Berliner Zeitung 07.12.2018

Berliner Zeitung · N ummer 286 · F reitag, 7. Dezember 2018 23
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Feuilleton
Bitte
kaufen Sie
mich!
Teodor Currentzis dirigierte
Mahlers 4. Sinfonie
VonClemens Haustein
Man möchte sich von Teodor
Currentzis ja alles mögliche
verkaufen lassen, was man nicht
braucht, Staubsauger, Heizdecken,
vielleicht sogar eine hautenge
Röhrenjeans, wie er sie gerne
trägt. Aber Musik? Von Gustav
Mahler? Die doch regelmäßig auf
den Konzertprogrammen steht,
weil sie gerade nicht verkauft werden
muss, weil sie sowieso alle gut
und notwendig finden?
Insofern hatte das Verkaufsgespräch,
das der Dirigent am Mittwochabend
in der Philharmonie
mit seinem Publikum führte, eine
recht absurde Anmutung: Schauen
Sie sich dieses herrliche Staubsaugerrohr
an! Betrachten Sie dieses
wundervoll weich geschwungene
Gehäuse! Und spitzen Sie bitte Ihre
Lauscher, wie kraftvoll die drei
Saugstufen aufheulen! Teodor Currentzis
und die Musikerinnen und
Musiker des Orchesters Musicaeterna
aus dem russischen Perm (allesamt
nicht weniger fähige Verkäufer,
wobei der 2. Klarinettist eine
Extraerwähnung verdient hat, weil
er sich einen Abend lang produziert,
als sei er Benny Goodman beim
Carnegie-Hall-Concert), sie alle geben
sich große Mühe, einen Staubsauger
namens „4. Sinfonie“ an den
Mann zu bringen.
Eifrig werden dafür Einzelteile
poliert und präsentiert. Oder, im
beliebten Vergleich gesprochen,
dass mit Musik eine Geschichte erzählt
wird: Currentzis deklamiert
die einzelnen Wörter, ohne den
ganzen Satz verständlich zu machen.
Mit ehrbarer Anstrengung
gibt er sich Mühe, alles möglichst
interessant und überraschend auszusprechen
und so, dass es gelehrt
und wichtig klingt. Die Nase steckt
im Buch, der Zeigefinger, weißgedrückt,
liest mit. Dass dabei aus
dem Blick gerät, was Mahlers Gedankenwelt
ausmacht abseits des
buchstabierten Notentextes, überrascht
niemanden mehr wirklich,
schmerzt am Ende dann aber doch.
Teodor Currentzis im Kammermusiksaal
der Berliner Philharmonie STEPHAN RABOLD
Im ersten Teil bei den Liedernaus
„Des Knaben Wunderhorn“ ist der
Mangel noch größer. Die Texte und
ihre Bedeutung scheinen Teodor
Currentzis weniger zu interessieren
als das instrumentale Geschehen.
Anna Lucia Richter (Sopran) und
Florian Boesch (Bariton) werden
durch die Lieder gejagt und vomOrchester
übertönt, schwammige Artikulation
und fehlende Stabilität in
Tempo und Rhythmus weichen die
Distanz der Musik zum behandelten
Gegenstand auf.
Gustav Mahlers Ironie funktioniert
nicht mehr, der Sinn der Lieder
zerfällt, sie sind nicht mehr zu
verstehen. Vielleicht ist das aber
gar nicht so wichtig? Weil es gar
nicht darum geht, dem Publikum
Mahler zu verkaufen, den es sowieso
schon mag, sondern einfach
nur dich selbst, Teodor? Aber dafür
sprichst du viel zu oft von Gott und
Engeln und Liebe. Außerdem lächelst
du so süß. Wie ein richtig
netter Staubsaugerverkäufer.
American Beauty
Mariah Carey brachte ihre Weihnachtsshow in die Mehrzweckhalle am Ostbahnhof
VonJohannes von Weizsäcker
Viele urban gekleidete
junge Menschen, aber
auch zerknirscht blickende
ältere Ehepaare
warteten am Mittwochabend in der
bestuhlten Mehrzweckhalle am
Ostbahnhof. Zwischenzeitlich genossen
sie Prosecco im Sonderangebot
und schlugen Stadionwellen,
ehe die US-amerikanische Pop-
Sängerin und leidenschaftliche
Weihnachtsbotschafterin Mariah
Carey in Erscheinung treten und
ihre seit fünf Jahren in New York
stattfindende und nun erstmals
durch Europa tourende Christmasshow
absolvieren konnte. Lange
nämlich musste das Publikum ausharren.
Wegen eines Feueralarms
waren Careyund ihreEntourage im
Stau steckengeblieben. Aber die
Weihnachtszeit besteht ja weitgehend
aus Antizipation.
Schließlich war Carey dann aber
doch da, und ganz wie zu Weihnachten
mit der Familie war das eigentliche
Ereignis weitaus weniger besinnlich
als erhofft beziehungsweise
etwa so anstrengend wie befürchtet.
Knallenges Cheerleaderkostüm
Natürlich verstehen unsereamerikanischen
Freunde es ja wie sonst niemand,
alles,was im Leben wichtig ist
– Sport, Politik, Weihnachten –, in
blutdruckerhöhenden Trashspektakeln
zu inszenieren, die einen starken
Sog entwickeln und dabei stets
das Puritanische mit dem Pornografischen
zu vermählen verstehen –
hart erarbeiteter Familien-Fun mit
zu engem Cheerleaderkostüm, selten
darf Letzteres fehlen: als Symbol
verunsicherter und unter Hierarchie-
und Leistungsdruck institutionell
instrumentalisierter Teenagersexualität.
Auch Mariah Carey trug inder
Mehrzweckhalle ein Cheerleaderkostüm,
allerdings erst in der Zugabe,
ihrem jedes Jahr aufs Neue
die Charts erobernden „All IWant
For Christmas Is You“, zu dem Elfen,
Nussknacker, der Weihnachtsmann
und auch ihr bereits
mehrfach erschienener Gospelchor
auf die Bühne gejoggt kamen,
um zu Motown-Beat und Gesangsplayback
das Publikum aus den
Stühlen zu reißen.
Nach jenem Lied ist auch Careys
Weihnachtsshowbenannt; bekanntlich
kam es 1994 auf ihrem Album
„Merry Christmas“ auf den Markt,
seither assoziiert man Carey nicht
nur mit ihrem angeblich fünf Oktaven
umspannenden Stimmumfang,
sonder eben auch mit ihrer besonderenLiebe
zu Weihnachten.
VonTorsten Wahl
Ineinem plüschigen Varieté-Theater
würde ein Programm mit dem
Titel „Lust“ klare Erwartungen wecken.
Lars Reichow hat schon seit
vielen Jahren den passenden Klassiker
im Repertoire. Der „Klaviator“
spielt seine Version von „Je t’aime“
auf der Heimorgel, mit einem französisch
klingenden Nonsenstext „Je
wäschede“, in dem sich ein Paar
nicht etwa an die Wäsche geht, sondern
sich mit nasser Wäsche plagt.
Wieeinst SergeGainsbourgstreut er
murmelnde Bemerkungen ein über
das brünstige Orgeln. Nur zielen sie
bei ihm auf die Liaisons französischer
Präsidenten und enden in einer
Phantasie, inder Angela Merkel
Händchen haltend mit TomCruise
am Strand vonRügen turtelt und dabei
eine dunkelblaue Badejacke mit
drei großen Knöpfen trägt.
Nicht nur hier betont Lars Reichow
seine ironische Distanz zur
Mariah Carey, hier in Shanghai, mochte in Berlin nicht fotografiertwerden.
1994 kam Mariah Careys Album
„Merry Christmas“ auf den Markt,
seither assoziiert man die Sängerin nicht nur
mit ihrem angeblich fünf Oktaven
umspannenden Stimmumfang, sondern
eben auch mit ihrer besonderen Liebe
zu Weihnachten.
Als Fruchtfliege im Obstsalat des Herrn
Lars Reichow weckt „Lust“ bei den Wühlmäusen
erotischen Lust. Denn wenn weltweit
ausgerechnet die Ungarn, das
Volk des „Zaunkönigs“ Viktor Orban,
am häufigsten Sex haben –was sagt
das über die Lust? Reichow, im Fernseher
als politischer Kabarettist bekannt,
macht sich nicht nur über
Lust lustig, wie etwa in seiner Bänkel-Ballade
über seine Liebschaften
mit Frauen aus diversen Berliner
Stadtbezirken –den Song dichtet er
übrigens für jeden Auftrittsort neu.
Vielmehr will er Lust auf mehr wecken
–Lust auf Europa, Lust auf die
Wahrheit, Lust am Gemeinsinn.
Seine Bandbreite ist so groß wie
bei kaum einem Kollegen, der inhaltliche
Zusammenhang recht vage.
„Lust“ könnte genauso gut„Freiheit“
heißen, so wie sein voriges Programm.
Er hämmert imStile eines
Konstantin Wecker ein Loblied auf
die menschliche Solidarität in die
Tasten, er singt schmeichelndkuschlige
Chansons über Zweisamkeit
und Einsamkeit. Seine harmlos
IMAGO
LarsReichows Plaudereien beginnen oft
harmlos und enden überspitzt. MARIO ANDREYA
beginnenden Plaudereien kreisen
mal um Alltagsthemen wie die
Smartphone-Nutzung seiner Mutter,
weiten sich mitunter aus zu immer
absurderen Überspitzungen, etwa
bei der Geschichte über den Familienhund
–einem aggressiven, dreibeinigen
Straßenköter aus Bulga-
So gab sie auch in der Mehrzweckhalle
Einblicke in ihr Familienweihnachten;
echte Rentieregebe es
etwa, und sie und ihreKinder hätten
viel Spaß! Die Kinder –die Zwillinge
Moroccan (genannt „Rocky“) und
Monroe (genannt „Roe“) wirkten
während mehrerer Lieder als Backgroundsänger
mit –Nachtarbeit statt
Schulbesuch!
Rocky gab an, sich ein iPad zu
wünschen, Mama war sich nicht sicher,
obdas pädagogisch richtig sei.
Ob allerdings das allnächtliche Auftreten
vor zehntausend schreienden
Zuschauern in einem tosend flackernden
Multimedia-Event einem
Siebenjährigen die besseremoralpsychologische
Grundierung gibt als ein
iPad, wage ich eher zu bezweifeln.
Aber man soll sich ja nicht einmischen
–und die Geschwister machten
ihre Sache sehr gut, die Mutter
aber auch; zum Anfangslied, dem zu
einem Mendelssohn-Choral gesetzten
„Hark! The Herald Angels Sing“,
sang sie vor riesigem Weihnachtsbaum
aus einer mit Blinkleuchten
ausgestatteten Engelsapplikation
heraus, während ihre Backgroundsänger
die deutsche Romantik versoulten.
Später, ihr Kleid oben sehr
eng, unten sehr weit, aber nicht ohne
hohen Seitenschlitz, setzte sie sich
zu „Stille Nacht“ eine weiße Weihnachtskappe
mit erschreckend großen
Seitenbommeln auf. Einzweifelhafter
Auftritt, wäre da nicht ihre
Stimme, deren Projektionskraft
selbst die miese Akustik der Mehrzweckhalle
zu transzendieren vermochte,
und zwar besonders, wenn
sie live sang – ihre gelegentlichen
Playbacks verpufften in der Halle,
doch wenn sie, wie meist, selbst die
Kontrolle hatte, war sie der Boss!
Nicht zuletzt in „Oh Santa“, wo sie
den oberen Rand ihrer fünf Oktaven
eindrücklich abquietschte, aber
auch bei älteren Hits wie „Hero“.
Am Ende flogen Geschenke
Ansonsten hüpfte einmal der Weihnachtsmann
zu schwer abgehangenem
Achtziger-Funk, während Mariah
hinter der Bühne in ein rotes
Kleid wechselte – Schneekonfetti
schoss, Tänzer tanzten, Geschenke
flogen; Tonfolgen melismierten.
Analog zum anfänglichen Warten
auf den Star war das beste Lied aber
jenes, während dessen der Star auf
der Bühne fehlte: „Jesus Oh What A
Wonderful Child“, von Sänger Trey
Lorenz und dem oben genannten
Gospelchor gesungen beziehungsweise
zum Playback gemimt. Wer
beim Klang eines Gospelchors kalt
bleibt, ist ein seelenloser Gast, dem
die Rentiere bestimmt niemals Geschenke
mitgebracht haben.
rien. Bei Reichow führt die organisierte
Tierliebe dazu, dass er schließlich
Vereine für demente
Eichhörnchen und verschüttete
Wühlmäuse unterstützt. KlareKante
zeigt er gegenüber selbsternannten
Patrioten von Rechtsaußen. Dass er
Björn Höcke weiterhin als „NachgeburtHitlers“
bezeichnen kann, zeigt,
dass er die juristische Auseinandersetzung
mit dem Geschmähten gewonnen
hat. Auch das unvermeidliche
Spottlied auf Donald Trump gehört
wie bei jedem rechtschaffenen
Kabarettisten dazu –esbasiert auf
der Dschungelbuch-Melodie „Ich
bin der König im Affenstall“.
Doch der Höhepunkt des Abends
bleibt Lars Reichows Auftritt als Kardinal,
der pfälzisch lallend von
„Luscht“ phantasiert, sich „Chrystal
Mess“ vonder Amsterdamer Partner-
Dihözese wünscht und den „Konfirmanden
und Konfitüren“ erklärt, sie
alle seien nur Fruchtfliegen im Obstsalat
des Herrn. Mehr als lustig!
Noch
einmal mit
Goethe
Ein Liederabend mit
Christian Gerhaher
VonMartin Wilkening
Christian Gerhaher besitzt eine
mitreißende Entdeckerfreude.
Gerade das Lied-Repertoire ist ja
trotz der bekannten Komponistennamen
kaum überschaubar, und es
bedarf immer wieder einer neuen
Durchsicht nach dem, was uns etwas
zu sagen haben könnte. Gerhahers
forschende Auseinandersetzung
geht dabei Hand in Hand mit seiner
Fähigkeit, als Interpret nicht nur eine
Aura von Bedeutsamkeit zu schaffen,
sondern tatsächlich zu deuten.
Dass darin Intellektualität genauso
zählt wie Hingabe und Risikofreude,
ist in CD-Aufnahmen gleichermaßen
zu spüren wie im Konzert.
Im Rahmen seiner Gesamtaufnahme
aller Schumann-Lieder hat
Gerhaher soeben die CD „Frage“
herausgebracht,
die den hintergründigen
Liederzyklus
auf
Texte von Justinus
Kerner enthält.
Sein Liederabend
im Kammermusiksaal,
wie immer mit Christian
dem kongenialen
Klavierpart-
Gerhaher
ner Gerold Huber, schlägt um
Schumann einen Bogen, greift aber
mit Liedernvon Schubert, HugoWolf
und Alban Berg ins Zentrum des Repertoires,ummit
Wolfgang Rihm einen
starken Akzent aus unserer Zeit
zu setzen. Mit zwei Stunden ist der
Auftritt ungewöhnlich lang. Dass er
trotzdem nicht in einzelne schöne
Augenblicke zerfällt, hat mehrere
Gründe.Zunächst die Konzentration
auf wenige Textdichter, sodass imaginäre
Zyklen entstehen, aus Schubert’schen
Rückert-Liedernund Mörike-Vertonungen
von Hugo Wolf.
Dazwischen liegen Schwerpunkte
durch die beiden groß angelegten
Goethe-Stücke vonWolfgang Rihm.
Dazu kommt aber noch etwas
schwerer Fassbares. Das liegt im
Netz von Verbindungen, die sich
unter den Kompositionen auftun,
durch die Art der Interpretation
ebenso wie durch die Substanz,
etwa in der Nähe von Rihms Auseinandersetzung
mit Goethe und
derjenigen von Hugo Wolf. Dessen
weit gespannte und frei entwickelte
Vertonung von„Grenzen der
Menschheit“ wirkt mit ihrem radikal
einfachen und dabei doch in
fremdartigen Melodieschritten
sich bewegenden Schlussteil wie
ein Echo auf Rihms Gesänge.
Zwischen Rihms Vertonung der
kompletten „Harzreise im Winter“
mit ihren merkwürdigen Brahms-
Anklängen und den vor wenigen Tagen
erst vonGerhaher in Weimar uraufgeführten
„Tasso-Gedanken“ liegen
sechs Jahre, und sie erscheinen
wie eine stilistische Läuterung. Es ist
eine Goethe-Vergegenwärtigung
und Selbstaussage des Komponisten
zugleich, von Christian Gerhaher so
vorgetragen, dass im Gesang jedes
einzelne Wort verständlich bleibt.
GREGOR HOHENBERG
TOP 10
Mittwoch, 5. Dezember
1 Aenne Burda ARD 6,25 21 %
2 Tagesschau ARD 4,89 17 %
3 heute ZDF 3,65 15 %
4 Weihnachts-Hits ZDF 3,53 12 %
5 Plusminus ARD 3,51 13 %
6 RTL aktuell RTL 3,25 14 %
7 SOKOWismar ZDF 3,23 16 %
8 GZSZ RTL 3,09 11 %
9 Die Spezialisten ZDF 3,09 11 %
10 Werweiß denn...? ARD 3,03 15 %
ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %