Marcel Proust Hommage von Andreas Isenschmid |Sigmund Freud ...

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Essay 1983 wurde Prousts Erzählung «Un amour de Swann» von Volker Schlöndorff verfilmt. Die Hauptrollen spielten Jeremy Irons und Fanny Ardant (beide im Vordergrund). rue Laurent-Pichat beklagte? «Die Nachbarn treiben jeden Tag Liebe mit einer Raserei, die mich eifersüchtig macht. Wenn ich daran denke, dass diese Empfindung für mich noch schwächer ist als die, ein Glas kühles Bier zu trinken, beneide ich die Leute, die solche Schreie ausstossen, dass ich beim ersten Mal an einen Mord dachte, doch der Schrei der Frau, eine Oktave tiefer vom Mann wiederholt, hat mir über das Geschehen bald Gewissheit verschafft.» Und gab es nach dieser Passage in der Briefausgabe nicht merkwürdige Auslassungen in eckigen Klammern? Was da wohl noch gekommen wäre? Wenn der Proustianer auf seiner Lustreise durch Tadiés Wälzer auf Seite 821 angekommen ist, löst sich das Rätsel – Tadié liefert die Textlücken nach. Er hat sich, wo, sagt er nicht, das Brieforiginal angesehen, das der Herausgeber der Korrespondenz noch nach einem unvollständigen Auktionskatalog zitiert hatte, und er hat einen bemerkenswerten Fund getan. «Der letzte Schrei ist noch nicht ganz ausgestossen», heisst es in den ausgelassenen Sätzen, «da stürzen sie sich auf ein Sitzbad und der Krach endet mit einem Geräusch fliessenden Wassers.» Neue Facetten blitzen auf So weit so gut; das hatte auch schon Keller in seinem Kommentar zur «Recherche» nachgetragen. Doch dann wartet Proust mit einem Geständnis auf, dessen Unverblümtheit bei einem, der seine Homosexualität immer ebenso kunstvoll lebte wie verbarg, mehr als erstaunt. «Das völlige Fehlen eines Übergangs strengt mich an ihrer Stelle an, denn wenn es etwas gibt, das ich danach verabscheue, oder zumindest sofort danach, dann ist es, sich zu bewegen. Welcher Egoismus auch darin enthalten sein mag, die milde Wärme eines Mundes, der nichts mehr aufzunehmen hat, an derselben Stelle festzuhalten.» Das ist auch für die, die Prousts ebenso masochistische wie witzige Bordellszenen gelesen haben, eine nette Facette im Bild ihres von manchen für einen reinen Ästheten gehaltenen Autors. Was hätte man darum gegeben, Ähn- 14 ❘ NZZ am Sonntag ❘ 31. Januar 2010 liches einmal in einem der feinsinnigen Bücher über den halbseidenen Stefan George zu lesen? Aber Tadié bringt diese Passage nicht um der knisternden Anekdote willen. Er erwähnt sie, weil sie für die überzeugende Methode seiner Biografie notwendig ist. Für Tadié ist die «eigentliche Biografie eines Schriftstellers» nicht spekulatives Stochern in der Vita des Künstlers, sondern die wohlbegründete «Biografie seines Werkes». Also zeigt er, wie Proust seine Briefbemerkungen vom Juli 1919 fast Die Biografie sammelt die scheinbar unbedeutendsten Mosaiksteinchen und fügt sie zur Geschichte der Entstehung der berühmten «Recherche». wortwörtlich flugs in die Druckvorlage des Romanbandes «Sodom und Gomorrha» einfügte, in dessen Manuskript sie noch nicht standen. Und wie er in der 2.Auflage des Bandes mit handschriftlichen Randnotizen nochmals am Wortlaut der Stelle herumfeilte. Das ist das Wunder von Tadiés Biografie: Sie sammelt akribisch noch die scheinbar unbedeutendsten Mosaiksteinchen und fügt sie geduldig zur Entstehungsgeschichte der «Recherche» zusammen. Welche Einflüsse formten das so überwältigende Erkenntnisinstrument, als das uns Prousts Stil erscheint? Wie baute er seine so plastischen und so abgründigen Figuren auf, etwa den schwulen Baron Charlus, eine Figur, die auch Shakespeare wohl angestanden hätte? Tadié zeigt mit einem immensen Reichtum an Fakten, welch unglaubliches Quantum an Erfahrungen aller Art Proust in sich aufnahm, um es in seinen Romankosmos umzuformen. Die Lektüre dieses Riesenwerkes gleicht freilich einer Winterwanderung in tie- pwe fem nassem Schnee, immer wieder sinkt man ein, oft verliert man den Weg. Erzählen kann Tadié wirklich nicht. Seine Biografie ist der Fall eines streckenweise fast unlesbaren, aber hundertprozentig unentbehrlichen Buches. Man ärgert sich nicht selten grün und blau – und wird zum Nachlesen doch stets zu diesem Standardwerk zurückkehren. Wie anders wird es dem Proustianer, wenn er sich der vom Zürcher Romanistikprofessor und Proustforscher Luzius Keller herausgegebenen «Marcel Proust Enzyklopädie» zuwendet. Durch dieses Buch summt er wie eine Biene durch das Blütenmeer einer sonnenwarmen blühenden Alpenwiese. Was immer er während seiner Proust-Lektüre genauer wissen möchte – Keller weiss es. Ihn frappiert der Konversationsstil in Prousts Salonszenen? Kellers Konversationsartikel klärt ihn zuverlässig auf. Er fragt sich, was es mit den Monokeln auf sich hat, mit denen die Salonlöwen so wichtigtun? In der «Enzyklopädie» steht es. Was es mit den Figuren auf sich hat, die sich in den Salons tummeln, wer ihre Vorbilder sind – Keller fragen. Enzyklopädisches Wissen Das Nachschlagen summiert sich mit der Zeit zu einer überraschungsreichen Reise durch die Kulturgeschichte Frankreichs. Fast jeder Eintrag «vaut un détour», michelinisch gesprochen. Wir erfahren nicht nur, wie sich in Prousts Umgang mit Racines jüdischer Dramenheldin Esther sein Verhältnis zu seinem eigenen Judentum verpuppte. Wir werden von Keller auch auf einen ganz eigenen Lektüre- und Suchparcours gewiesen. Im Konversationsartikel lesen wir: «Wir sprechen für die anderen. Doch wir schweigen für uns selbst. Deshalb trägt das Schweigen, im Gegensatz zum Sprechen, nicht die Spur unserer Fehler und unserer Grimassen. Es ist rein.» Wie konnte man diese Sätze aus «Tage des Lesens» vergessen; man geht hin und liest nach. Und nicht selten legt man die «Enzyklopädie» mit lautem Lachen aus der Hand. Wer wusste schon, «dass Proust bis um 1900 prou ausgesprochen wurde, dass mit dem gleichlautenden ‹prout› das Geräusch eines Furzes bezeichnet wird und dass ‹prout› als Interjektion Schwulheit evoziert»? In der französischen Originalausgabe der «Enzyklopädie» sucht man die feinsten Einsichten der deutschen indes vergeblich. Keller hat das von den besten Proustforschern verfasste Kollektivwerk für die deutsche Ausgabe von recht vielen schwachen Artikeln befreit und zahllose neue eigene beigesteuert. Das ist Kellers Stil: Diskret liefert er sein Hauptwerk in Gestalt eines fast anonym daherkommenden Sammelwerkes ab, in dem, wenn man genauer hinsieht, zufällig einfach ein paar hundert Seiten von ihm verfasst sind. Sein zweites Hauptwerk übrigens; das erste waren die 14 Bände der Frankfurter Proust-Ausgabe, die er herausgegeben, kommentiert und übersetzerisch revidiert hat – gibt es für so was eigentlich keine Literaturpreise? Was tut der Proustianer, wenn er lesensmüde wird? Er reist im Mai nach Illiers, das Proust als Combray verewigt hat, schnuppert durchs Haus der Prousts, bummelt der Vivonne entlang, die in Wirklichkeit Loir heisst, bewundert den Flieder und reist weiter ins Proustsche Seebad Balbec, das in Wirklichkeit Cabourg heisst, mietet sich im Grand-Hotel ein und sieht aufs Meer. Wenn ihn die tröstliche Einsicht überkommt, dass Proust das alles viel schöner beschrieben hat, als es ist, dass die Literatur also dem (Reise-)Leben vorzuziehen sei, reist er heim und macht weiter wie immer. Man muss sich den Proustianer eben als einen glücklichen Menschen vorstellen. ●
gaËtan BaLLY / KeYstOne Kolumne Charles Lewinskys Zitatenlese Charles Lewinsky, 63, ist Schriftsteller, Radio- und TV-Autor und lebt in Frankreich. Sein neues Buch «Doppelpass» ist kürzlich bei Nagel & Kimche erschienen. Ein Roman ist ein Roman, wie ein Pudding ein Pudding ist. Bei beiden besteht die Aufgabe darin, sie so zuzubereiten, dass sie gerne verzehrt werden. Henry James Man nehme, je nach geplantem Buchumfang, drei bis sieben gut abgehangene Charaktere, vorzugsweise aus eigener Jagd in freier Wildbahn. Sollten Sie wegen anderweitiger Verpflichtungen wie Lesungen und Autogrammstunden zum Selberjagen – oder, wie der Fachmann das nennt: Erleben – keine Zeit haben, so ist das auch nicht weiter schlimm. Sie können bei der Besorgung Ihrer Protagonisten selbstverständlich auch auf Konserven zurückgreifen, wobei sich die grossen Marken wie Homer oder Shakespeare schon bei vielen Literaturköchen bewährt haben. Falls Ihren Charakteren die Wiederverwertung allzu deutlich anzumerken ist, empfiehlt es sich, stilistisch entsprechend kräftiger zu würzen. In alten Kochbüchern wird oft auch noch eine sogenannte Handlung als unabdingbarer Bestandteil jedes Buches genannt. In der modernen Küche sieht man das jedoch nicht mehr so eng. Ganz wichtig ist aber die Wahl des richtigen Gefässes für Ihr Menu. Wenn Sie sich für ein zu grosses Format entscheiden, besteht die Gefahr, dass ihre Figuren allzu sehr ausgekocht werden müssen und entsprechend blutleer werden. Merke: Eine prägnant angerichtete Kurzgeschichte mundet oft besser als ein mit zu viel Wortsauce gestreckter Roman. Bevor Sie die Figuren in das ausgewählte Gefäss packen, sollten diese in der gewünschten Duftnote mariniert werden. Die beliebteste Geschmacksrichtung ist nach wie vor Liebe (in jedem guten Arztroman erhältlich). Aber auch Weltschmerz, Tragik oder junges Glück werden immer wieder gern genommen. Wenn Sie eine grössere Zahl von Kunden verpflegen wollen, ist es in der Regel ratsam, auf allzu pikante Gewürze wie Zynismus oder Pornografie zu verzichten. Hacken Sie das Ganze in nicht allzu lange Sätze, weil diese ungeübten Lesern beim Verzehr oft Probleme bereiten. In Ihrer persönlichen Stil- Bouillon sautieren und bei mittlerer Hitze kochen. Allzu grosses Feuer ist nur bei Abenteuerromanen und Biografien von Brandstiftern zu empfehlen. Und dann: rühren, rühren, rühren. Denken Sie immer an die Devise der Meisterköchin Hedwig Courths- Mahler: «Zu viel Rührung kann es gar nicht geben.» Das fertige Buch mit einem gut gestalteten Umschlag und ein paar hübschen Klappentexten garnieren und rechtzeitig vor der Buchmesse servieren. Auf gutes Gelingen! Kurzkritiken Sachbuch Giorgio Vasari: Das Leben des Michelangelo. Wagenbach, Berlin 2009. 576 Seiten, Fr.43.70. Nicht Leonardo da Vinci oder Sandro Botticelli, sondern Michelangelo Buonarroti war für Giorgio Vasari der grösste Künstler. In ihm gipfelt für den Biografen die Entwicklung der Kunst, er erfüllt am reinsten den universalen Anspruch der Renaissance. Vasari rückt den Michelangelo des David, seines jugendlichen Bravourstücks in Florenz, ebenso vor uns wie den Künstler der Päpste. Ein Tausendsassa und Energiebolzen, der den jüngeren Künstlern Vorbild sein sollte und den wir heute eher mit gemischten Gefühlen betrachten. Uns faszinieren eher die Brüche in der Biografie. Diese rückt der Kunsthistoriker Horst Bredekamp ins Zentrum seiner fünf Essays zum Künstler («Michelangelo», Wagenbach 2009). Vom unzuverlässigen Vertragspartner bis zum exorbitant bezahlten Architekten des Petersdoms entsteht das Bild einer faszinierenden Persönlichkeit. Gerhard Mack Christine Kopp: Schlüsselstellen. 49 Geschichten aus den Bergen. Filidor, Reichenbach 2009. 112 Seiten, Fr.28.–. «Die Puddingschlange» oder «Gipfelkuss mit Schweizer Armee»: Nicht nur die Titel der Kurzgeschichten sind ausgefallen. Auch deren Inhalt mitsamt den gelungenen Schwarzweissfotomontagen von Alex Luczy sind es. «Schlüsselstellen» heisst das kleine, feine Büchlein – gemeint sind eher Schlüsselerlebnisse. Jene, die wir aus den Bergen nach Hause nehmen oder von anderen berichtet erhalten. Spätestens beim Kapitel über «Die schönen blauen Schuhe» weiss die Leserschaft: Die Schlüsselstellen in den Bergen, die uns so oft herausfordern, haben ihren Ursprung anderswo. Und nicht selten «setzt der Mensch immer wieder selber erschütternde Denkmale seines Tuns» in den Bergen. Die Sehnsucht nach der Bergwelt, die heilende Wirkung ausübt, ist für die Alpinistin Christine Kopp Gewissheit genug, dass wir immer wieder aufbrechen. Charlotte Jacquemart Hans-Peter Bärtschi: Industriekultur im Kanton Zürich. Rotpunkt, Zürich 2009. 299 Seiten, Fr.42.–. Drei Jahre nach der «Industriekultur im Kanton Bern» folgt nun das Pendant für den Kanton Zürich. Wieder beackert der Architekt und Wirtschaftshistoriker Hans-Peter Bärtschi sein Spezialgebiet mit Engagement und Begeisterung. Entstanden ist ein Wanderführer der anderen Art, der zu Spinnereien im Tösstal oder zur Winterthurer Schwerindustrie führt. Bärtschi macht klar, dass auch die Industrie Teil unserer Kultur ist, dass deren Anlagen zu pflegen, zu inventarisieren und vor dem Vergessen zu bewahren sind. Maschinenfabriken, Rangierbahnhöfe und Arbeitersiedlungen haben durchaus ihren architektonischen Reiz, der im Umbau weitläufiger Fabrikhallen in teure Lofts gipfelt. Bärtschi verschweigt auch nicht das Arbeiterelend im 19.Jahrhundert mit Wochenarbeitszeiten von bis zu 84 Stunden. Der Führer liefert Routenbeschreibungen, Karten, Literatur- und Internethinweise. Geneviève Lüscher Gerhard Jelinek: Reden, die die Welt veränderten. Ecowin, Salzburg2009. 310 Seiten, Fr.34.50. Einige der Reden kennt man, andere überraschen – Marie Curies Plädoyer für Radium etwa oder Steve Jobs Rede über den Tod, nach der Krebsdiagnose. Längst nicht alle hier versammelten Reden haben die Welt verändert, wie der Titel verspricht. Doch für einen geschichtlichen oder gesellschaftlichen Moment stehen sie allemal. Es ist deshalb frappierend, wie ihre chronologische Abfolge die Zeit ins Bewusstsein ruft, die von der langen Bergpredigt Jesu bis zum kurzen Satz Neil Armstrongs auf dem Mond und zu Barack Obamas «Yes, we can» verflossen ist. Die meisten Reden sind begreiflicherweise stark gekürzt wiedergegeben, alle werden von einem einordnenden Text des Autors begleitet. Und ab der «Balkonrede» Kaiser Wilhelms II. vom 1.August 1914 kann man sie, über die entsprechenden Links im Quellenverzeichnis, sogar live hören. Kathrin Meier-Rust 31. Januar 2010 ❘ NZZ am Sonntag ❘ 15
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