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personificación en celuloide de la subjetividad del público que
se encuentra en la sala de cine…” (1982, p.46)
Mediante ésta fórmula, el espectador de cine logra compartir el
espectáculo con la audiencia dentro de la pantalla, es
incorporado al público de ficción. La cámara pasa a ser un
espectador más. Es por ello que existe una decisión técnica de
ubicación, altura, ángulo, y otras cuestiones técnicas de
posición del aparato que permiten ilusión de identificación y,
por ende, de estar presenciando un espectáculo en vivo. Este
tipo de tomas proporciona un cierto sentido de participación. Un
ejemplo bastante contundente se puede apreciar en el filme
Cabaret (1972, Fosse) que se analizará en profundidad en el
Capítulo 4.
Existen determinados recursos técnicos implementados para lograr
esta personalización entre el espectador de cine y el espectador
dentro de la pantalla. Estos serán desarrollados en el Capítulo
1.2.
En estos casos se puede afirmar que la identificación es doble
ya que por un lado el espectador se iguala con el público dentro
de la película, pero terminado el número musical, lo hace con
los protagonistas.
En los musicales tras bastidores, la doble identificación
permite, por un lado, que el espectador sienta que forma parte
en la creación del espectáculo y, por otro, que sea parte de la
audiencia del mismo, sin ser consciente del cambio. Muchas de
estas tramas se pueden apreciar en los musicales producidos por
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