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frío, pero aquí hace tanto calor. Todas las noches peleamos para
que las chicas no se quiten toda la ropa” (Kander, Ebb, 1972)
Se puede apreciar muchas tomas con encuadres, ángulos y alturas
de cámara muy particulares y poco tradicionales. Por un lado
permite que el espectador real se identifique con el espectador
de ficción sintiendo que es parte del público del espectáculo y
su ubicación ante el escenario no es igual que la de una cámara
que capta la totalidad. Al mismo tiempo, la extrañeza en los
cuadros admite que la audiencia real perciba que lo que está
observando es un recorte de lo que el director decidió mostrar.
Esto contradice el modelo de producción tradicional en el que
las tomas intentan ocultar la presencia de una cámara y un
equipo de trabajo.
La cámara capta por debajo de las piernas de una de las mujeres
sobre el escenario, mientras el resto de la orquesta canta al
público que están encantadas de verlos. Luego se ubica como si
estuviese entre la audiencia presenciando el espectáculo y
acompañando la acción dramática.
Finalmente llega el momento en el que aparece la protagonista
del filme Sally Bowles, protagonizada por Liza Minelli, cuya
introducción se destaca por la del resto de los personajes del
cabaret.
La primera vez que el público conoce a la estrella del filme
siempre es un elemento narrativo fundamental para analizar el
perfil de los personajes. Es decir, la presentación debe
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