Berliner Zeitung 28.01.2020

Berliner Zeitung · N ummer 23 · D ienstag, 28. Januar 2020 21 *
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Feuilleton
Silbermöwe
auf dem
Wannsee
Die ARD lässt die „WaPo
Berlin“ zu Wasser
VonTorsten Wahl
Eine Wasserski-Sportlerin lässt
sich nach der Fahrt imWannsee
austrudeln –datreibt eine Leiche neben
ihr. Ein Fall für das neu gegründete
Wasserkriminaldezernat 1 der
Wasserschutzpolizei Berlin, kurz
„WaPo Berlin“. Dessen Chefin Jasmin
Sayed (Sesede Terziyan) muss
ihren Bootsführer Wolf Malletzke
(Christoph Grunert) aber erst mal
fragen, wie hier die Strömung verläuft.
Der Kapitän der „Silbermöwe“
erklärt esihr: Die Havel fließt durch
den Wannsee vonNordnach Süd.
Die Crew hat ein Vorbild in der
ARD, die „WaPo Bodensee“. Berlin
mit all seinen Flüssen, Seen, Kanälen
und Hunderten Brücken ist der ungleich
spannendere Ort, die Serie
verspricht neue Perspektiven auf die
Hauptstadt. Ob im Segelclub, auf
dem Partyschiff oder beim Kampf
um Wassergrundstücke –zwischen
Müggelsee und Wannsee finden sich
genügend Krimisujets. Der einheimische
Zuschauer kommt allerdings
immer wieder ob der Logistik ins
Grübeln. Da die „WaPo Berlin“ nur
ein Schiff für alle Fälle hat, ist die
„Silbermöwe“ überall vor Ort, fliegt
zwischen Treptow und dem Wannsee
hin und her –was in der Realität
recht umständlich wäre. Albernwird
es, wenn Bösewichter mit dem Boot
von Mitte zum Flughafen Tegel
flüchten wollen –spätestens an der
nächsten Schleuse ist ja Schluss.
Überhaupt wirkt die Startfolge
„Alle in einem Boot“ noch recht bemüht.
Die beiden eineiigen Zwillinge,
die in den Berliner Dom von
der Spreeher eingebrochen sind und
eine wertvolle Statue gestohlen haben,
stammen nicht etwa, wie die
Kriminellen beim Einbruch im Ka-
DeWe oder Bodemuseum, aus einem
arabischen Clan, sondern sind
Berliner Jungs. Inpuncto politische
Korrektheit und Diversität gibt sich
die Serie überhaupt sehr beflissen:
Neben der Chefin Jasmin, die als
Kind aus dem Iran geflüchtet war,
geht auch der türkische Kampfschwimmer
Fahri(Hassan Akkouch)
Wolf Malletzke(Christoph Grunert) hat
auf der „Silbermöwe“ alles im Griff. ARD
mit an Bord. Selbst die Polizeipräsidentin
(Marion Kracht) gibt türkische
Sprichworte zum Besten –das
sei in Berlin doch ganz normal. Ob
Frauen und Männer, ob Ost oder
West, ob Alt und Jung –jede Quote
wirderfüllt. Kapitän Grunertist noch
bei der Volkspolizei ausgebildet worden
und bringt seine Erfahrung ein,
die Jüngste,Kriminalkommissarsanwärterin
Marlene (Melina Borcherding),
ist das IT-Genie der Truppe.
Doch die „WaPo“ ist nicht nur vorbildlich
divers, sondern auch sehr
berlinerisch: Derknuffige Bootshund
heißt Stulle und vor allem Polizeihauptkommissarin
Paula, privat eng
mit Chefin Jasmin befreundet, darf
berlinern, was das Zeug hält. Dabei
stammt Sarina Radomski, die mit einem
witzigen Autowerbespot bekannt
wurde, aus Leipzig an der
Pleiße. Inzwischen aber ist sie an der
Spreehörbar heimisch geworden.
WaPo Berlin acht Folgen, dienstags, 18.50 Uhr,
im Vorabendprogramm der ARD
Blauer Knabe mit Hase
Anbindung an Obsessionen: Benjamin Brittens „A Midsummer Night’sDream“ in der Deutschen Oper
VonPeter Uehling
Benjamin Brittens Oper „A
Midsummer Night’s
Dream“ wird gern aufgeführt,
nach „Peter Grimes“
und etwa gleichauf „Turn of the
Screw“ dürfte sie die meistproduzierte
Britten-Oper sein. Man kann
sich an dieser relativen Bevorzugung
stören: Liegt das am Ende nur an der
in Deutschland besonders beliebten
Shakespeare-Vorlage? Washat diese
vonBritten rasch und in einer gewissen
Verlegenheit geschriebene Oper
–der vergrößerte Saal seines Musikfestivals
in Aldeburgh brauchte 1960
ein Einweihungsstück –mit seinen
persönlichen Obsessionen zu tun?
Wo ist in dieser Ensembleoper der typisch
Brittensche Außenseiter? Und
hat Britten nicht zuletzt doch musikalisch
stärker erfundene und profilierte
Stücke geschrieben?
Eine verdrehte Welt
Helena (Janine De Bique, vorn) und Hermia (Karis Tucker)
Dieser Skepsis tritt die Deutsche
Oper in der vierten Produktion ihres
Britten-Zyklus mit einem starken
Plädoyerfür das Stück entgegen. Die
nächtlichen Klänge, die Donald
Runnicles von Beginn an dem Orchester
des Hauses entlockt – raschelnde
Dreiklänge,die sich auf geheimnisvollen
Glissando-Mondstrahlen
fortbewegen –sind in dem
hier realisierten pianissimo nicht
nur faszinierend, sie schließen auch
direkt an die Poetik des Nächtlichen
an, die Britten in Werken wie der Tenor-Horn-„Serenade“
oder dem
düsteren Kammergesangszyklus
„Nocturne“ entwickelt hat: Eine
nicht nur romantische, traum- oder
albtraumhafte, sondern eine verdrehte
Welt –denn ausgerechnet die
Dreiklänge schließen sich zur zwölftönigen
Totalität zusammen.
Als Puck im Auftrag des Feenkönigs
Oberon mit der schwarzen
Wunderblume dem Lysander und
der Titania einen Drogenrausch verpasst,
erklingen dazu jene wahrhaft
toxisch glitzernden Celesta-Figuren,
die auch in „Turn ofthe Screw“ den
verführerischen Dämon Peter Quint
charakterisieren, der als Untoter Gewalt
über die Kinder erlangt.
Zeigt Runnicles auf der musikalischen
Ebene Kontinuitäten auf,
die „A Midsummer Night’s Dream“
mit den anderen Werken verbinden,
so gelingt dem Regisseur Ted
Huffman mit einem kleinen Detail
die Anbindung des Werks anBrittens
Obsessionen. Der Grund für
den Knatsch zwischen Oberon und
Titania bleibt in der Regel unterbelichtet,
der Knabe in Titanias Obhut
scheint nur ein MacGuffin, der
die Geschichte in Gang bringt, aber
selbst unwichtig ist.
Aber wie könnte bei dem pädophil
veranlagten Britten ein Knabe
jemals unwichtig sein? Huffman
lässt den Knabenchor der Elfen und
ihre Herrscher auf einer leeren hellgrauen
Schräge als hellgraue Klone
im hellgrauen Frack auftreten und
BETTINA STOESS
Kalte Herzen, trübe Tassen
selbst Puck setzt sich nicht farblich,
sondernlediglich durch eine Freddy-
Mercury-hafte Ausstaffierung und
Flugfähigkeit von ihnen ab. Den
stummen Knaben jedoch kleidet er
leuchtend blau und gibt ihm einen
großen Hasen in die Arme.Indem er
ihn als Individuum ins Zentrum
rückt, kommt Brittens großes Thema
gefährdete Unschuld auf die Bühne,
denn Oberon möchte diesen Knaben
für sich, und das ganze Drama
um Drogen und Verführung bekommt
eine brisante Dimension.
So wenig indes Britten sein Publikum
mit seinen seelischen Problemen
belästigen wollte, sowenig inszeniertHuffman
diese Oper als psychoanalytisches
Porträt ihres Schöpfers.„AMidsummer
Night’s Dream“
kann wie alle Britten-Opernmit einfachen
Mitteln zum Leben gebracht
werden, und auch Huffman zerbricht
sich nicht unnötig den Kopf
über die einzelnen Szenen.
Lysander und Demetrius,die jungen
Athener, treten in roten, aber
ziemlich britischen Uniformen auf,
ihr König Theseus, der erst am Ende
in rotem Palast erscheint, trägt eine
etwas festlichere, eher sowjetische
Version und beträgt sich gegenüber
seiner Verlobten Hippolyta als gewalttätiger
Alkoholiker. Das Theater
der Handwerker betrachten alle drei
Paare von oben herab, und der sozialkritische
Akzent, den Huffman hier
setzt, überfällt den Zuschauer reichlich
unvermittelt.
Aber da spiegelt sich wiederum
nur Brittens Sympathieverteilung:
Die Musik der Handwerker ist deutlich
origineller als die eher konventionellen
Leidenschafts-Gesten von
Lysander und Hermia, von Helena
und Demetrius. Wunderbar brutal
stampft James Platt als Bottom nach
seiner Verwandlung in einen Esel
über die Bühne, und die verzerrten
Klänge, die Britten dafür gefunden
hat, sind prägnanter als alles,was die
jungen Heteros vonsich geben.
Puck hat leichtes Spiel
Entsprechend wenig bleibt von ihren
Gesangsleistungen haften –KarisTucker,Jeanine
De Bique,Gideon
Poppe und Samuel Dale Johnson
versehen ihre Rollen mit zivilisiertem
Wohlklang. Tragender sind die
Rollen des Countertenors James
Hall als Oberon und der Sopranistin
Siobhan Stagg als Titania –sie singen
das sehr schön, bleiben indes in
ihrer stillisierten Verkleidung stecken
und lassen wenig vonihren inneren
Antrieben Klang werden; zusammen
mit dem sehr sauberen,
aber auch noch etwas korrekten Gesang
des Kinderchors wirkt diese Elfenwelt
doch etwas steril. Jami Reid-
Quarrell als Puck hat dagegen leichtes
Spiel und dominiertdas Geschehen
schon mit seinen schwebenden
Überkopf-Auftritten.
AMidsummer Night’sDream nächste
Aufführungen am 29. 1, 1. 2.,6.2und 22. 2.
Tickets unter:www.deutscheoperberlin.de
Der Intendant Martin Woelffer inszeniert Alan Ayckbourns „Ab jetzt“ in der Komödie im Schiller-Theater
VonIrene Bazinger
Mit der Roboterin (Zoe Moore) will Jerome (Oliver Mommsen) das Amt täuschen. F.STRAUSS
Dass am 16. März 1989 Peter Zadeks
Inszenierung von Alan
Ayckbourns „Ab jetzt“ in Berlin Premiere
hatte, wäre nicht unbedingt
ungewöhnlich gewesen, schließlich
arbeitete er hier immer mal wieder.
Bloß wo er dies tat, sorgte für einiges
Aufsehen –nämlich in der Komödie
am Kurfürstendamm und nicht an
einer der „ernsten“ Bühnen. Einer
seiner Assistenten war damals MartinWoelffer,der
jetzige Intendant der
Komödie, die inzwischen im Schiller-Theater
daheim ist. Dort hat er
nun selbst „Ab jetzt“ inszeniert. Er
hat es nach besten Kräften und redlich
getan und dabei bestimmt
manchmal an Zadek gedacht.
Allein ein großer Wurf ist ihm leider
nicht gelungen. Undsowirkt die
Geschichte um den besessenen
Komponisten in seiner Wohnung
voller Tonbandgeräte und Synthesizer,
den seine Frau mit der gemeinsamen
Tochter verlassen hat, ziemlich
zäh. Dass er von einem Nachbarn
einen ungenügend programmierten
Roboter hat, den er als seine
Freundin ausgibt, um dem Herrn
vomJugendamt eine intakte Paarbeziehung
vorzugaukeln, macht die
Sache nicht flotter.
Der Bühnenbildner TomPresting
hat das zugemüllte Wohn-Tonstudio
im Stil der späten 1980er-Jahre entworfen,
mit einem frühen Bildtelefon
neben einem alten Loewe-Röhrenfernseher,
in dem irgendwann
ein digitales Kaminfeuer flackert.
Überaus hölzernund angestrengt
spielt Oliver Mommsen den Komponisten-Nerd,
dem seine heimlich
aufgenommenen Naturklänge (Gespräche
mit Gästen, Lustschreie einer
Geliebten) wichtiger sind als diejenigen,
denen er sie raubt. Er will einen
Hymnus auf die Liebe schaffen,
ist jedoch völlig liebesunfähig.
Die Inszenierung vermag die
Abgründe dieser Komödie nicht
auszuloten, mogelt sich bräsig
über die angedeuteten Konflikte
zwischen den Geschlechtern, im
Umgang mit der Privatsphäre und
im Verhältnis von Kunst und Leben,
von Mensch und Maschine
herum. ZoeMooreund Nicola Ransom
geben der Roboter-Frau GOU
300 F sympathisch anarchische
Züge,Ransom zeigt dann später die
Ehefrau in ihrer absurden Zerrissenheit
zwischen der Liebe zu ihremMann
und dem Leiden an dessen
chauvinistischen Marotten.
Manches ist zum Lachen, denn
Ayckbourns Pointen zünden zuverlässig,
nur was der Aufführung insgesamt
fehlt, ist komödiantische
Fallhöhe und gekonntes Timing, sie
schleppt sich trübtassig und
schwerfällig dahin. Und wenn zu
schlechter Letzt noch Jeromes Liebes-Apotheose
wie eine schlimme
Mischung aus Philipp Glass, David
Guetta und Avicii-Remixes losdröhnt
(Musik: Michael Witte), ist
endgültig Schluss mit lustig.
Ab jetzt Bis 8. 3., Komödie im Schiller-Theater,
Karten unterTel.: 88591188
NACHRICHTEN
Roberto Cicutto neuer
Präsident der Biennale
Deritalienische Filmproduzent Roberto
Cicutto wirdneuer Präsident
der Biennale in Venedig. Dies gab
Kulturminister DarioFranceschini
am Montag in Rombekannt. Er
dankte zugleich dem bisherigen Präsidenten
Paolo Baratta für die geleistete
Arbeit. Cicutto wurde 1948 in
der Lagunenstadt geboren und ging
in Venedig auch zur Schule.Nach
dem Abitur zogernach Romund begann
eine KarriereimFilmgeschäft.
Laut Mitteilung des Ministeriums
gründete er verschiedene Produktionsfirmen.
Seit 2009 ist er Präsident
des staatlichen Istituto Luce-
Cinecittà, zu dem die berühmten
Cinecittà-Filmstudios in Romgehören.
Unter dem Dach der Biennale
werden verschiedene Festivals organisiert.
Diebekanntesten sind die
Kunstbiennale sowie die Filmfestspiele
vonVenedig. (dpa)
Suhrkamp nennt Termin für
neuen Tellkamp-Roman
Derseit Jahren angekündigte neue
Roman vonUwe Tellkamp mit dem
Titel „Lava“ soll im Frühjahr 2021 erscheinen.
„Das Manuskript ist noch
nicht ganz fertig und auch noch
nicht lektoriert“, sagte eine Sprecherindes
Suhrkamp Verlags in Berlin
am Montag auf Anfrage der Deutschen
Presse-Agentur.Der Anfrage
gehen Berichte voraus,wonach das
Erscheinen des Buches aus politischen
Gründen verzögertwürde.Die
Literaturwissenschaftlerin Marina
Münkler sagte dazu im Deutschlandfunk
Kultur,dass es die freie Entscheidung
eines Verlages sei, ein
Buch zu veröffentlichen oder nicht.
Der1968 in Dresden geborene Uwe
Tellkamp,der für „Der Turm“2008
den Deutschen Buchpreis erhielt, ist
mit seiner Position zu Flüchtlingen
aufgefallen. Er gehörtzum Unterzeichnerkreis
vonErklärungen, die
die deutsche Asylpolitik angreifen.
Ausdem Suhrkamp Verlag heißt es,
der Erscheinungstermin sei mit dem
Autor festgelegt worden. „Lava“ ist
die Fortsetzung des Buchs „Der
Turm“über Dresdner Bildungsbürger
zur Endzeit der DDR. (dpa/cg.)
100 Manager musizieren im
Leipziger Gewandhaus
100 Manager aus Deutschland musizieren
Ende Februar gemeinsam im
Gewandhaus zu Leipzig. DieMitglieder
des „Management Symphony“
bringen in diesem JahrWerkevon Johannes
Brahms und Ludwig van
Beethovenauf die Bühne,wie das
Gewandhaus am Montag mitteilte.
Dafür kommen die Musiker unter
Leitung des israelischen Dirigenten
Omer Meir Wellber zu einer viertägigen
Werkstattphase zusammen. Solist
des diesjährigen Konzerts am 22.
Februar soll Fredun Mazaheriwerden.
Er war zunächst als freiberuflicher
Pianist tätig, ehe er in die Finanzindustrie
wechselte.Das Projekt
„The Management Symphony“
wurde 1999 am Gewandhaus ins Leben
gerufen. Seit 2014 sind die Musiker
auch in anderen Konzerthäusern
zu Gast. (dpa)
TOP 10
Sonntag,26. Januar
1 Tatort ARD 9,40 26 %
2 Tagesschau ARD 7,27 21 %
3 Frühling ZDF 5,65 15 %
4 heute-journal ZDF 5,03 16 %
5 Biathlon, Damen ARD 4,91 27 %
6 Terra X ZDF 4,87 15 %
7 heute ZDF 4,69 16 %
8 Skispringen ARD 4,45 19 %
9 Biathlon, Herren ARD 4,45 27 %
10 Skispringen, 2 ARD 4,18 21 %
ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %