Matthias Bauer: Liebe Deinen Replikanten wie Dich selbst

genen Gefühlsreaktionen auf die dargestellten Figuren und Aktionen zum
Gegenstand der Interpretation.
Mit der begrifflichen Unterscheidung zwischen dem unmittelbaren und
dem dynamischen Objekt der Wahrnehmung und Deutung habe ich eine
Terminologie von Charles Sanders Peirce (1839-1914) verwendet, die
Kappelhoff selbst nicht benutzt, die jedoch hilft, rascher als es ein umständliches
Referat seiner Ausführungen erlauben würde, zu ihrem Kern
vorzudringen. Dieser Kern lässt sich mit drei Zitaten einkreisen, die ich
jeweils zurückbinden werde an das Thema der Menschwerdung der Maschine.
Erstes Zitat: „Die melodramatische Darstellung strukturiert den Prozeß
des Zuschauens als Entfaltung einer artifiziellen Innerlichkeit.“ 4 Zugleich
ist diese Entfaltung einer artifiziellen Innerlichkeit aber auch der Prozess,
den im Science Fiction-Genre Maschinen wie Data in der Star Trek-Serie
durchlaufen müssen, um über die äußerliche Ähnlichkeit hinaus als Ebenbilder
des Menschen eingestuft werden zu können.
Zweites Zitat: „Das sympathetische Nachempfinden der Gefühlslage der
Figur ist lediglich das Movens eines Selbstempfindens, das dem Zuschauer
den Raum seiner eigenen Innerlichkeit eröffnet.“ 5 Diese Bemerkung bezieht
sich auf Lessings Konzept des Mitleids, das sowohl für das Theater
der Empfindsamkeit als auch für das filmische Melodram wegweisend war,
weil es das Moment der Reflexivität in den Prozess des emphatischen
Nachvollzugs der inneren Geschichte einer Figur einbaut, die der Schauspieler
in Mimus, Gestik, Proxemik und Dialog auszudrücken versucht.
Entscheidend ist, dass dieses Reflexivwerden der Empathie an eine dezidiert
visuelle Szene gekoppelt ist, nämlich an die Beobachtung dessen,
was sich vor allem im Antlitz, aber auch in den Bewegungen einer dramatischen
Person zu spiegeln scheint. Es ist dabei gar nicht so leicht und
kaum eindeutig zu sagen, womit dieser Prozess eigentlich beginnt: Mit der
Wahrnehmung der eigenen Affekte, die in die Darstellung projiziert werden,
oder mit der Wahrnehmung der Emotionen, die der Darsteller der
Szene vorgibt, und die dann vom Zuschauer introjiziert werden? Mit einem
von Hans J. Wulff klug gewählten Begriff kann man den Bereich, in dem
sich dieses Wechselspiel von Projektion und Introjektion, Fremd- und
4 Kappelhoff, S. 29.
5 Kappelhoff, S. 81.
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