descargar en PDF - Universidad de Palermo

El musical se establece por un balance entre historia y música,
así como entre ilusión y realidad: a trama argumental, por
algunos momentos resulta realista y por otros, hasta fantasiosa.
A pesar de ser superficiales y convencionales, los musicales
eran un producto de alto consumo masivo.
Jane Feuer, escritora de El Musical de Hollywood (1982) explica:
En un modo psicoanalítico, la función del sueño consiste en la
simbolización de experiencias reprimidas, pero el ballet
onírico supone una especie de proceso purificador psíquico
para el que sueña en la película y que es inmediatamente
transferible al relato. Se crea así una analogía entre la
diégesis primaria del musical, el estado de vigilia en el
psicoanálisis y la vida del espectador cuando se encienden las
luces, una vez concluida la película. De forma parecida,
existe una analogía entre el ballet onírico, los sueños mismos
y la experiencia de la película en sí. El espectador se
despierta tras cada film. El ballet onírico dentro del filme
representa la relación del espectador con el filme (1982, p.
97)
Los ballets oníricos implementan un estilo narrativo de baile
creando así un lenguaje propio en el relato. Éste fue muy
utilizado en los musicales de la Metro Goldwyn Mayer de los años
40 y 50 tiene su origen en la comedia musical de Broadway. En el
cine funciona para evidenciar la aspiración de los personajes.
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