descargar en PDF - Universidad de Palermo
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En una <strong>en</strong>trevista para el docum<strong>en</strong>tal Hollywood Singing & Dancing<br />
(McLaughlin, 2008) Joel Grey sosti<strong>en</strong>e que su personaje estaba<br />
tan <strong>de</strong>sesperado por agradar a la audi<strong>en</strong>cia que la invitaba a<br />
seguirlo, pero lo que <strong>en</strong> un primer mom<strong>en</strong>to apar<strong>en</strong>taba ser<br />
extremadam<strong>en</strong>te amigable, luego se convertiría <strong>en</strong> un monstruo,<br />
como Hitler.<br />
El cabaret <strong>en</strong> sí se transforma <strong>de</strong> un ámbito <strong>de</strong> distracción y<br />
plac<strong>en</strong>tero, <strong>en</strong> uno espeluznante que expone una cruel realidad. Y<br />
lo miso ocurre con el filme que, mediante un género <strong>de</strong><br />
<strong>en</strong>tret<strong>en</strong>imi<strong>en</strong>to manifiesta el horror <strong>de</strong> esa época.<br />
Sin embargo, <strong>en</strong> Cabaret el tema que aparece como principal es el<br />
amor <strong>en</strong>tre Sally y Brian. El vínculo es conflictivo, si bi<strong>en</strong> se<br />
consuma no prevalece y el final feliz <strong>de</strong>saparece. Cada personaje<br />
muta por su amado, pero finalm<strong>en</strong>te retoman sus propios valores y<br />
vuelv<strong>en</strong> a ser qui<strong>en</strong>es eran <strong>en</strong> un comi<strong>en</strong>zo. La protagonista no es<br />
capaz <strong>de</strong> <strong>de</strong>jar su vida por el amor, por el contrario. Des<strong>de</strong> el<br />
principio anuncia cuáles son sus priorida<strong>de</strong>s, que <strong>en</strong> algún punto<br />
remit<strong>en</strong> a la <strong>de</strong>cad<strong>en</strong>cia. El espectáculo por <strong>en</strong>cima <strong>de</strong> todo y <strong>de</strong><br />
todos.<br />
Como explica Feurer: “G<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te uno <strong>de</strong> los miembros <strong>de</strong> la<br />
pareja repres<strong>en</strong>ta la realidad y el otro los sueños. […] Muy a<br />
m<strong>en</strong>udo cuando el musical acaba, lo único que prevalece es el<br />
espectáculo, la realidad queda eliminada por la fuerza <strong>de</strong>l<br />
propio filme” (p.92, 1982)<br />
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