descargar en PDF - Universidad de Palermo
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ser muy efici<strong>en</strong>tes, su costo era mucho m<strong>en</strong>or al <strong>de</strong> los aparatos<br />
<strong>de</strong> la Western Electric.<br />
A pesar <strong>de</strong> varios acercami<strong>en</strong>tos, es recién El cantor <strong>de</strong> Jazz<br />
(Crosland, 1927) el primer largometraje sonoro, interpretado por<br />
Al Jonson. El éxito no fue inmin<strong>en</strong>te sino que hubo que esperar a<br />
que el film saliera <strong>de</strong> Nueva York para comercializarse. En esta<br />
primera propuesta <strong>de</strong>l género se da uno <strong>de</strong> los postulados más<br />
distinguidos <strong>de</strong>l mismo, que es la estrecha relación que manti<strong>en</strong>e<br />
la estrella con el musical. Si bi<strong>en</strong> la película no pres<strong>en</strong>taba un<br />
gran relato, por la tecnología expuesta se convirtió <strong>en</strong> un hito<br />
y fue aclamada por el público. A partir <strong>de</strong> <strong>en</strong>tonces, el resto <strong>de</strong><br />
las mayors interrumpieron sus producciones para componer filmes<br />
sonoros. Para esto se tuvieron que recrear las estructuras<br />
económicas sobre las que estaba basado el imperio <strong>de</strong>l cine<br />
americano. (Feuer, 1983)<br />
Sin embargo el género musical y el auge <strong>de</strong>l cine sonoro se<br />
establec<strong>en</strong> <strong>en</strong> 1929 con el film Melodía <strong>de</strong> Broadway (Beaumont)<br />
Este fue el primer musical original lanzado por la Metro Goldwyn<br />
Mayer, ya que estaba <strong>en</strong> su integridad hablado y cantado. También<br />
fue el prototipo <strong>de</strong>l sub-g<strong>en</strong>ero <strong>de</strong> <strong>en</strong>tre bastidores que<br />
acapararía la mayor parte <strong>de</strong> los musicales <strong>de</strong> Bubsy Berkeley, ya<br />
que reflejaba la disputa <strong>en</strong>tre el director <strong>de</strong> orquesta y el<br />
director <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>a por el cómo <strong>de</strong>bía ser interpretada la música<br />
propia <strong>de</strong> ese espectáculo. En otras palabras, cont<strong>en</strong>ía una sub-<br />
trama <strong>de</strong> todo lo que ocurría tras bastidores. El espectador<br />
podía acce<strong>de</strong>r al interior <strong>de</strong>l hábitat <strong>de</strong>l espectáculo y ser<br />
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