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cinematográfica. Si se compara con los años 50, en los que se
hacían muchos musicales, los directores apenas aparecían en los
títulos. Su rol era minimizado y quienes atraían audiencia eran
las estrellas.
Otro recurso característico del director es el constante
movimiento de cámara. Como se mencionó previamente, es sencillo
reconocer sus películas ya que en casi todas se utilizan falsos
raccords, cambios de planos bruscos, discontinuidad,
inestabilidad de la cámara, planos fuera de encuadre, la
utilización de muchos primeros planos y planos detalle,
encuadres fuera de foco, etcétera.
En fin, por lo general en el cine se procura que la cámara sea
invisible para el espectador y que haya fluidez tanto visual
como sonora para que la audiencia pueda, de alguna forma,
introducirse en la historia. O al menos en el relato clásico.
Los recursos implementados por el director pertenecen a los
expuestos en los filmes de Jean L. Godard o Francois Truffaut,
líderes de La Nouvelle Vague (Nueva Ola Francesa) y otros
movimientos de la década del 50’ que detonaron la crisis del
cine clásico americano.
Lars von Trier le indica al espectador que hay un artefacto
captando esa realidad que se expone en pantalla. De esta forma,
el público es consciente durante el film que lo que está viendo
no es la realidad sino una representación de la misma, en otras
palabras el cine no es un fragmento de la realidad sino una
representación, por lo tanto es ficción.
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