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HiFi-Klassiker Tonbandmaschine
Das im Vergleich zur Revox A77 etwas großzügigere Chassis schaffte mehr Freiraum vor dem Kopfträger, sodass Schneidearbeiten mit der
B77 deutlich bequemer vonstatten gingen. Die Cinch-Buchsen für die Ein- und Ausgänge (rechts) lagen allerdings recht eng nebeneinander.
Drei Köpfe, drei Motoren, ein
robustes Druckguss-Chassis,
Hinterbandkontrolle und Platz
sparender Senkrechtbetrieb mit
großen Spulen – ihr kompromissloses
Konzept machte die
B77 damals absolut unangreifbar.
Sie war die einzige Bandmaschine,
die die Technik von
Studiogeräten ohne Wenn und
Aber in den Heimbereich transferierte.
Klar, dass sie mit weit
über 2000 D-Mark deutlich mehr
kostete als die Konkurrenz.
Aufgrund ihrer flexiblen
Technik-Plattform erschloss
sich die B77 unendlich viele
Einsatzbereiche – so gab es
Anfang der 80er-Jahre 61 unterschiedliche
Varianten. Die
im HiFi-Bereich wichtigsten
waren die Halb- und Viertelspur-Ausführungen
mit 9,5 und
19 cm/s Bandgeschwindigkeit.
Interessant für besonders
Ambitionierte waren die B77
DOL mit integriertem Dolby-
B-Kompander zur Rauschunterdrückung
sowie die hier gezeigte,
semiprofessionelle B77
HS mit den Bandgeschwindigkeiten
19 und 38 cm/s. 1981
bekam die B77 dann eine Profi-
Schwester: die PR99. Bei
gleichem Laufwerk bot sie kalibrierbare,
symmetrische Einund
Ausgänge nach Studionorm
und als MK-II-Ausführung einen
Autolokator, um Passagen
gezielter anzufahren.
Kleine Schwächen
Es war aber nicht alles positiv:
Die 77er-Baureihen hatten auch
Schwächen. Die größte: Die
Wickelmotoren arbeiteten bei
Aufnahme und Wiedergabe mit
konstantem Drehmoment. Daher
war der Bandzug bei voller
linker Spule am geringsten. Unter
un günstigen Bedingungen
neigten 77er- und 99er-Modelle
daher am Bandanfang zu
(leichten) Instabilitäten in Sachen
Pegel und Phasenlage.
Mit abnehmendem Wickeldurchmesser
stieg jedoch der
Bandzug allmählich auf relativ
hohe Werte an. Das führte dazu,
dass die Bandgeschwindigkeit
zum Bandende hin leicht nachgab,
wenn die Anpresskraft der
Gummiandruckrolle ein wenig
zu knapp eingestellt war.
Während es unterschiedli che
Schneidkennlinien-Entzerrungen
bei der Schallplattenwiedergabe
gibt, existieren auch
bei Bandmaschinen zwei Standards:
die amerikanische NABsowie
die europäische CCIR/
DIN-Norm. Da B77- und PR-
99-Modelle in beiden Ausführungen
erhältlich waren, hier
eine Orientierung: Die mildere
NAB-Entzerrung (IEC II) bietet
etwas mehr Dynamikreserven
im Hochtonbereich und ist daher
günstiger für Heimtongeräte
mit den niedrigeren Bandgeschwindigkeiten
9,5 und 19
cm/s. Die CCIR-Entzerrung
(IEC I) hingegen rauscht weniger
und ist daher bei Studiomaschinen
mit 38 cm/s die bessere
Wahl, da bei diesem Tempo
die Höhendynamik des Bandes
ausreichend groß ist.
Doch egal, ob CCIR/DIN
oder NAB: Durch sorgfältiges
Einmessen und/oder gezielten
Bauteiletausch lässt sich aus
den Revox-77ern und -99ern
noch jede Menge Rauschabstand
und Klang herausholen,
da sie wegen ihrer eher „zahmen“
Werkseinstellung über
reichlich Headroom verfügen.
Generell gilt: Eine technisch
weniger anspruchsvolle, dafür
exzellent eingemessene Maschine
klingt meist besser als
eine theoretisch überlegene bei
nicht optimaler Justage – eine
optimierte B77/PR99 zieht
daher an einer deutlich aufwendigeren,
nicht gewarteten Revox
A700 klanglich locker vorbei.
Ohnehin ist erstaunlich, welche
Reserven die 77er-Plattform
bietet. So baute die britische
Firma ITAM auf Basis des A77-
Laufwerks eine ausladende
8-Spur-Halbzoll-Maschine.
Ersatzteile via Internet
Sieht die Ersatzteillage bei vielen
berühmten Bandmaschinen
mehr als prekär aus, können
Revox-Piloten der Zukunft relativ
gelassen entgegensehen.
Verschleißteile sind zwar nicht
gerade Schnäppchen, aber erhältlich.
Darüber hinaus ist das
Internet eine wahre Fundgrube
für Revox-Fans und -Tüftler:
Eine sehr gute Anlaufstelle samt
Forum für einen ersten Überblick
bietet das Portal www.
studerundrevox.de. Und wer
nicht selbst Hand anlegen
möchte, kann sich an eine der
noch zahlreich vorhandenen
Service-Werkstätten oder direkt
an Revox wenden.
Jürgen Schröder ■
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