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Cuando el plano comienza a incorporar color, la música comienza
a escucharse. Previamente solo había silencio. El color y la
música están ligados: Como se profundizará en el análisis
comparativo del Capítulo 5.1, al igual que en Bailarina en la
Oscuridad (Von Trier, 2000) cuando un número musical comienza,
los colores se vuelven más vivaces y cálidos. De misma manera,
en Cabaret el color representa el espectáculo, el aspecto jovial
característico del escenario, que contrasta con la realidad
externa. El color es un indicio de que comienza la función.
Retomando el inicio del filme, el director es el último que
aparece en los títulos de presentación. Esta secuencia continúa
y avanza mientras la imagen va cobrando sentido; es decir, si
bien en un primer momento es incierta, se pueden apreciar
personajes difusos y algunos espejos, lo cual indican una
representación de la realidad que, asimismo, no es clara y está
fragmentada. Luego se va componiendo hasta que aparece el
maestro de ceremonias, interpretado por el actor Joel Grey.
Luego de un golpe musical proveniente de un tambor, se refleja
en el espejo. Su destello es la primera figura concreta que
puede apreciarse. Los colores se tornan más cálidos a medida que
falta menos para que comience el espectáculo.
El fundido continúa, a pesar de que se ve al hombre, aún está
deformado y en el espejo.
En medio de la pantalla se expone la ciudad y el año en el que
transcurre el relato: Berlín 1931. Este informante sirve para
contextualizar al espectador en la historia.
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