descargar en PDF - Universidad de Palermo

Liza Milelli cuando el personaje que interpreta se enamora,
Maybe this time (Kander, Ebb, 1972) al mismo tiempo que en el
musical final.
En cambio, en Bailarina en la oscuridad los números musicales
pertenecen a la imaginación de la protagonista y a la diégesis
de la historia. Cada uno de estos está motivado por los sucesos
que le acontecen a Selma. Ella va reconstruyendo en su mente. Es
por eso que esta película contiene aspectos oníricos que
vendrían a ser los fragmentos musicales. Cada uno de éstos está
diferenciados del resto de la película por el cambio de colores
y tonalidades. Cada uno efectúa un cambio en el género del
filme, ya que en sí el relato podría contenes aspectos del
drama, pero le cómo se aborda a partir de estos cuadros
musicales es que hacen que resulte un musical en sí. El
espectador puede introducirse en la mente de la protagonista.
Las melodías que aparecen están recreadas por Selma a partir de
ruidos que oye, pero no hay una fuente sonora como en Cabaret,
la orquesta. Sólo en el momento posterior a que mata a Bill se
oye un tocadiscos que induce al cuadro musical. Y por supuesto,
en los ensayos.
En ambos casos la música es fundamental, desde la melodía hasta
la letra, es decir, el contenido de la canción.
En general los números musicales siempre son utilizados en los
fragmentos más lúdicos del filme. Los intérpretes están
sonrientes, cantan y bailan al compás de la música, a pesar de
lo que transcurra en escena.
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