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VorhAng AuF i STuDie Zum FreilichTTheaTer iN Der DeuTSchSchweiZ 04 TheaTer-ZyTig 1001
Text und Bilder: Hannes Zaugg-Graf Die vorliegende Studie von Liliana Heimberg, Stefan Koslowski, Yvonne Schmidt und Simone Strauf ist das Ergebnis eines Forschungsprojekts «Brennpunkt: Theater mit nicht professionellen Darstellenden». Sie passt in den Trend der letzten Jahre, Kultur auch als Teil unseres Selbstverständnisses und der Traditionen zu verstehen. Auch wenn sie sich mit der besonderen Form des Freilichttheaters beschäftigt, so lassen sich doch etliche Aussagen auch auf das Amateurtheater im Allgemeinen übertragen. Die Studie ist in drei Hauptteile gegliedert. Ein erster Teil befasst sich mit dem Spiel, der Regie und der Autorschaft des Theaters mit nicht professionellen Darstellenden. In einem zweiten Teil werden die regionalwirtschaftlichen Aspekte von Freilichtinszenierungen beleuchtet. Da diese Produktionen meist wesentlich grösser als normale Inszenierungen sind, haben sie schnell einmal eine überregionale oder gar nationale Ausstrahlung, was natürlich auch die wirtschaftliche Bedeutung erhöht. In einem dritten Teil gehen die AutorInnen auf die kulturpolitischen Aspekte ein und rechnen dabei auch ziemlich deutlich mit der gängigen Kulturförderung ab. STuDie Zum FreilichTTheaTer iN Der DeuTSchSchweiZ i VorhAng AuF «Ich glaube, dass an Orten, die nicht ganz so von einem zynischen Kulturbetrieb überfüttert sind, wie das in vielen Grossstädten der Fall ist, sondern wo Theater noch ein den Ort beherrschendes Ereignis ist, wo die Spielenden und die Zuschauenden so viel Gemeinsamkeit haben: An solchen Orten ereignet sich eher noch, dass sich der Satz TUA RES AGITUR (übertragener Sinn: Es geht dich an) einstellt. In dem sehr reichen und vielfältigen Laientheater, das vor allem die Deutschschweiz hat, steckt ganz viel soziale Identitätsfindung. In den Spielen - vielleicht nicht in jedem Dorfschwank - aber in der Innerschweiz zum Beispiel, spürt man viel stärker als in einem unendlichen Überangebot von kulturellen Ereignissen einer Stadt: «Da geschieht etwas für uns und mit uns.» Wenn man das Potential der Laienspieler so nutzt, dass es nicht einfach ein Spiel mit Klischees und mit eingefahrenen Mustern ist, sondern mit diesen Kommunikationsmitteln so umgeht, dass die Leute etwas neu denken oder über sich hinaus wachsen, oder zu einem tieferen Einblick kommen, dann ist das eine enorme Chance. Theater kann Identität stiften. Im Kollektiven. Auf dem Land oder an mittelgrossen Orten tut es das viel unverkennbarer. Deswegen interessiert mich das auch als Theatermann, an solchen Orten die grosse gemeinsame Theaterfeier zu veranstalten.» 1 . Spiel – regie – Autorschaft In einem ersten Teil geht die Studie auf das eigentliche «künstlerische Personal» einer Freilichtinszenierung ein. Einerseits die Darstellenden, die zum Teil jeden Sommer auf andere soziale Kontakte verzichten und teils weite Anfahrtswege für das Mitmachen in einer Produktion auf sich nehmen. In einer breit angelegten quantitativen Befragung unter etlichen Inszenierungen der Sommer 2007 und 2008 wurden Darstellende nach den Motivations- und Wunschfragen in Zusammenhang mit ihrem Mitwirken befragt. Aus den rund 400 ausgewerteten Fragebogen ergab sich ein Bild des «typischen» Freilichtdarstellenden. Um der Forschung aber nicht nur mittels Statistik gerecht zu werden, wurden 11 ausgewählte Darstellende zusätzlich noch vertieft interviewt. Dabei wurde das Augenmerk vor allem auch auf den Zugang zur Rolle gelegt. Interessanterweise wurden die Interviews alle zusätzlich mit Video aufgenommen. Auch wurden die elf Personen gebeten, einen Ausschnitt aus ihrer Rolle mehrmals vorzuführen, damit dies aus verschiedenen Blickwinkeln festgehalten werden konnte. Grund für dieses Vorgehen war unter anderem auch, herauszufinden, ob gewisse Vorstellungen – um nicht zu sagen Vorurteile – über das Amateurtheater wirklich zutreffen. In der quantitativen Untersuchung waren nämlich auch Leute aus dem Berufstheater befragt worden, welche zu einem grossen Prozentsatz davon ausgingen, dass sich nicht professionelle Darstellende auf der Bühne vor allem selbst spielen. Aufgrund dieser Vorgehensweise konnten die Forschenden beweisen, dass sich kaum ein Unterschied feststellen lässt. Was aber noch viel wichtiger ist: Da auch Umfragen unter dem Publikum durchgeführt wurden – Praxispartner für die Forschungsarbeit war unter anderen das Landschaftstheater Ballenberg – konnte auch festgestellt werden, dass sich das Publikum gar nicht dafür interessiert, ob die Darstellenden nun professionell ausgebildet sind oder nicht. In erster Linie will das Publikum nämlich unterhalten werden. Fazit dieses Untersuchungsteils: Es gibt keinen Typus von Amateurtheaterschaffenden. Durch ihre speziellen und vielfältigen Fähigkeiten und Kenntnisse, die Amateure ins Spiel einbringen, bereichern sie nicht nur das Spiel, sondern gerade im Freilichttheater quasi als Mitautoren auch deren Inhalte. Die Regie im Freilichttheater TheaTer-ZyTig 1001 Volker Hesse 05
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