descargar en PDF - Universidad de Palermo

de matar a Bill y de pagarle al doctor la operación de su hijo,
Selma se refugia en el teatro pensando que allí estaría
protegida. Sin embargo, cuando esta ingresa, todo el resto del
elenco conoce que la policía la está buscando, y por eso la
retienen hasta que lleguen para arrestarla.
El director de la obra también demuestra una dualidad en cuanto
a Selma, ya que si bien le tiene afecto y le ofrece el personaje
protagónico, le pone una doble en caso de que ésta no sea capaz
de interpretar a María. Asumiendo sus limitaciones, es la propia
Selma quien se rehúsa a conformar el rol protagónico. A pesar de
los intentos frustrados del director por conservarla, le ofrece
a Selma un rol secundario para no apartarla de la obra: el de la
monja que ayuda a escapar a María en La novicia rebelde. Si bien
este papel originalmente es muy serio y no tiene baile, lo
adaptan a Selma para que pueda lucirse y realizar su añorado
baile Tap y número musical. El director le besa en la frente y
le dice que siempre será su María ideal.
En realidad, en Bailarina en la oscuridad la mayoría de los
personajes son ambiguos. El director de la obra es quien llama a
la policía. El jefe en la fábrica parece comprender el problema
de Selma y hasta en un momento se pone a jugar con ella al juego
piedra, papel o tijera. Acto siguiente la despide explicando que
lo obligaron a hacerlo. Es decir, ningún personaje se hace cargo
de las cosas que no quieren hacerse cargo o que pueden hacerlos
lucir como villanos.
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