descargar en PDF - Universidad de Palermo

Ésta designación se debe a que la gran parte de los films que
produjo pudieron establecer un equilibrio narrativo entre los
números musicales y el resto de la trama argumental.
Los musicales tras bastidores pretendían conseguir una ilusión
de espectáculo en vivo, a pesar de que sus patrones pertenecían
a la narrativa clásica de Hollywood mediante la cual el
espectador es un observador del relato presenciado. Mostraban el
propio mecanismo interno al público que presenciaba el
espectáculo. En este caso se denominaba un sub género dentro del
musical que fue conformado en 1933 luego de una seguidilla de
producciones con éstas características.
En estos musicales característicos de la época dorada de
Hollywood el escenario funcionaba denominador común de todas las
tramas, los personajes, los espacios y las acciones. Al mismo
tiempo, existía un vínculo entre el éxito escénico y el triunfo
amoroso o viceversa. El amor y el escenario entablaban una
relación recíproca. En muchos casos el final del musical se daba
por un casamiento, lo cual, desde un plano más simbólico,
ratificaba la unión entre Hollywood y su audiencia.
La autora Jane Feuer sostiene:
El musical entre bastidores expresa con claridad meridiana la
evolución de un género desde un período de experimentación en
que se establecen las convenciones del mismo (1929-1933), a un
período clásico durante el que reina un equilibrio (1935-
1953), hasta un período de reflexión dominado por la parodia,
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