abr.-jun. 1968 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

comparten casi todos los narradores uruguayos
de reciente promoción y que, contemplado vastamente,
se ha hecho común en la novela latinoamericana
contemporánea, ya poblada de
virtuosos y jóvenes prodigios. El arsenal técnico
a disposición del narrador actual resulta más
rico y variado del que usufructuaran los miembros
de generaciones pasadas. En este plano, al
menos, de la realización literaria, el progreso
es evidente y se inscribe en un ciclo modernizador,
muy dinámico, que cubre muchas actividades
latinoamericanas.
Pero, igual que sucede cuando un industrial
descubre que el mayor refinamiento técnico no
produce mejores dividendos cuando el contexto
de la realidad económica es otro, conviene advertir
que la soltura narrativa y un oficio cada
vez más solvente no resuelven todos los problemas,
porque lo importante sigue siendo el fondo
del asunto,. la autenticidad dramática que
se debe comunicar, la sustancia y el valor de
una idea que se desea expresar. Virginia en
flashback seduce y agrada por su habilidad¡
pero seduce algo menos cuando, ya otorgados
105 diez puntos en el rubro composición, se la
revisa y relee a la búsqueda de la mat~ria dramática
que hubiera determinado, exigido expresarse
con ese estilo y esa técnica, y no otra.
La historia de Mario Lazar, hijo de un prominente
batllista en conflicto con su padre y diplomático
de carrera en conflicto con sus superiores
(todo por abiertas o latentes discrepancias
ideológicas, también por decencia personal),
pudo quizá contarse linealmente. Del
mismo modo, no convence, tal como se cuenta,
su desencuentro amoroso con Virginia, el proceso
menos nitido de la novela. La vinculación
de Lazar con Romay, en cambio, ofrece sin embargo
un trasfondo equívoco, una suerte de
atracción homosexual de adolescente que revela
-escondida como está- mucho más a los
dos personajes. Pese a que Virginia usurpa el
título, ella, con sus contornos esfumados, funciona
en realidad como enlace algo tenebroso
entre Lazar y Romay, el mejor expediente para
mostrar la inmadurez de Lozar. Psicológicamente,
el mayor acierto de la novela se encuentra
aquí.
En otro sector, en el de sus ideas, Lazar suena
a lata: izquierdismo universitario, aficción al
jazz canónico, al mejor folklore y al tango de
la guardia nueva, a la última y excelente novela
santificada por la critica; es, en definitiva, el
hombre de gustos irreprochables, tan intelectual
promedio del Montevideo de la presente
época que deviene en paradigma empalagoso.
Es tan representativo que servirá de modelo a
los historiadores del futuro: parece una tesis
con piernas (y poca individualidad), una imán
que capta todas las ideas recibidas. Se habría
restituido a su condición de personaje si el autor
no lo hubiera tomado demasiado en serio y
lo hubiera enfocado desde una distancia crítica,
algo satírica. Aún así, sincero en su inautenticidad,
quizá por ello, Lazar se hace querer, pese
a que carezca de la enjundia, la vitalidad y el
desenfado algo cínico de su amigo Romay, su
amigo y sustituto de padre.
Hechas las cuentas, en las que debería sumarse
la eficacia de los diálogos, Virginia en
flashback (título también excesivamente in)
debe computarse como un notable progeso en
la carrera narrativa de Hiber Conteris.
Ruben Cote lo.
(1) Hiber Conteris, Virginia en flashback. Editorial Arca,
Col. Narradores, 172 págs. Montevideo, 1966.
•
UN FILM CREPUSCULAR
Según muchos críticos e historiadores
del cine, el "western" es el cine americano
por excelencia. A pesar de las apariencias,
es sólo una razón histórica, la
de que los Estados Unidos vivieron temas
y ambientes como los de ese género
cinematográfico, la que los lleva a afirmar
tal cosa. Me parece que se debería
buscar la razón más bien en el hecho de
que ese cine se ha desarrollado allí, y
sólo allí tiene autenticidad, autenticidad
que no logran recientes imitaciones europeas.
El más grande creador de westerns es,
sin duda, John Ford, aunque hay obras
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