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ild: z-arts.ch VorhAng AuF i STuDie Zum FreilichTTheaTer iN Der DeuTSchSchweiZ wird durch den Untersuchungsbericht quasi zur Autorschaft gezählt. Bei grossen Freilichtproduktionen handelt es sich bei der Regie häufig um Leute aus dem Berufstheater. Diese prägen und gestalten mit ihrer Arbeit eine Vorlage derart, dass man eben von einem Mitschreiben am Theater sprechen kann. Beispielsweise ist die Besetzung der Rollen ein wesentlicher Bestandteil. Noch wichtiger als bei einer herkömmlichen Inszenierung. Die Autorschaft an sich meint ebenfalls nicht nur eine Person, welche allenfalls ein Stück für eine Produktion verfasst oder bearbeitet. Im Freilicht wird auch die Umgebung zu einem entscheidenden Faktor für das Gelingen des Vorhabens. Insofern müsste man Freilichttheater nicht einfach als Spiel unter freiem Himmel bezeichnen. Es geht um wesentlich mehr als das und deshalb eignet sich auch nicht einfach jede Vorlage. Vorlage, Regie, Darstellende und die Umgebung müssen zu einem Ganzen verschmelzen, damit sich beim Publikum eine bleibende Wirkung einstellt. Zusätzlich fordert die Freilichtinszenierung vor allem von Regie und auch den Autoren zusätzliche Kompetenzen. Die Ensemble sind meist 06 TheaTer-ZyTig 1001 grösser und heterogener als bei normalen Inszenierungen, Dies erfordert einerseits mehr Flexibilität aber auch fachliches Handlungsrepertoire. Vorausgesetzt wird aber auch eine gut ausgebildete kommunikative Fähigkeit der Regie, um mit dem meist ehrenamtlichen Produktionsteam und dem Ensemble die richtigen Entscheide treffen zu können. Entscheidend für den Erfolg eines Freilichtheaters ist aber auch die Vorlage. Autoren müssen fähig sein, die Einflüsse der Umwelt mit einzubauen. Zudem sollte das Ganze einen Bezug zum Spielort haben. Die AutorInnen der Studie kommen zum Schluss, dass im Freilicht die Autorschaft immer viel geteilter ist als bei normalen Inszenierungen. Neben Darstellenden und Regie wirken auch der Raum und zum Teil sogar das Publikum auf das Theater ein. 2 . regionalwirtschaftliche Effekte Da Freilichttheater jährlich mehrere hunderttausend Besucher anziehen, darf bei einer Untersuchung zu diesem Thema auch der wirtschaftliche Aspekt nicht ausser Acht gelassen werden. In Zusammenarbeit mit dem Institut für Öffentliche Dienstleistungen und Tourismus der Universität St. Gallen wurde aus diesem Grund unter den Besuchern des Landschaftstheaters Ballenberg und des Welttheaters Einsiedeln eine Umfage gemacht, welche den volkswirtschaftlichen Nutzen einer Region, in welcher ein Freilichttheater aufgeführt wird, etwas aufzeigen sollte. Zusätzlich wurden Interviews mit Verantwortlichen von anderen Freilichtinszenierungen geführt, um die Übertragbarkeit der Resultate auf andere Regionen zu plausibilisieren. Ziel war es, nicht nur die monetären Effekte aufzuzeigen, sondern auch schwieriger fassbare Elemente wie Image- oder Kompetenzsteigerung, aber auch Auswirkungen auf Struktur und Netzwerke. Für die Region Ballenberg konnten für die Saison 2007 ca. 4500 zusätzliche Logiernächte generiert werden. Durch die durch die Besucher getätigten Ausgaben wurde eine regionale Wertschöpfung von ca. 1.5 Mio. Franken ausgelöst. Durch die mittlerweile traditionelle alljährliche Inszenierung wurde aber auch eine Imagesteigerung erreicht. Unter den Teilnehmenden wurde über die Jahre eine Kompetenzsteigerung festgestellt und lokale Unternehmungen wurden vermehrt vernetzt. Nicht zu unterschätzen ist aber auch das Wir-Gefühl, das durch die inten-
sive Zusammenarbeit unter den Beteiligten aller Generationen entsteht und somit auch einen wesentlichen gesellschaftlichen Effekt auslöst. 3 . kulturpolitische Aspekte Im dritten Teil der Studie gehen die Autoren kurz auf die geschichtliche Entwicklung der kulturpolitischen Diskussionen und insbesondere auch der Kulturförderung ein. Die heutige Aufteilung in Sparten, aber auch das Subsidiaritätsprinzip, kommt natürlich dem Amateurtheater und anderer Laienkultur nicht entgegen. Im Verständnis vieler Politiker, aber auch der Leute an den entsprechenden kantonalen Stellen, herrscht noch immer die Meinung, gefördert müsse vor allem die hohe Kultur werden. Man vergisst dabei, dass Kultur ein Sammelbegriff ist, der die unterschiedlichsten Tätigkeiten aber auch Bedürfnisse subsumiert. Konsequenterweise fordern denn auch die AutorInnen eine Neuorientierung bei der Kulturförderung, so wie dies in den letzten Jahren bereits spürbar wurde. Insbesondere die Pro Helvetia hat diesen Paradigmenwechsel im Ansatz bereits vollzogen. STuDie Zum FreilichTTheaTer iN Der DeuTSchSchweiZ i VorhAng AuF Auszug des Fazits aus der Studie Liliana Heimberg Freilichttheater ist eine höchst leistungsfähige Form des Theaters . (…) Nicht professionelle Darstellende sind in der lage, auf körperlicher, sprachlicher und inhaltlicher ebene unverwechselbares ins Theater einzubringen: Nicht nur erhalten sie die erinnerung an die dem menschen ganz ursprünglich innewohnende Fähigkeit zum Spiel, zur mimesis, zur Verwandlung und damit zu einer unmittelbaren reflexion von wichtigen Themen der gegenwart wach . Sie tun dies in Verbindung mit der eigenen und kollektiven geschichte, mit Traditionen und Brauchtum, mit dem gelebten, ganz gewöhnlichen alltag in Beruf, gesellschaft und Familie . ihre Persönlichkeit, ihr Körper ist medium und material der Zeichenbildung, ihre inhalte fliessen ohne institutionsbedingte umwege in die Theaterarbeit ein . Nicht professionelle Spieler/ innen sind somit an einer Schnittstelle der szenischen Kunst tätig, die keine andere Theaterform bearbeiten kann . Freilichttheater ist eine höchst flexible Form des Theaters mit dem Potenzial zu grosser aktualität, wenn der autorschaft der nicht professionellen Darstellenden und jener des Spielortes gebührend rechnung getragen werden . Dies setzt ein erweitertes fachliches repertoire der regie voraus und erfordert von den Text verfassenden autor/innen und Dramaturg/ innen die Bereitschaft, sich vertieft auf die gegebenheiten der Spieler/ innen und des Spielortes einzulassen . um dieses Potenzial breit zu erschliessen, entwickelt das Freilichttheater eine differenzierte methodik, die längst nicht ausgeschöpft ist . (…) Die Varietät ist in abstimmung auf die gewählten Stoffe und Spielorte beträchtlich . (…) Freilichttheater ist genauso wenig davor gefeit, mittelmass zu produzieren wie das dramatische und postdramatische Theater im hoch institutionalisierten rahmen . hie und da werden bekannte Praktiken handwerklich solide fest- statt fortgeschrieben . Die inszenierungen übernehmen damit - wie manche Produktionen im Stadttheater auch eine – wie hans-Thies lehmann sagt, «in gewissen grenzen legitime museumsfunktion des Theaters» . in jedem Fall aber halten die Freilichttheater bei einem tendenziell theaterfernen Publikum die wahrnehmung von Theater vor ort wach, das gespräch über Theater, dem probehalber vielleicht ein eigener Besuch folgt . abgesehen vom beachtlichen Publikumszulauf, den die Freilichtthe-- ater generieren, leisten sie auch einiges für das Theater ausserhalb ihrer region . Bei regelmässigen Besucherinnen und Besuchern wächst das grundsätzliche interesse an Theater . So besuchen beinahe 60% der gäste des landschaftstheaters Ballenberg andere Freilichtinszenierungen, immerhin 40% schauen sich aufführungen im Stadttheater an – keine zu vernachlässigende grösse, wenn man die ergebnisse des Bundes zum Kulturverhalten der Schweiz 2008 berücksichtigt, wonach ca . 38% der Bevölkerung ein- bis höchstens sechsmal pro Jahr ins Theater geht und lediglich 2% der Bevölkerung im Spektrum aller möglichen kulturellen aktivitäten selbst Theater spielt . Nicht zu vergessen, dass der Nachwuchs für Kunstausbildungen häufig aus dem erlebnis des Theaters im Dorf hervorgeht . (…) Freilichttheater ist mit seinem grossen, überregionalen Publikumsaufkommen ein medium, dem es gelingt, in den monaten der aufführungen aus eigenen Kräften heraus eine wahrnehmbare wertschöpfung für die Standortregion zu generieren . (…) mit einer gage und hervorragender infrastruktur modern eingerichteter Theaterhäuser im hintergrund ist es einfacher, kritisch, experimentell und fordernd aufzutreten . in den achtzigerjahren befand sich das freie Theaterschaffen in einer vergleichbaren Situation . Damals gelang die integration der Freien Szene in die festgefügte Vorstellung von Theater, das nur ausnahmsweise nicht im Stadttheater mit abgedunkeltem Saal und vorzugsweise erhöhter Bühne stattfand, wo die Spieler/innen so taten, als seien sie unter sich . hier öffneten sich die Tore der Kulturförderung, zunächst wenig, dann mehr . heute ist die Freie Szene ein zentraler Bestandteil des Theaterschaffens und nicht mehr wegzudenken aus der Schweizer Kulturlandschaft . Diese erfolgsgeschichte basierte auf veränderten Produktionsweisen, in deren Folge neuartige szenische ereignisse entstanden waren, die man so noch nicht gesehen hatte . Steht das Freilichttheater heute an einem vergleichbaren Punkt? (…) Die vorliegende arbeit stellt den Förderinstanzen die hintergrundinformationen für den nunmehr eingeschlagenen weg der Überprüfung kultureller hierarchien, und den Theaterschaffenden die argumentation für selbstbewusste Suchbewegungen in der Theaterkunst und im geltendmachen ihrer ansprüche auf differenzierte wahrnehmung, anerkennung und unterstützung bereit . TheaTer-ZyTig 1001 07
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