Schwachhauser I Magazin für Bremen I Ausgabe 91

pe ist mit ihrem Standort ca. 6 m vom Bett entfernt und
damit als Leselampe für das Bett nicht gut geeignet. Die
lichte Weite bis zum Strandbild auf der einen Seite und
zum Sofa auf der anderen beträgt gute 10 - 15 m. Die
Blumentöpfe mit den künstlichen Pflanzen sind ebenso
weit weg. In dem 245m² großen Raum lässt sich
keine Gemütlichkeit herstellen. Nähe und eine gewisse
menschliche Reichweite sind vermutlich die Bedingungen
für Sicherheits- und Geborgenheitsgefühle. Hier
werden die Bedürfnisse nach einem überschaubaren
Raum, der Sicherheit und Geborgenheit vermitteln soll,
ad Absurdum geführt.
Zusätzlich ist der Saal auch nicht abgeschlossen, sondern
öffnet sich zur Schmalseite hin zum nächsten großen
Ausstellungsraum. Effrosyni Kontogeorgou hat ihn
am Ende mit einer neuen, diagonal verlaufenden Wand
leicht verkürzen lassen. Durch die (abschließbare) Glastür
sieht man in einen dreieckigen Raum, der vorher Teil
der Galerie war. Jetzt ist er zum öffentlichen Raum geworden.
Mit allen Konsequenzen, die ein öffentlicher
Raum in der Stadt nach sich ziehen kann. Die Lichtschienen
der Galerie, die sich dorthin fortsetzen, werden
nachts abgeschaltet und durch ein Schwarzlicht ersetzt.
Das ist als Notbeleuchtung gedacht, verweist aber auch
auf die öffentlichen Nischen und Räume, in denen das
blaue Licht verhindern soll, dass sich Drogensüchtige
dort ihre Spritze setzen oder dass dort uriniert wird. Das
schwarze Licht macht Spuren von Urin an Wänden
sichtbar. Öffentliches Urinieren wird hier als eine Aneignung
von Stadtraum gesehen. Dass diese Möglichkeit
nicht von den Geschlechtern gleichmäßig genutzt wird,
darauf lässt eine weitere Arbeit von Effrosyni Kontogeorgou
an der Innenseite der Wand schließen. Dort
ist eine Urinierhilfe für Frauen, eine sog. Urinella angebracht,
die mit der Signatur „Mutt R. 2023“ versehen ist.
Sie ist nicht nur ein Verweis auf die nicht genderneutrale
Aneignung von öffentlichen Räumen. Sie öffnet auch
den Denkraum zur Kunst, indem sie an das berühmte,
lange Marcel Duchamp zugeschriebene Urinal „Fontaine“
erinnert. Diese Ikone der Moderne, die mit „R.
Mutt 1917“ signiert im selben Jahr zu einer Ausstellung
eingereicht wurde, veränderte die Definition von Kunst
bis heute grundlegend. Alles, was ein*e Künstler*in
dazu erklärt ist seitdem Kunst. Wichtig ist die Idee dahinter.
„Mutt R.“ klingt zusammengezogen nicht nur wie
Mutter, es verweist auch darauf, dass die Urheberschaft
dieses Urinals nach heutigen Erkenntnissen von einer
Frau stammt. Welche Freundin von Marcel Duchamp
dafür verantwortlich war, ist nicht ganz sicher. Er selbst
behauptete selbst erst 1950, dessen Urheber zu sein.
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