Berliner Zeitung 07.12.2018

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22 Berliner Zeitung · N ummer 286 · F reitag, 7. Dezember 2018 ························································································································································································································································································· Feuilleton Wer Mitte der 60er-Jahre in der Bundesrepublik aufwuchs und sich zur undogmatischen Linken zählte, der war begeistert von Noam Chomsky. Esgab kaum einen Wissenschaftler, der sich mit ähnlicher Energie gegen den Vietnamkrieg aussprach. Ich kannte keinen, der sich als sozialistischen Anarchisten bezeichnete und zugleich Mitglied bei der legendären 1905 gegründeten Organisation der „Industrial Workers of the Earth“ war. Gleichzeitig aber fanden einige von uns Chomskys Vorstellung von einer dem Menschen eingeborenen Fähigkeit zur Sprache reaktionär. Ersuchte nach Tiefenstrukturen. Wir predigten das „weiße Blatt“. Freiheit konnte es, sodachten damals manche, nicht geben, wenn wir in vielem schon vor aller Erziehung festgelegt waren. Der neue Mensch, von dem viele träumten, würde so neu nicht sein können, wenn man akzeptieren müsste,dass die wesentliche Mechanik des Sprechens von vornherein und auf ewig festgelegt war. Sprechen, das wussten wir nicht zuletzt durch Chomsky,war nicht nur Kommunikation, wir waren aufs Sprechen angewiesen, wenn wir dachten, wenn wir träumten und fantasierten. Es gab kleine Lesezirkel, in denen wir unseren soziologischen Blick stark zumachen versuchten gegen die Linguistik Chomskys. Irgendwann verlor diese Auseinandersetzung an Reiz. Der Krieg Soziologie gegen Biologie wurde abgeblasen. Wohl nicht zuletzt darum, weil die Soziologie ihn verloren hatte. Noam Chomsky arbeitete und unterrichtete an einer der Kaderschmieden der naturwissenschaftlichen Intelligenz der USA, am Massachusetts Institute of Technology (MIT)inCambridge,Massachusetts. Aufdessen Website erhält man einen Überblick über Chomskys wissenschaftliche Veröffentlichungen. Der US-amerikanische Linguist und selbst ernannte sozialistische Anarchist Noam Chomsky Seit den 60er-Jahren veröffentlichte Chomsky auch Aufsätze und Bücher zur Außenpolitik der USA. Er hielt auch am MIT Vorlesungen zu diesem Thema. In einem langen Gespräch mit Noam Chomsky, das 2015 geführt wurde und auf You- Tube zu sehen und zu hören ist, erzählt der Physiker und Kosmologe Lawrence M. Krauss,geboren 1954, wie er in den 70er-Jahren statt Physikvorlesungen zu besuchen, lieber in Chomskys Veranstaltungen ging, die ihm die Augen öffneten für die wirkliche Geschichte und Gegenwartder USA. Er tut das seit einem halben Jahrhundert. Er ist unermüdlich, wenn es darum geht, daran zu erinnern, dass die Väter der amerikanischen Unabhängigkeitserklärung Sklavenhalter waren, die vehement die Vernichtung der indigenen Bevölkerung betrieben. Das hinderte sie nicht daran zu erklären: „Wir halten diese Wahrheiten für ausgemacht, dass alle Menschen gleich erschaffen wurden, dass sie vonihrem Schöpfer mit gewissen unveräußerlichen Rechten versehen wurden, worunter sind Leben, Freiheit und das Bestreben nach Glück.“ Widersprüche nicht nur auszuhalten, sondern ihnen nachzugehen, gehört zur Grundausstattung Noam Chomskys.Wer über die Entwicklung seiner linguistischen Ansichten liest, wirdmerken, wie er immer wieder Kritik aufnahm und sie Neugierig auf jeden Irrtum Zum 90. Geburtstag des Sprachwissenschaftlers und Gesellschaftskritikers Noam Chomsky VonArnoWidmann DPA/ULI DECK veränderte. Er weiß, dass er irren kann. Dass macht ihn nicht vorsichtig, sondern esgibt ihm die Kraft, zu seiner Überzeugung zu stehen. Biser widerlegt wird. Er scheut keine Kontroverse. Er setzte sich für die Freiheit von Holocaustleugnernein, den Holocaust zu leugnen. Der am7.Dezember 1928 in Philadelphia als Sohn mitteleuropäischer Juden geborene Noam Chomsky ist einer der schärfsten Kritiker der israelischen Politik. Er begreift schon die Schaffung des Staates Israel als einen Akt des europäischen Kolonialismus. Die Be- und Verdrängung der Palästinenser stehe in dieser Tradition. Noam Chomsky hat mehr als einhundert Bücher veröffentlicht. Er ist unermüdlich. DieRede,die er im Mai des Jahres hielt, dauerte eine Stunde. Man kann sie ebenfalls auf YouTube sehen. Er spricht über Donald Trump, über die gewaltigen Unterschiede zwischen arm und reich –inden USA und weltweit. Er spricht über Klimawandel, Korea, die EU, China und die Gefahr eines Atomkrieges. Ein Überblick über die Weltlage. Es könnte die Rede eines Präsidenten sein. Aber je länger man ihm zuhört, desto stärker wird der Eindruck: Der Mann, der so ruhig am Pult steht, der keine Spur von Erschöpfung zeigt, hält diese Rede in dem Bewusstsein, dass es vielleicht seine letzte sein könnte, sein Testament also. Er will uns unsereLage vorAugen halten. Er zeigt damit auch, dass man das kann. Die Welt mag komplex sein, aber sie ist zu begreifen. Sie ist nicht unübersichtlich, sondern im Gegenteil immer wieder erschütternd voraussehbar und transparent. Lüge und Wahrheit bilden keinen undurchdringlichen Dschungel, sondernlassen sich leicht voneinander lösen. Vorausgesetzt, man macht sich die Mühe und schreckt nicht davor zurück, Anstoß bei denen zu erregen, die das Sagen haben. DieStudenten, die ihn fragen, wie man ankommen soll gegen die Mächtigen, lächelt er an. „Als ich so alt war wie ihr,herrschte in den Südstaaten noch Rassentrennung. Frauen hatten zu tun, was ihreMänner sagten. Das ist alles anders geworden. Ihr lebt in einem freien Land. Ihrkönnt euch ein eigenes Bild machen. Ihrkönnt euch zusammentun mit anderen und etwas ändern. Das ist ein ungeheures Privileg, ein großes Glück. Nutzt es.“ Strommasten und Siedlungen im Nirgendwo Zum Tode des Konzeptualisten, fotografischen Ethnographen und einstigen Beuys-Schülers Lothar Baumgarten VonIngeborg Ruthe Inden letzten Jahren pendelte Lothar Baumgarten zwischen Berlin und New York. Manchmal tauchte der asketisch wirkende Künstler mit den frühzeitig weiß gewordenen Haaren über der hohen Denkerstirn sporadisch auf einer der zahllosen Vernissagen in Mitte,Kreuzbergoder Tiergarten auf. Meist war der Anlass eine Ausstellung ehemaliger, konzeptuell arbeitender Studenten aus seiner Zeit als Professor an der Universität der Künste bis 2006. Nun erreicht uns die Nachricht, dass Lothar Baumgarten vor wenigen Tagen gestorben ist, genauere Informationen zum Todestag fehlen noch. Der Künstler, 1944 in Rheinsberggeboren, jung in denWesten gegangen und zuerst an der Akademie Karlsruhe als Maler und Fotograf ausgebildet, hat seine Schüler geprägt, so wie ihn an der Düsseldorfer Kunstakademie einst Joseph Beuys mit seiner Utopie von der „sozialen Skulptur“ und einem anthropologisch-ethnologischen Ansatz beeinflusst hatte. Berlin ehrte Baumgarten 2003 mit dem Kunst-am-Bau-Preis für sein Gesamtkonzept im Innenhof des Bundespräsidialamtes. Seine Arbeiten sind in zahlreichen internationalen Sammlungen vertreten, darunter im Guggenheim Museum i Lothar Baumgarten (1944–2018) DPA/REGINA KÜHNE NewYork, in der Tate ModernLondon und der Fondation Cartier Paris. Seit 1972 war er mehrmals Teilnehmer der Kasseler Documenta, bekam 1984 auf der Biennale Venedig den Goldenen Löwen. Monatelang hatte er bei den Yanomami-Indios im venezolanisch-brasilianischen Grenzgebiet gelebt, Filme gedreht, Bilder gemalt und natürlich fotografiert. Seine komplette ethnographische Sammlung samt Dokumentationen schenkte er dem Folkwang Museum Essen. Zu seinem prägnanten Nachlass gehört auch das Fotobuch „Carbon“: Auf den Spuren der Pionierezog Baumgarten 1989 für vier Monate durch die endlose Weite der USA, immer entlang der ersten Eisenbahnlinien. Er erfasste die industriellen Spuren, die vonder Eroberung des Westens blieben: Bilder von überwucherten Bahngleisen, Güterzügen, lädierten Strommasten, ausgestorbenen Siedlungen und Kreuzungen im Nirgendwo. Mitunter zitiert Baumgarten auf seinen menschenleeren Fotos zugleich die Frühzeit der Landschaftsfotografie. Und ihr Heute: An öden Stadträndernwölbt sich die zukunftsgläubige Gegenwart als betonierte Autobahnbrücke über den Schienen: Metapher des amerikanischen Traums, dessen Erfüllung schon immer in weiter Fernelag. 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Berliner Zeitung · N ummer 286 · F reitag, 7. Dezember 2018 23 · · ······················································································································································································································································································· Feuilleton Bitte kaufen Sie mich! Teodor Currentzis dirigierte Mahlers 4. Sinfonie VonClemens Haustein Man möchte sich von Teodor Currentzis ja alles mögliche verkaufen lassen, was man nicht braucht, Staubsauger, Heizdecken, vielleicht sogar eine hautenge Röhrenjeans, wie er sie gerne trägt. Aber Musik? Von Gustav Mahler? Die doch regelmäßig auf den Konzertprogrammen steht, weil sie gerade nicht verkauft werden muss, weil sie sowieso alle gut und notwendig finden? Insofern hatte das Verkaufsgespräch, das der Dirigent am Mittwochabend in der Philharmonie mit seinem Publikum führte, eine recht absurde Anmutung: Schauen Sie sich dieses herrliche Staubsaugerrohr an! Betrachten Sie dieses wundervoll weich geschwungene Gehäuse! Und spitzen Sie bitte Ihre Lauscher, wie kraftvoll die drei Saugstufen aufheulen! Teodor Currentzis und die Musikerinnen und Musiker des Orchesters Musicaeterna aus dem russischen Perm (allesamt nicht weniger fähige Verkäufer, wobei der 2. Klarinettist eine Extraerwähnung verdient hat, weil er sich einen Abend lang produziert, als sei er Benny Goodman beim Carnegie-Hall-Concert), sie alle geben sich große Mühe, einen Staubsauger namens „4. Sinfonie“ an den Mann zu bringen. Eifrig werden dafür Einzelteile poliert und präsentiert. Oder, im beliebten Vergleich gesprochen, dass mit Musik eine Geschichte erzählt wird: Currentzis deklamiert die einzelnen Wörter, ohne den ganzen Satz verständlich zu machen. Mit ehrbarer Anstrengung gibt er sich Mühe, alles möglichst interessant und überraschend auszusprechen und so, dass es gelehrt und wichtig klingt. Die Nase steckt im Buch, der Zeigefinger, weißgedrückt, liest mit. Dass dabei aus dem Blick gerät, was Mahlers Gedankenwelt ausmacht abseits des buchstabierten Notentextes, überrascht niemanden mehr wirklich, schmerzt am Ende dann aber doch. Teodor Currentzis im Kammermusiksaal der Berliner Philharmonie STEPHAN RABOLD Im ersten Teil bei den Liedernaus „Des Knaben Wunderhorn“ ist der Mangel noch größer. Die Texte und ihre Bedeutung scheinen Teodor Currentzis weniger zu interessieren als das instrumentale Geschehen. Anna Lucia Richter (Sopran) und Florian Boesch (Bariton) werden durch die Lieder gejagt und vomOrchester übertönt, schwammige Artikulation und fehlende Stabilität in Tempo und Rhythmus weichen die Distanz der Musik zum behandelten Gegenstand auf. Gustav Mahlers Ironie funktioniert nicht mehr, der Sinn der Lieder zerfällt, sie sind nicht mehr zu verstehen. Vielleicht ist das aber gar nicht so wichtig? Weil es gar nicht darum geht, dem Publikum Mahler zu verkaufen, den es sowieso schon mag, sondern einfach nur dich selbst, Teodor? Aber dafür sprichst du viel zu oft von Gott und Engeln und Liebe. Außerdem lächelst du so süß. Wie ein richtig netter Staubsaugerverkäufer. American Beauty Mariah Carey brachte ihre Weihnachtsshow in die Mehrzweckhalle am Ostbahnhof VonJohannes von Weizsäcker Viele urban gekleidete junge Menschen, aber auch zerknirscht blickende ältere Ehepaare warteten am Mittwochabend in der bestuhlten Mehrzweckhalle am Ostbahnhof. Zwischenzeitlich genossen sie Prosecco im Sonderangebot und schlugen Stadionwellen, ehe die US-amerikanische Pop- Sängerin und leidenschaftliche Weihnachtsbotschafterin Mariah Carey in Erscheinung treten und ihre seit fünf Jahren in New York stattfindende und nun erstmals durch Europa tourende Christmasshow absolvieren konnte. Lange nämlich musste das Publikum ausharren. Wegen eines Feueralarms waren Careyund ihreEntourage im Stau steckengeblieben. Aber die Weihnachtszeit besteht ja weitgehend aus Antizipation. Schließlich war Carey dann aber doch da, und ganz wie zu Weihnachten mit der Familie war das eigentliche Ereignis weitaus weniger besinnlich als erhofft beziehungsweise etwa so anstrengend wie befürchtet. Knallenges Cheerleaderkostüm Natürlich verstehen unsereamerikanischen Freunde es ja wie sonst niemand, alles,was im Leben wichtig ist – Sport, Politik, Weihnachten –, in blutdruckerhöhenden Trashspektakeln zu inszenieren, die einen starken Sog entwickeln und dabei stets das Puritanische mit dem Pornografischen zu vermählen verstehen – hart erarbeiteter Familien-Fun mit zu engem Cheerleaderkostüm, selten darf Letzteres fehlen: als Symbol verunsicherter und unter Hierarchie- und Leistungsdruck institutionell instrumentalisierter Teenagersexualität. Auch Mariah Carey trug inder Mehrzweckhalle ein Cheerleaderkostüm, allerdings erst in der Zugabe, ihrem jedes Jahr aufs Neue die Charts erobernden „All IWant For Christmas Is You“, zu dem Elfen, Nussknacker, der Weihnachtsmann und auch ihr bereits mehrfach erschienener Gospelchor auf die Bühne gejoggt kamen, um zu Motown-Beat und Gesangsplayback das Publikum aus den Stühlen zu reißen. Nach jenem Lied ist auch Careys Weihnachtsshowbenannt; bekanntlich kam es 1994 auf ihrem Album „Merry Christmas“ auf den Markt, seither assoziiert man Carey nicht nur mit ihrem angeblich fünf Oktaven umspannenden Stimmumfang, sonder eben auch mit ihrer besonderenLiebe zu Weihnachten. VonTorsten Wahl Ineinem plüschigen Varieté-Theater würde ein Programm mit dem Titel „Lust“ klare Erwartungen wecken. Lars Reichow hat schon seit vielen Jahren den passenden Klassiker im Repertoire. Der „Klaviator“ spielt seine Version von „Je t’aime“ auf der Heimorgel, mit einem französisch klingenden Nonsenstext „Je wäschede“, in dem sich ein Paar nicht etwa an die Wäsche geht, sondern sich mit nasser Wäsche plagt. Wieeinst SergeGainsbourgstreut er murmelnde Bemerkungen ein über das brünstige Orgeln. Nur zielen sie bei ihm auf die Liaisons französischer Präsidenten und enden in einer Phantasie, inder Angela Merkel Händchen haltend mit TomCruise am Strand vonRügen turtelt und dabei eine dunkelblaue Badejacke mit drei großen Knöpfen trägt. Nicht nur hier betont Lars Reichow seine ironische Distanz zur Mariah Carey, hier in Shanghai, mochte in Berlin nicht fotografiertwerden. 1994 kam Mariah Careys Album „Merry Christmas“ auf den Markt, seither assoziiert man die Sängerin nicht nur mit ihrem angeblich fünf Oktaven umspannenden Stimmumfang, sondern eben auch mit ihrer besonderen Liebe zu Weihnachten. Als Fruchtfliege im Obstsalat des Herrn Lars Reichow weckt „Lust“ bei den Wühlmäusen erotischen Lust. Denn wenn weltweit ausgerechnet die Ungarn, das Volk des „Zaunkönigs“ Viktor Orban, am häufigsten Sex haben –was sagt das über die Lust? Reichow, im Fernseher als politischer Kabarettist bekannt, macht sich nicht nur über Lust lustig, wie etwa in seiner Bänkel-Ballade über seine Liebschaften mit Frauen aus diversen Berliner Stadtbezirken –den Song dichtet er übrigens für jeden Auftrittsort neu. Vielmehr will er Lust auf mehr wecken –Lust auf Europa, Lust auf die Wahrheit, Lust am Gemeinsinn. Seine Bandbreite ist so groß wie bei kaum einem Kollegen, der inhaltliche Zusammenhang recht vage. „Lust“ könnte genauso gut„Freiheit“ heißen, so wie sein voriges Programm. Er hämmert imStile eines Konstantin Wecker ein Loblied auf die menschliche Solidarität in die Tasten, er singt schmeichelndkuschlige Chansons über Zweisamkeit und Einsamkeit. Seine harmlos IMAGO LarsReichows Plaudereien beginnen oft harmlos und enden überspitzt. MARIO ANDREYA beginnenden Plaudereien kreisen mal um Alltagsthemen wie die Smartphone-Nutzung seiner Mutter, weiten sich mitunter aus zu immer absurderen Überspitzungen, etwa bei der Geschichte über den Familienhund –einem aggressiven, dreibeinigen Straßenköter aus Bulga- So gab sie auch in der Mehrzweckhalle Einblicke in ihr Familienweihnachten; echte Rentieregebe es etwa, und sie und ihreKinder hätten viel Spaß! Die Kinder –die Zwillinge Moroccan (genannt „Rocky“) und Monroe (genannt „Roe“) wirkten während mehrerer Lieder als Backgroundsänger mit –Nachtarbeit statt Schulbesuch! Rocky gab an, sich ein iPad zu wünschen, Mama war sich nicht sicher, obdas pädagogisch richtig sei. Ob allerdings das allnächtliche Auftreten vor zehntausend schreienden Zuschauern in einem tosend flackernden Multimedia-Event einem Siebenjährigen die besseremoralpsychologische Grundierung gibt als ein iPad, wage ich eher zu bezweifeln. Aber man soll sich ja nicht einmischen –und die Geschwister machten ihre Sache sehr gut, die Mutter aber auch; zum Anfangslied, dem zu einem Mendelssohn-Choral gesetzten „Hark! The Herald Angels Sing“, sang sie vor riesigem Weihnachtsbaum aus einer mit Blinkleuchten ausgestatteten Engelsapplikation heraus, während ihre Backgroundsänger die deutsche Romantik versoulten. Später, ihr Kleid oben sehr eng, unten sehr weit, aber nicht ohne hohen Seitenschlitz, setzte sie sich zu „Stille Nacht“ eine weiße Weihnachtskappe mit erschreckend großen Seitenbommeln auf. Einzweifelhafter Auftritt, wäre da nicht ihre Stimme, deren Projektionskraft selbst die miese Akustik der Mehrzweckhalle zu transzendieren vermochte, und zwar besonders, wenn sie live sang – ihre gelegentlichen Playbacks verpufften in der Halle, doch wenn sie, wie meist, selbst die Kontrolle hatte, war sie der Boss! Nicht zuletzt in „Oh Santa“, wo sie den oberen Rand ihrer fünf Oktaven eindrücklich abquietschte, aber auch bei älteren Hits wie „Hero“. Am Ende flogen Geschenke Ansonsten hüpfte einmal der Weihnachtsmann zu schwer abgehangenem Achtziger-Funk, während Mariah hinter der Bühne in ein rotes Kleid wechselte – Schneekonfetti schoss, Tänzer tanzten, Geschenke flogen; Tonfolgen melismierten. Analog zum anfänglichen Warten auf den Star war das beste Lied aber jenes, während dessen der Star auf der Bühne fehlte: „Jesus Oh What A Wonderful Child“, von Sänger Trey Lorenz und dem oben genannten Gospelchor gesungen beziehungsweise zum Playback gemimt. Wer beim Klang eines Gospelchors kalt bleibt, ist ein seelenloser Gast, dem die Rentiere bestimmt niemals Geschenke mitgebracht haben. rien. Bei Reichow führt die organisierte Tierliebe dazu, dass er schließlich Vereine für demente Eichhörnchen und verschüttete Wühlmäuse unterstützt. KlareKante zeigt er gegenüber selbsternannten Patrioten von Rechtsaußen. Dass er Björn Höcke weiterhin als „NachgeburtHitlers“ bezeichnen kann, zeigt, dass er die juristische Auseinandersetzung mit dem Geschmähten gewonnen hat. Auch das unvermeidliche Spottlied auf Donald Trump gehört wie bei jedem rechtschaffenen Kabarettisten dazu –esbasiert auf der Dschungelbuch-Melodie „Ich bin der König im Affenstall“. Doch der Höhepunkt des Abends bleibt Lars Reichows Auftritt als Kardinal, der pfälzisch lallend von „Luscht“ phantasiert, sich „Chrystal Mess“ vonder Amsterdamer Partner- Dihözese wünscht und den „Konfirmanden und Konfitüren“ erklärt, sie alle seien nur Fruchtfliegen im Obstsalat des Herrn. Mehr als lustig! Noch einmal mit Goethe Ein Liederabend mit Christian Gerhaher VonMartin Wilkening Christian Gerhaher besitzt eine mitreißende Entdeckerfreude. Gerade das Lied-Repertoire ist ja trotz der bekannten Komponistennamen kaum überschaubar, und es bedarf immer wieder einer neuen Durchsicht nach dem, was uns etwas zu sagen haben könnte. Gerhahers forschende Auseinandersetzung geht dabei Hand in Hand mit seiner Fähigkeit, als Interpret nicht nur eine Aura von Bedeutsamkeit zu schaffen, sondern tatsächlich zu deuten. Dass darin Intellektualität genauso zählt wie Hingabe und Risikofreude, ist in CD-Aufnahmen gleichermaßen zu spüren wie im Konzert. Im Rahmen seiner Gesamtaufnahme aller Schumann-Lieder hat Gerhaher soeben die CD „Frage“ herausgebracht, die den hintergründigen Liederzyklus auf Texte von Justinus Kerner enthält. Sein Liederabend im Kammermusiksaal, wie immer mit Christian dem kongenialen Klavierpart- Gerhaher ner Gerold Huber, schlägt um Schumann einen Bogen, greift aber mit Liedernvon Schubert, HugoWolf und Alban Berg ins Zentrum des Repertoires,ummit Wolfgang Rihm einen starken Akzent aus unserer Zeit zu setzen. Mit zwei Stunden ist der Auftritt ungewöhnlich lang. Dass er trotzdem nicht in einzelne schöne Augenblicke zerfällt, hat mehrere Gründe.Zunächst die Konzentration auf wenige Textdichter, sodass imaginäre Zyklen entstehen, aus Schubert’schen Rückert-Liedernund Mörike-Vertonungen von Hugo Wolf. Dazwischen liegen Schwerpunkte durch die beiden groß angelegten Goethe-Stücke vonWolfgang Rihm. Dazu kommt aber noch etwas schwerer Fassbares. Das liegt im Netz von Verbindungen, die sich unter den Kompositionen auftun, durch die Art der Interpretation ebenso wie durch die Substanz, etwa in der Nähe von Rihms Auseinandersetzung mit Goethe und derjenigen von Hugo Wolf. Dessen weit gespannte und frei entwickelte Vertonung von„Grenzen der Menschheit“ wirkt mit ihrem radikal einfachen und dabei doch in fremdartigen Melodieschritten sich bewegenden Schlussteil wie ein Echo auf Rihms Gesänge. Zwischen Rihms Vertonung der kompletten „Harzreise im Winter“ mit ihren merkwürdigen Brahms- Anklängen und den vor wenigen Tagen erst vonGerhaher in Weimar uraufgeführten „Tasso-Gedanken“ liegen sechs Jahre, und sie erscheinen wie eine stilistische Läuterung. Es ist eine Goethe-Vergegenwärtigung und Selbstaussage des Komponisten zugleich, von Christian Gerhaher so vorgetragen, dass im Gesang jedes einzelne Wort verständlich bleibt. GREGOR HOHENBERG TOP 10 Mittwoch, 5. Dezember 1 Aenne Burda ARD 6,25 21 % 2 Tagesschau ARD 4,89 17 % 3 heute ZDF 3,65 15 % 4 Weihnachts-Hits ZDF 3,53 12 % 5 Plusminus ARD 3,51 13 % 6 RTL aktuell RTL 3,25 14 % 7 SOKOWismar ZDF 3,23 16 % 8 GZSZ RTL 3,09 11 % 9 Die Spezialisten ZDF 3,09 11 % 10 Werweiß denn...? ARD 3,03 15 % ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %
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