stereoplay Studioqualität für Jedermann (Vorschau)

auch einen Fundus an feinster
Technik überlassen. Den mögen
viele Manager im Boom der digitalen
Aufnahmen bereits als Alteisen
abgeschrieben haben; heute
sind es unermesslich kostbare Preziosen.
Darunter: ein komplettes
Gedeck an Studer-Bandmaschinen,
inklusive einer röhrenbetriebenen
C37 und einer achtspurigen
A80R für Ein-Zoll-Bänder. Luxus,
der für die Direktschnitt-Projekte
weitgehend arbeitslos bleibt – die
Bänder werden hier nur als Kontrollinstrument
eingesetzt. Zum
Beispiel für die ersten Basisfragen:
Wie sollen die Musiker gruppiert,
wie dazu die Mikrofone aufgestellt
werden? Und welchen Aufnahmeraum
wählt man?
Entgegen der üblichen Studio-
Philosophie haben sich die Besitzer
der Emil Berliner Studios dazu
entschlossen, alle Signalwege nicht
nur digital, sondern auch analog
zu verlegen. Aus den kleineren Aufnahmestudios,
aber auch aus dem
großen Meistersaal im Haus führt
der analoge Weg direkt an das
Mischpult in der „Analog Suite“.
Hier sind weitere technische Legenden
aus dem Dornröschenschlaf
geküsst worden: ein eigens
von der Polygram entwickeltes
Transistor-Mischpult mit 36 Kanälen
aus den 70er-Jahren, alternativ
ein röhrenbestücktes 16-Kanal-Pult
der Deutschen Grammophon
von 1957. Das kann man
auch nicht kaufen, nur erben und
sich durch Leistung verdienen.
Links davon rotiert das Endziel aller
analogen Signale: eine Schneideanlage
VMS 80 von Neumann.
Die beste Matrize
Das ist weltweit in der Konsequenz
ohne Vergleich. Den Emil Berliner
Studios fehlten nur zwei Dinge: ein
Label für den Weg des Vinyls zum
Endkunden und spannende Musiker
vor den Mikrofonen. In der
grausamen Reduzierung also: Geld
für eine Anschubproduktion.
Nach ersten Verhandlungen mit
etablierten Labels, aber auch Plattenspielerherstellern
erkannte Maillard,
dass Eigenregie hier unabdingbar
ist. Er gründete mit dem
Kompagnon Stephan Flock ein Label:
Berliner Meister Schallplatten.
Drei Veröffentlichungen liegen bereits
vor, weitere sind noch in diesem
Jahr geplant. Speakers Corner,
einer der Hauptlieferanten
für frisches Vinyl in Deutschland,
hat sich als professioneller Vertriebspartner
gefunden. Gepresst
wird bei Pallas in Diepholz: ebenfalls
eine Top-Adresse. In Berlin
werden stets mehrere Ver sionen einer
LP-Seite mitgeritzt: zwei oder
drei – je nach Zwängen, Idealen,
Zeit und Lust der Künstler vor den
Mikrofonen. Die besten Matrizen
der A- und B-Seite gehen per Kurier
nach Pallas. Im Niedersächsischen
werden dann von den Mas-
ter-Matrizen nach alten Spielregeln
ein „Vater“, eine „Mutter“
und schließlich die „Söhne“ im galvanischen
Prozess gezogen.
An dieser Stelle könnte man enden.
Schöne Geschichte, viele technische
Fakten, dazu der Hauch von
Nostalgie. Doch die eigentliche
Botschaft liegt viel tiefer. Mit den
Berliner Meister Schallplatten verändert
Rainer Maillard bewusst
auch die etablierten Standards
seines Berufs.
„Ehrlicher und bewusster“
Im normalen Geschäftsalltag ist
der Tonmeister immer auch Trickmeister.
Ein digitaler Code lässt
sich kitten, manipulieren, verfremden,
schönfärben. Auch ein analoges
Band lässt sich neu mixen und
schneiden. Bei einem Direktschnitt
in Vinyl aber ist jeder Musiker mit
dem Wissen konfrontiert, dass jeder
Fehler hörbar sein wird.
Rainer Maillard erzählt: „Ein
Musiker verglich einmal die Direct-to-Disc-Aufnahme
mit dem
Laufen über ein Hochseil ohne
Netz. Er würde einfach anders musizieren,
wenn er weiß, dass man
im Nachhinein nichts mehr verbessern,
schneiden oder verschönern
kann. Ehrlicher und bewusster.“
Genau diese Ehrlichkeit kommt
auch beim Hörer an. Die Pallas-
Pressungen locken zum Superlativ:
Besser kann Vinyl nicht vorbereitet,
gepresst, abgekühlt und
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