsbedingt
entzogener Kulturgüter immer wieder von den betroffenen Museen zur Beratung
herangezogen.
Angesichts der von der Bundesregierung unter dem Druck zunehmender Rückgabeansprüche
geforderten Verstärkung und besseren Koordination der Provenienzrecherche
an deutschen Museen wird der Klärungsbedarf inhaltlicher Fragen zur nationalsozialistischen
Kulturpolitik weiter anwachsen. Die Forschungsstelle »Entartete Kunst« sieht
sich in diesem Zusammenhang zukünftig als ein wichtiger Auskunftgeber für inhaltliche
Fragen allgemeiner und spezieller Art zu diesem vielschichtigen Themenbereich.
Im weiteren Verlauf der Arbeiten soll daher das bereits erarbeitete Inventar über die
bisherige Werkdokumentation hinaus erheblich erweitert werden. Aufgenommen
werden sollen die konkreten Diffamierungs- und Unterdrückungsmaßnahmen gegenüber
einzelnen Personen. Dazu gehören beispielsweise Ausstellungs- und Berufsverbote,
der Ausschluss aus der Kulturkammer, Malverbote, publizistische Ablehnung
und Diskriminierung. Darüber hinaus sollen auch die Strukturen des damaligen
Kunsthandels detailliert dokumentiert werden, um das weitreichende Gebiet ineinandergreifender
Mechanismen abrufbar zu machen. Notwendig sind Recherchen zu den
Kontaktpersonen der Händler und Künstler sowie zu den wichtigsten Sammlern der
Moderne, um den nationalen und internationalen Kunstmarkt während des »Dritten
Reiches« in seiner ganzen Komplexität nachvollziehbar machen zu können.
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