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que no requerían de grandes tecnologías ni del habla. Había
constituido un lenguaje propio que, con el advenimiento del
sonoro, quedó opacado. Es por ello que se convirtió en uno de
los líderes de quienes se resistían al sonido en pantalla. A
pesar de esto, en 1928 estrena Luces de la ciudad en la que
compone él mismo un tema musical y utiliza el sonido para
enfatizar efectos cómicos. Es decir, Charles Chaplin no se
oponía al sonido como acompañante fílmico, sino más bien al
habla.
Durante el esplendor del cine sonoro los mayores problemas
provenían de los sindicatos de proyeccionistas y músicos,
quienes reclamaban un aumento en los puestos de trabajo. Éstos
amenazaban con cerrar los cines y finalmente lograron su
cometido, a pesar de que, en consecuencia, muchos músicos
perdiesen sus puestos laborales.
Algunas grandes compañías como Paramount Pictures, Loew, Fox
Studios, Metro Goldwyn Mayer y Universal Studios, entre otras,
dominaron la producción, la explotación y la distribución
mundial. Lazos cada vez más estrechos unieron a las mayors con
las grandes potencias de Wall Street. La finanza le otorgaba su
confianza no tanto a los realizadores sino, más bien, a las
vedettes. Estas fueron consideradas instrumentos o marcas de
fábrica, ya que eran la fachada de Hollywood y el Star system,
la base de su dominio mundial.
En la búsqueda por capitalizar la invención del sonoro, la
música, la canción y el baile fueron explotados al máximo. Pero
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