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Text und Bilder:
Hannes Zaugg-Graf
Die vorliegende Studie von Liliana Heimberg,
Stefan Koslowski, Yvonne Schmidt
und Simone Strauf ist das Ergebnis eines
Forschungsprojekts «Brennpunkt: Theater
mit nicht professionellen Darstellenden».
Sie passt in den Trend der letzten Jahre,
Kultur auch als Teil unseres Selbstverständnisses
und der Traditionen zu
verstehen. Auch wenn sie sich mit der
besonderen Form des Freilichttheaters
beschäftigt, so lassen sich doch etliche
Aussagen auch auf das Amateurtheater
im Allgemeinen übertragen.
Die Studie ist in drei Hauptteile gegliedert.
Ein erster Teil befasst sich mit dem
Spiel, der Regie und der Autorschaft des
Theaters mit nicht professionellen Darstellenden.
In einem zweiten Teil werden
die regionalwirtschaftlichen Aspekte
von Freilichtinszenierungen beleuchtet.
Da diese Produktionen meist wesentlich
grösser als normale Inszenierungen sind,
haben sie schnell einmal eine überregionale
oder gar nationale Ausstrahlung,
was natürlich auch die wirtschaftliche
Bedeutung erhöht. In einem dritten Teil
gehen die AutorInnen auf die kulturpolitischen
Aspekte ein und rechnen dabei
auch ziemlich deutlich mit der gängigen
Kulturförderung ab.
STuDie Zum FreilichTTheaTer iN Der DeuTSchSchweiZ i VorhAng AuF
«Ich glaube, dass an Orten, die nicht ganz so von einem zynischen Kulturbetrieb überfüttert
sind, wie das in vielen Grossstädten der Fall ist, sondern wo Theater noch ein
den Ort beherrschendes Ereignis ist, wo die Spielenden und die Zuschauenden so viel
Gemeinsamkeit haben: An solchen Orten ereignet sich eher noch, dass sich der Satz
TUA RES AGITUR (übertragener Sinn: Es geht dich an) einstellt. In dem sehr reichen
und vielfältigen Laientheater, das vor allem die Deutschschweiz hat, steckt ganz viel
soziale Identitätsfindung. In den Spielen - vielleicht nicht in jedem Dorfschwank - aber
in der Innerschweiz zum Beispiel, spürt man viel stärker als in einem unendlichen
Überangebot von kulturellen Ereignissen einer Stadt: «Da geschieht etwas für uns und
mit uns.» Wenn man das Potential der Laienspieler so nutzt, dass es nicht einfach ein
Spiel mit Klischees und mit eingefahrenen Mustern ist, sondern mit diesen Kommunikationsmitteln
so umgeht, dass die Leute etwas neu denken oder über sich hinaus
wachsen, oder zu einem tieferen Einblick kommen, dann ist das eine enorme Chance.
Theater kann Identität stiften. Im Kollektiven. Auf dem Land oder an mittelgrossen
Orten tut es das viel unverkennbarer. Deswegen interessiert mich das auch als Theatermann,
an solchen Orten die grosse gemeinsame Theaterfeier zu veranstalten.»
1 . Spiel – regie – Autorschaft
In einem ersten Teil geht die Studie auf
das eigentliche «künstlerische Personal»
einer Freilichtinszenierung ein.
Einerseits die Darstellenden, die zum
Teil jeden Sommer auf andere soziale
Kontakte verzichten und teils weite
Anfahrtswege für das Mitmachen in einer
Produktion auf sich nehmen. In einer
breit angelegten quantitativen Befragung
unter etlichen Inszenierungen der Sommer
2007 und 2008 wurden Darstellende
nach den Motivations- und Wunschfragen
in Zusammenhang mit ihrem Mitwirken
befragt. Aus den rund 400 ausgewerteten
Fragebogen ergab sich ein Bild des «typischen»
Freilichtdarstellenden. Um der
Forschung aber nicht nur mittels Statistik
gerecht zu werden, wurden 11 ausgewählte
Darstellende zusätzlich noch vertieft
interviewt. Dabei wurde das Augenmerk
vor allem auch auf den Zugang zur
Rolle gelegt. Interessanterweise wurden
die Interviews alle zusätzlich mit Video
aufgenommen. Auch wurden die elf Personen
gebeten, einen Ausschnitt aus
ihrer Rolle mehrmals vorzuführen, damit
dies aus verschiedenen Blickwinkeln
festgehalten werden konnte. Grund für
dieses Vorgehen war unter anderem auch,
herauszufinden, ob gewisse Vorstellungen
– um nicht zu sagen Vorurteile – über das
Amateurtheater wirklich zutreffen. In der
quantitativen Untersuchung waren nämlich
auch Leute aus dem Berufstheater
befragt worden, welche zu einem grossen
Prozentsatz davon ausgingen, dass sich
nicht professionelle Darstellende auf der
Bühne vor allem selbst spielen. Aufgrund
dieser Vorgehensweise konnten die Forschenden
beweisen, dass sich kaum ein
Unterschied feststellen lässt. Was aber
noch viel wichtiger ist: Da auch Umfragen
unter dem Publikum durchgeführt wurden
– Praxispartner für die Forschungsarbeit
war unter anderen das Landschaftstheater
Ballenberg – konnte auch festgestellt
werden, dass sich das Publikum gar nicht
dafür interessiert, ob die Darstellenden
nun professionell ausgebildet sind oder
nicht. In erster Linie will das Publikum
nämlich unterhalten werden. Fazit dieses
Untersuchungsteils: Es gibt keinen Typus
von Amateurtheaterschaffenden. Durch
ihre speziellen und vielfältigen Fähigkeiten
und Kenntnisse, die Amateure ins
Spiel einbringen, bereichern sie nicht nur
das Spiel, sondern gerade im Freilichttheater
quasi als Mitautoren auch deren
Inhalte. Die Regie im Freilichttheater
TheaTer-ZyTig 1001
Volker Hesse
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