abr.-jun. 1968 - Publicaciones Periódicas del Uruguay
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JUAN CARLOS<br />
CURUTCHET<br />
JUAf\l MARSE O<br />
LA CONCIENCIA<br />
DERROTADA<br />
(A Nelson Marra, joven y valioso poeta uruguayo<br />
y habitualmente crítico sagaz; a Fernand,o<br />
Aínsa, ídem, sólo que cuentista y novelista;<br />
a Mario Vargas Llosa, de sobra<br />
conocido; reos todos ellos de mixtificación<br />
en el presente caso, cordialmente NO-DEDICO<br />
este ensayo).<br />
EL AUTOR<br />
Ahora vuelve a la vida<br />
y a ser libre, si es que puedes:<br />
aunque es tarde y no te queden<br />
esperanzas por cumplir,<br />
siempre se obstina en ser dulce,<br />
en merecer ser vivida<br />
de alguna manera mínima<br />
la vida en nuestro país.<br />
Serás uno más, perdido,<br />
viviendo de algún trabajo<br />
deprimente y mal pagado,<br />
soñando en algo mejor<br />
que no llega ...<br />
J. G. de B.<br />
Como yo, que me avergüenzo<br />
de los palos que no me han dado...<br />
J. G. de B.<br />
No es una exageraclOn afirmar que sólo muy<br />
pocas novelas, en toda la literatura de la postguerra<br />
española, han tenido la virtud de promover<br />
reacciones tan enconadas y discusiones<br />
tan intensas y apasionadas como "Ultimas tardes<br />
con Teresa".(l) Nacido en 1933, el catalán<br />
Juan Marsé había publicado anteriormente dos<br />
libros,(2) novelas mediocres y escasamente convincentes<br />
que, tras las huellas <strong>del</strong> realismo<br />
crítico, en modo alguno hacían presagiar esa<br />
condición de ex<strong>abr</strong>upto que tan inequívocamente<br />
iría ligada, en el juicio crítico, a la entidad<br />
sorprendente y disoluta de la novela que le conquistaría,<br />
a los 32 años, el Premio Biblioteca<br />
Breve 1965 (y que es, además, el objeto de estas<br />
notas). Un artículo ya célebre de Mario Vargas<br />
Llosa (3) serviría para colocarla sobre el<br />
tapete. Desde entonces, las interpretaciones y<br />
valoraciones se han multiplicado, y con ellas<br />
también los malentendidos. El problema radica,<br />
a mi juicio, en que, a la hora de emprender su<br />
análisis, no pocas veces se ha incidido en una<br />
arbitraria "ideologización" <strong>del</strong> problema; o mejor<br />
aun, y sin ánimo de recaer en banales paradojas,<br />
se ha incurrido en una doble tergiversación,<br />
"ideologizando" unas veces lo que no es<br />
susceptible de ideologización, y ¡'estetificando"<br />
otras sus implicaciones políticas mediante consideraciones<br />
que sólo tangencial mente afectan<br />
a la estructura de la novela como tal. Este trabajo<br />
apunta a la dilucidación de este conflicto<br />
en términos distintos, planteando inicialmente<br />
una doble interrogación: a) ¿Cuál es su valor<br />
estético -como obra de arte-, cuál la magnitud<br />
real de sus aciertos y en qué se cifra la<br />
novedad de sus aportes?; y b) ¿De qué modo<br />
funciona la novela dentro de un contexto político<br />
y cultural concreto, el de la sociedad española<br />
actual? Creo que de este modo, y sólo<br />
así, no tergiversando el valor de estas opciones,<br />
entre las cuales sólo a posteriori resultará posible<br />
establecer una relación y efectuar su reducción<br />
a nivel ideológico, sólo así será posible<br />
establecer un análisis de con<strong>jun</strong>to sin riesgo<br />
de confundir el mundo de significaciones en<br />
base a las cuales la novela se constituye, con<br />
aquel otro meramente conformado por la colisión<br />
de la novela con unas estructuras políticosociales<br />
determinadas y por el tipo de resonancias<br />
que en ella haya podido alcanzar.<br />
En un verdadero alarde de precisión, Marsé<br />
comienza por suministrar al lector una cantidad<br />
considerable de datos insignificantes que tienden<br />
a circunscribir exactamente en el lugar y<br />
en el tiempo la peripecia de la novela. Hay otras<br />
circunscripciones, menos obvias pero más importantes<br />
sin embargo, que son las que en rea-<br />
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