Kinderstücke von A bis Z - Verlag für Kindertheater

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Klassiker für Kinder SELMA LAGERLÖF Nils Holgersson Für die Bühne bearbeitet von Jana Lissovskaia und Carmen Walter; 4 D - 5 H; ab 5 Jahren; UA: Breisacher Festspiele, 1998 Nils Holgersson ärgert gerne die Tiere auf dem Hof seiner Eltern. Zur Strafe wird er von einem Wichtel in einen Däumling verwandelt. Verzweifelt reist der winzige Nils reist mit den Graugänsen nach Lappland und lernt viel über Freundschaft und Liebe. JüRGEN NEFF MIGUEL DE CERVANTES Don Quijote aus der Mancha Nach Motiven von Miguel de Cervantes; 1 D - 6 H; ab 8 Jahren; frei zur UA Mit der Naivität seiner Phantasie verteidigt Don Quijote das Recht, das Leben nicht nur nach den Maximen der Logik, der Nützlichkeit und der Tüchtigkeit führen zu müssen. Heute würde man Don Quijote auffordern, doch endlich „realistisch zu sein“ – und damit nichts anderes meinen, als dass die Welt wie sie nun eben sei, akzeptiert werden müsse. In dieser originellen Bearbeitung des berühmten Stoffes vermischt Jürgen Neff nicht nur die Wirklichkeit mit der Fiktion, sondern es dürfen – wie im Kinderspiel – beide Prinzipien als legitimer Zugang zur Welt nebeneinander bestehen bleiben. Die Kraft eines subjektiven Traumes vom richtigen Leben können die Gegner, Zauberer und Nachbarn weder dem Ritter noch dem Hirten Quijote nehmen. JüRGEN NOLA WILLIAM SHAKESPEARE Hamlets Rache Ein Krimi für Kinder nach William Shakespeare; 2 D - 8 H; ab 10 Jahren Ein Mord, ein Mörder und ein junger Held, der den Mord rächen soll und der plötzlich vor einer Welt voller Korruption, Machtbesessenheit und Intrigen steht – einer Welt, die aus den Fugen ist. Mit jedem Schritt verstrickt auch Hamlet sich in neue Untaten. Das Gefüge der Gesellschaft zerbricht und der faule Staat stirbt mit seinem letzten Helden. JüRGEN NOLA FRIEDRICH SCHILLER Rodrigos Tod Ein Politkrimi nach Friedrich Schillers Don Carlos; 3 D - 8 H; ab 10 Jahren Zynische Intrigen, heimliche Verschwörungen, grausame Machtspiele, verbotene Liebe – in diesem Umfeld steht die Freundschaft von zwei jungen Männern, dem Thronfolger Don Karlos und dem Marquis Rodrigo von Posa, die in einer fast aussichtslosen Situation für eine bessere Welt kämpfen wollen. „Zwei Hemden und drei Paar Strümpfe. Den Rest kaufen wir unterwegs.“ JüRGEN POPIG JULES VERNE In 80 Tagen um die Welt Für die Bühne bearbeitet von Jürgen Popig; 1 D - 3 H; ab 10 Jahren; UA: Theater Osnabrück, 20.11.2009 (Regie: Henrike Vahrmeyer) Wir schreiben das Jahr 1873: Durch die letzte Schienenverlegung zwischen Bombay und Kalkutta soll es der ,Times‘ zufolge nun theoretisch möglich sein, in 80 Tagen um die Welt zu reisen. Der Pünktlichkeitsfanatiker Phileas Fogg macht die Probe aufs Exempel und wettet mit seinen Freunden im Club, dass er in der Lage sei, diesen Zeitplan auf die Minute genau einzuhalten. Ohne weitere Umstände bricht er zusammen mit seinem Diener Passpartout in Richtung Dover auf. Von dort aus reisen sie zu Lande, zu Wasser und sogar auf einem Elefanten um die Welt. Fogg setzt sein ganzes Vermögen ein und unter Aufbietung letzter Kräfte gewinnt er am Ende den Wettlauf gegen die Zeit - tatsächlich in letzter Minute. Doch selbst der spröde Phileas Fogg hat noch viel mehr gewonnen auf dieser Reise als Ruhm, Ehre und den Wetteinsatz von 20.000 Pfund. Er hat in Passpartout einen aufrichtigen Freund und in der schönen Inderin Aouda eine große Liebe gefunden. Den Beweis, wie klein die Welt schon Ende des 19. Jahrhunderts geworden war, den hat er angetreten. Doch seine Reise um die Welt zeigt uns auch, dass sie im Herzen und in der Phantasie unendlich viel größer ist. Eine temporeiche Bühnenfassung für ein kleines Ensemble! JüRGEN POPIG LEWIS CARROLL Alice im Wunderland Nach Lewis Carroll für die Bühne bearbeitet von Jürgen Popig; 4 D - 8 H (Doppelbesetzungen möglich); ab 10 Jahren; UA: Schauspiel Stuttgart, 2004 „Jürgen Popig hat aus der Erzählung von Lewis Carroll eine Spielvorlage geschaffen, die sich nicht damit begnügt, möglichst rasch jene tolldrastische Gesellschaft aus dem Inneren der Erde abzurufen, wo das Unbewusste einmal seinen Sitz hatte. Er hat sich vielmehr darum bemüht, soviel wie möglich von den anarchischen Wort-Verbiegungen und der Unsinnslust des Originals zu erhalten.“ (ESSLINGER ZEITUNG) JüRGEN POPIG CARLO COLLODI Pinocchio. Ein Stück Holz Nach Carlo Collodi; 2 D - 4 H; ab 6 Jahren; UA: Theater Osnabrück, 2008 Jürgen Popig hat die klassische Geschichte bilderreich und mit viel herzlichem Verständnis für die kindliche Holzpuppe in Szene gesetzt. „Einmal mehr kommt zum Ausdruck, was dieses Stück auszeichnet: Nämlich die Balance zu halten zwischen Einfallsreichtum und Poesie – und die Freude fürs Theaterspiel zu entfachen.“ (SYKER ZEITUNG) CHRISTIAN SCHIDLOWSKy CARLO COLLODI Pinocchio Ein poetisches Spektakel nach Carlo Collodi; 2 D - 3 H - Puppenspiel möglich; ab 8 Jahren; frei zur UA Kaum auf der Welt, ruft Pinocchio dem alten Geppetto schon ein schnelles „Ciao“ zu: „Ich muss doch spüren, was das Leben ist - / Und was es heißt, lebendig jetzt zu sein.“ Auf seiner Reise wird er natürlich von Katze Kala und Fritz dem Fuchs hereingelegt. Seine Nase wächst bei jeder neuen Lüge – und er lügt viel. Doch langsam, durch alle vergeblichen Versuche und wilden Abenteuer hindurch, findet Pinocchio heraus, was die Liebe und das Leben bedeuten könnten – und vor allem wer ihn liebt und wen er lieben will. STEFAN SCHROEDER Raue See und Roter Teufel Die Geschichte des Klaus Störtebeker; 1 D - 8 H; ab 12 Jahren Bei einem Handgemenge unter betrunkenen Seeleuten gelingt es dem 16-jährigen Jan zufällig, dem damals noch ehrbaren Seemann Klaus Störtebeker das Leben zu retten. Dieser gewährt ihm daraufhin seinen sehnlichsten Wunsch: zur See zu fahren. Jan heuert auf Störtebekers Schiff an, nicht ahnend, dass in kurzer Zeit aus dem ehrbaren Maat der berüchtigtste Seeräuber aller Zeiten werden wird. Jan vollzieht diesen Wandel mit, allerdings gerät er immer mehr in Gewissenskonflikte und zusehends in gefährliche Auseinandersetzungen mit Störtebeker. STEFAN SCHROEDER THEODOR FONTANE Effi Briest 2 D - 4 H; ab 14 Jahren; frei zur UA Effi Briest ist 17, als die Heirat mit dem viel älteren Baron von Instetten arrangiert wird. Sie fühlt sich in ihrem neuen Zuhause und in ihrer neuen Rolle nicht wohl, bräuchte Aufmerksamkeit und Liebe. Doch Instetten behandelt sie mehr wie ein Kind denn als seine gleichberechtigte Frau, er will sie erkennbar ‚erziehen‘. Und so stürzt sich Effi in die Arme des Majors und Lebemannes Crampas. Als diese Affaire Jahre später bekannt wird, tötet 44
Instetten den Major im Duell und verstößt seine Frau, weil es das „Gesellschafts-Etwas“ so fordere. Auch ihre Eltern brechen aus Sorge um gesellschaftliche Nachteile den Kontakt zu ihr ab. Als sie Effi drei Jahre später doch noch nach Hause holen, ist es bereits zu spät. Theodor Fontane zeigt schonungslos, wohin das Ausagieren gesellschaftlicher Normen und Zwänge führen kann. Ohne ausreichende Reflektion und Rücksicht auf individuelle Beziehungen, das Streben nach Glück und schließlich auf die eigenen Bedürfnisse, fallen die Eltern Briest und Instetten niemals aus ihren normierten (und damit auch normativen) Rollen. Dass sie im Grunde immer wissen, was sie tun, macht sie höchstens noch zu tragischen Figuren, deren Bedauern am Ende zwar aufrichtig, aber nichtssagend ist. Auf der Folie des ausgehenden 19. Jahrhunderts entwickelt sich eine zeitlose Geschichte um den Widerstreit zwischen Gefühl und gesellschaftlichem Zwang, an dem ein junger Mensch zugrunde geht. STEFAN SCHROEDER E.T.A. HOFFMANN Nussknacker und Mäusekönig Nach E.T.A. Hoffmann; 2 D - 3 H; ab 6 Jahren; UA: Naturbühne Hohensyburg Marie muss an Weihnachten krank das Bett hüten. Sie kann ihren Eltern einfach nicht begreiflich machen, dass wirklich eine böse Mäusearmee nachts das Kinderzimmer in ein Schlachtfeld verwandelt hat. Das war doch beileibe kein Fiebertraum! Sondern der fiese Mäusekönig, der auf Maries Nussknacker Theodor Jagd gemacht hat. Nur der seltsame Herr Droßelmeier glaubt Marie und erzählt ihr die Geschichte von der jungen Prinzessin Pirlipat, die einst vom wütenden Mäusekönig selbst in einen Nussknacker verwandelt worden war. Nur wenn sie am Tag vor Weihnachten genau um Mitternacht die geheimnisvolle Nuss Krakatuk essen würde, wäre sie geheilt. Ein junger, ehrbarer Mann müsse sie für sie knacken. Der junge Mann, dem dies gelang, hieß … Theodor. In der Bühnenbearbeitung von E.T.A. Hoffmanns Märchenklassiker hält die Fantasie Einzug in Maries Alltagswelt und verwebt zwei Geschichten zu einem Abenteuer mit weihnachtlichem Ausgang. STEFAN SCHROEDER WILLIAM SHAKESPEARE Ein Sommernachtstraum Ein Märchenspiel nach William Shakespeare; 6 D - 6 H; ab 10 Jahren; UA: Theater Vogelweide, Wels, 2001 Mit viel Esprit und Situationskomik erzählt Stefan Schroeder das berühmte Stück für Kinder und Jugendliche neu. STEFAN SCHROEDER VICTOR HUGO Quasimodo Frei nach Victor Hugos „Der Glöckner von Notre-Dame“; 3 D - 7 H; ab 12 Jahren, frei zur UA „So einer kann doch kein Mensch sein!“: Quasimodo, der Hässliche, das Monster, der Bucklige, Ausgeburt der Hölle, ein Freak. Seit 16 Jahren lebt der so Genannte schon bei Frollo, dem Priester von Notre-Dame. Stündlich läutet er dort die Glocken, halb taub geworden von ihrem Dröhnen. Er ist längst kein Kind mehr, und er vertraut Frollo nicht mehr blind. Doch Quasimodo kennt nur ihn, niemand sonst hat je mit ihm gesprochen, niemand außer Frollo sah ihn je ohne Entsetzen an. Bis er Esmeralda trifft, die schöne, tanzende Esmeralda. Zum ersten Mal in seinem Leben versucht Quasimodo einen Dialog, lernt er Gefühle kennen und das Vertrauen in einen anderen Menschen. Doch man schreibt das Jahr 1482 und für eine Hexe und einen Hässlichen kann es in dieser Zeit kein glückliches Ende geben. Denn beide entsprechen nicht dem, was die Gesellschaft als „Mensch“ definiert hat. Der messende Blick von heute sieht gemeinhin keine Hexen und Monster mehr. Doch ist damit die Geschichte des unglücklichen Glöckners von Notre-Dame längst nicht aus der ‚Mode’ gekommen. An ihrem Beispiel kann die Selbstverständlichkeit thematisiert werden, mit der wir Urteile über Körper und Seelen fällen; nach Kriterien, die uns ganz ‚natürlich’ erscheinen. Doch steckt in jedem Bemessen und Beurteilen eines Menschen bereits die Anmaßung, ihn beherrschen zu können: „Die jüdische Tradition vermittelt die Scheu, einen Menschen mit dem Meterstab zu messen, weil man die Toten messe – für den Sarg. Das ist es, woran die Manipulatoren des Körpers ihre Freude haben. Sie messen den anderen, ohne es zu wissen, mit dem Blick des Sargmachers. Sie verraten sich, wenn sie das Resultat aussprechen: sie nennen den Menschen lang, kurz, fett und schwer.“ (T. W. ADORNO) „ Flieg mit in die Freiheit.“ (Nils Holgersson) junges theater im verlag für kindertheater TAMARA BACH Marsmädchen Zur individuellen Dramatisierung und in einer Bearbeitung für Jugendclub von Isabel Dorn; 5 D - 2 H; ab 12 Jahren; UA: junges schauspiel am Deutschen Theater Göttingen, 2009 Miriam ist einfach immer „mittendrin“. Sie ist nicht sensationell schön und auch nicht hässlich, in manchen Fächern gut, in anderen nicht, ein bisschen beliebt, ein bisschen unbeliebt. Und sie war immer schon da, in der Kleinstadt geboren und aufgewachsen. Sie kennt das alles und langweilt sich entsetzlich. Manchmal wäre sie gerne vom Mars, manchmal fühlt sie sich als käme sie vom Mars. Doch dann kommt Laura aus Köln an die Schule, die lässige und selbstbewusste Laura. Und Miriam kann es kaum glauben, dass Laura sie mag: Laura und Miriam, Freundinnen! Die Mädchen gehen tanzen, trinken zu viel Kaffee, lachen und reden. Miriams Leben wird plötzlich schön. So schön wie Laura. Ein Bauchgefühl, ein Marsgefühl. Das gleichnamige Buch wurde 2004 mit dem Deutschen Jugendliteraturpreis ausgezeichnet. MARTIN BALTSCHEIT Wachmann, pass auf! 1 D - 1 H; ab 14 Jahren; UA: Ensemble Imp:Art, Wien (im Theater Akzent Wien), 19.11.2013, Regie: Michaela Obertscheider Ein junger Mann baut gerne Sandschlösser am Strand, nicht irgendwelche unbedeutenden Sandburgen, sondern echte Architektur, Kunst! Und er beobachtet dabei die Mädchen, die elegant auf ihren Brettern über die Wellen reiten. Eine von ihnen bittet ihn, kurz mal auf ihr Brett aufzupassen – ein schönes Brett, teuer, retro, lackiert. Und der junge Mann wacht, stundenlang, tagelang. Diese Geschichte beginnt, sich zu verselbständigen. Der junge Mann kommt so richtig in Fahrt, er nimmt seine Aufgabe ernst, sehr ernst – er würde das Brett sogar mit seinem Leben verteidigen. Er zieht eine Grenze, baut eine Mauer und steht stramm vor seinem Wachhaus, ein durch und durch vorbildlicher Wachmann. Niemand darf 45
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