descargar en PDF - Universidad de Palermo
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<strong>en</strong>tonces. Por otro lado se producía <strong>de</strong> forma industrial, <strong>de</strong>jando<br />
prácticam<strong>en</strong>te fuera la originalidad.<br />
Las gran<strong>de</strong>s productoras realizaban películas utilizando una y<br />
otra vez los recursos que les habían g<strong>en</strong>erado éxito financiero y<br />
los explotaban al máximo. Es por ello que Lars Von Trier,<br />
director <strong>de</strong> Bailarina <strong>en</strong> la oscuridad, expone a la protagonista<br />
m<strong>en</strong>cionando que cuando era chica y veía los musicales, se iba <strong>en</strong><br />
la p<strong>en</strong>última canción ya que no quería que el filme terminase,<br />
evid<strong>en</strong>ciando <strong>de</strong> ésta forma, que la mayor parte <strong>de</strong> estos filmes<br />
clásicos finalizaban con una última canción tocada con violines.<br />
Es por ello que Selma, la protagonista <strong>de</strong>l film, con una cuerda<br />
ro<strong>de</strong>ándole el cuello, previo a su ejecución canta: “Esta no es<br />
la última canción, no hay violines” (Björk, Von Trier,<br />
Sigurdsson, 2000). Luego es ahorcada y el filme concluye.<br />
Sin embargo la alusión que se hace al género musical <strong>en</strong><br />
Bailarina <strong>en</strong> la Oscuridad es constante, y expone doble m<strong>en</strong>saje<br />
ya que la protagonista sueña y admira los gran<strong>de</strong>s musicales.<br />
Esto es un ejemplo <strong>de</strong> lo <strong>de</strong>sarrollado <strong>en</strong> el Capítulo 2.1 <strong>en</strong> el<br />
cual el relato conti<strong>en</strong>e un mundo real y paralelam<strong>en</strong>te el mundo<br />
onírico que, <strong>en</strong> éste filme, pert<strong>en</strong>ecería a la m<strong>en</strong>te <strong>de</strong> la<br />
protagonista.<br />
De hecho su hijo se llama G<strong>en</strong>e, <strong>en</strong> honor a G<strong>en</strong>e Kelly. Lo que se<br />
d<strong>en</strong>uncia es la negación hacia la realidad. Esto es una alusión a<br />
las estrellas <strong>de</strong>l musical que, como se expuso <strong>en</strong> el Capítulo 1.2<br />
es propio <strong>de</strong> los musicales que surgieron a partir <strong>de</strong> la post<br />
guerra.<br />
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