descargar en PDF - Universidad de Palermo

evidenciándole al espectador que lo ocurrido previamente se
trata de una sucesión de imágenes que sólo pertenecen al mundo
interno de Selma. Esto se refleja también en los cambios
producidos en la fotografía y el arte, más que nada al retomar a
una paleta de colores fríos y en tonos pálidos. El cambio entre
la mente de Selma y la realidad dentro del relato
cinematográfico, se da tanto en las acciones como en la imagen.
A partir de que Bill le roba el dinero a Selma y esta lo
descubre, hay un punto de giro en la historia: Selma decide ir a
buscar su dinero a la casa de su vecino de forma calma y serena.
Bill, luciendo su atuendo de policía, aparece escuchando un
tocadiscos. Esto ratifica el rol fundamental que cumple la
música en el film. Se lo ve triste, desganado. Si bien Selma no
puede ver, percibe todo y Bill termina confesándole su mentira
prometiéndole devolver el dinero en un plazo de un mes, dando
por seguro que ella de todas formas se lo va a prestar. Selma no
acepta y se lleva el dinero. Bill desespera y toma su arma, que
encuentra sobre el escritorio. Le apunta a Selma, pero ella no
lo ve y Bill tiene que decirle que le está apuntando, y luego
hacerle sentir el arma con sus manos, para que le crea.
El policía es quien comete el delito y acusa a su vecina de sus
propias acciones, amenazándola, además, con disparar el arma si
se lleva el dinero. En medio de un forcejeo, Selma aprieta el
gatillo y dispara. Bill la tranquiliza y le dice que hizo lo
correcto. Allí se puede observar el punto de inflexión en el
personaje. El policía, en un principio heroico, se muestra débil
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