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Ernstere.“ 68 Jura Soyfer zeigt zusammen mit Herbert Zipper solch ein Zusammenspiel von
Spott und Nachdenklichkeit.
Leo Strauß, der Sohn des Operetten-Komponisten Oscar Strauß, persifliert in
Theresienstadt vor seinem Abtransport im Oktober 1944 nach Auschwitz das
gespenstische Leben der Potemkinschen KZ-Garnison. Der Schrecken meldet sich
verschlüsselt zu Wort, das Vertraute ist Maske, ein Spiel von Figuren und
Marionetten rollt in der Garnison ab. Die unschwer zu vollziehende Dechiffrierung
entlarvt ein Gemeintes als Fassaden-Wirklichkeit. Das Cafe ist eine installierte Fata
Morgana, die Menschen dieser Geisterstadt bewegen sich im Irrealis, sie täuschen
sich Vergangenheit und Zukunft in ungesicherten Projektionen vor. Gefährdungen,
die Jura Soyfer beschrieben hat, Verlust der Mitmenschlichkeit, sie tauchen auch in
diesem Chanson auf. Die Stadt ist „als ob“, die Menschen sind Opfer lancierter
Gerüchte. Die Realität liegt außerhalb der Umzäunung, die Welt spult sich wie bei
der Ufa in Babelsberg als Film ab. Irgendwo draußen, fern ab von der Geisterstadt
Als-Ob, gibt es die geahnte Schreckensbühne. Dort gibt es Gleise, Bahnhöfe, den
Prellbock, Schornsteine. Das Kabarett-Lied erlangt in Theresienstadt große
Popularität und ist ein anrührendes Kabinettstück der artistischen Camouflage, der
enthüllenden Aussparung.
Als ob
Ich kenn ein kleines Städtchen,
Ein Städtchen ganz tipptopp,
Ich nenn es nicht beim Namen,
Ich nenns die Stadt Als-ob.
Nicht alle Leute dürfen
In diese Stadt hinein,
Es müssen Auserwählte
68 Zitiert in: Budzinski, Klaus, 1985, S. 219.
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