descargar en PDF - Universidad de Palermo

Retomando el aspecto onírico de la película, el espectador puede
suponer el número musical como el sueño al mismo tiempo que el
escenario en Cabaret. Una vez fuera, el mundo es distinto,
sombrío y cruel.
Jane Feuer sostiene que “La aspiración del musical de combinar
la fantasía y la realidad se da no solo para crear paralelismos
entre el interior y el exterior del escenario, sino también para
demostrar que a veces dentro y fuera son una misma cosa” (p.102,
1982).
Sin embargo esto no es así para ninguno de los dos filmes en los
que la alegría del escenario aparece opacada con la realidad.
Asimismo, si bien en Cabaret la mayor parte de los números
transcurren arriba del escenario, la implementación del montaje
paralelo permite mezclar algunos números de baile con la
realidad, como se expone en la lucha entre mujeres en el
cabaret, que aparenta ser un baile mientras en el plano
yuxtapuesto están los nazis golpeando a un hombre, o en el
cuadro If you could ser her (Kander, Ebb, 1972) que se interpone
el baile del maestro de ceremonias con la mona y la casa de
Natalie. En este último caso el muñeco disfrazado de mono
representa a como era percibida una mujer judía, es decir
Natalie.
Bailarina en la Oscuridad y Cabaret son musicales, ambos de
denuncia, pero cada uno encontró dentro del lenguaje propio del
147