descargar en PDF - Universidad de Palermo

Otro cuadro musical muy relevante es posterior a que Selma se
quede sin trabajo, Jeff la va a buscar a la fábrica y la
acompaña mientras caminan por las vías del tren. Jeff es como un
niño que dice todo lo que le pasa por la cabeza sin resistencia.
Le pregunta a Selma si realmente no puede ver, a lo que la
protagonista le contesta que no hay nada para ver. El sonido del
tren que pasa por su lado es un disparador de un nuevo cuadro
musical. El verde opaco de las vigas del tren cambia su
tonalidad y se vuelve mucho más brillante y fuerte. El vestuario
de ambos también lo hace. La escena estéticamente se vuelve más
atractiva cuando hay un cuadro musical y contrasta en demasía
con los momentos de realidad de la historia y los personajes. El
cielo que estaba nublado y gris, se despeja y se torna azul.
Selma tira sus anteojos, indicando que un nuevo número musical
está en su cabeza, como si fuese que el quitarse sus lentes le
permite ver lo que la cruda realidad le niega: un mundo feliz,
como el que exhibían los musicales del período clásico. Los
pasajeros del tren, que aparentan ser obreros, comienzan a
bailar mientras la protagonista entona sus canciones: “He visto
todo, vi a un hombre asesinado por su mejor amigo. Y vidas
terminadas antes de ser vividas […] Ya no hay nada mas por ver.”
(Björk, Sigurdsson, Von Trier, 2000)
Una particularidad de los musicales, que en Bailarina en la
Oscuridad se sostiene, es que todos los personajes dentro de
cuadro acompañan a la figura que lleva la pieza musical. Ésto es
propio del cine ya que en el teatro no se puede apreciar la
yuxtaposición de imágenes, y en el celuloide, como se expuso en
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