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El Poeta. Fragmento de «Visión Romántica.»
paldas y no nos pertenece de él más que el presente del pasado, el recuerdo, que dice
San Agustín, y los ojos los tenemos abiertos hacia el porvenir y no en el cogote.
Alberto Durero, al morir en 1528, exclamaba lleno de tristeza: «Siento morirme,
porque no podré contemplar la pintura moderna, la pintura del porvenir.»
El Arte es creación, no repetición; novedad, personalidad. Por tanto, el artista que
no traiga algo nuevo pierde tristemente su existencia. Los grandes artistas fueron siempre
los modernísimos de su tiempo. Nada tiene, pues, de extraño, que los concretos
de su tiempo, los incomprensivos, les desdeñasen.
Los Goncourt en su Manette Salomón, dicen «que el talento es en todas las artes
la facultad de novedad, que el artista lleva en sí». Y por el don divino de novedad
que comunica a sus lienzos, Domenico Theotocopuli, El Greco, se le trata por la encanallada
nobleza y por la suficiencia pedantesca de la clerigalla de su tiempo, de loco
y de alucinado. El odioso y negro Felipe II se niega a colgar su San Mauricio en el lugar
destinado de antemano.
Un desgraciado crítico, otro concreto, dice en El Mercurio de Francia: «Que si
Francisco Goya, hubiera puesto más verdad en el colorido, se le hubiera concedido
el primer premio de la Academia de Parma.» Y el insensato, después de esto, se quedaba
con la pluma en la oreja tranquilamente.
John Ruskin, el cursi de las corbatas azules, al hacer una crítica del Nocturno en
negro y oro, de Whistler, que tanto escandalizó, llamaba desvergüenza a tal lienzo, no
esperando -«del fatuo Whistler- pedir doscientas guineas por arrojar un bote de pintura
al rostro del público.
GUSTAVO DE MAEZTU por Estanislao M.ª de Aguirre 83