abr.-jun. 1968 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

cados por los preocupados retóricos, han ido siendo
superadas por lo que ya muchos crí~ico~, entienden
como un valioso intento de "humanJzaclon del lenguaje
literario". Esa integración de giros, modismos
y acepciones recogidos en forma directa no se
hace en forma estrictamente objetiva y su manejo
artístico suele hacerse con un cabal conocimiento
de técnicas como el monólogo interior, las fracturas
de tiempo y espacio, la adecuada dosific~ción
de la ambigüedad y un imaginativo ensanchamiento
del límite tradicional del realismo,
No es extraño, en virtud de todas estas notas
características de la nueva narrativa colombiana.
que haya sido revalorizado un escritor olvidado
como José Félix Fuenmayor, muerto recientemente
a los 82 años en la más completa soledad y cuyo
conjunto de cuentos, "La muerte en la calIe",es
reivindicado como una importante fuente temática
y estilística en la que han debido sumergirse
quienes manejan ahora hábilmente la inocente
crueldad, las cualidades esperpénticas o el desbordante
pantagruelismo, Mucho de leyenda y mito,
aún sin lograr la magia de García Marquez, se
adjudica a Fuenmayor y no hay joven escritor colombiano
que no lo nombre con un inesperado
respeto,
UNA ACTIVA NUEVA GENERACION
Los nombres son numerosos y llenan, poco a
poco, las páginas dominicales de los diarios con
sus cuentos o sus notas críticas "revisionistas",
desplazando en esa misma medida la retórica
evanescente del pasado y publican en revistas o
editan libros de corto tiraje y peor distribución. Sin
embargo, cuentan y es indudable que existe una
expectativa que ha sustituido a la indiferencia del
pasado. Se llaman Arnoldo Palacios, Eutiquio Leal,
Gonzalo Arango, Fernando Soto Aparicio, Daría Ruiz
Gómez, Germán Espinosa, José Púben, Héctor Sánchez,
Policarpo Barón, Nicolás Suescún, Oscar Collazos,
Hugo Ruiz y Antonio Montaña. Hay. más y
habrá más. Casi todos ejercen la docenCia o el
periodismo, algunos se dedican al teatro o mi.ti~an
sus dificultades como escritores con otros OfiCIOS.
De entre ellos hemos elegido los cuentos que
integran esta selección. No son excluyentes de
otros ni por Su calidad ni por la importancia real
que pueden tener, pero todos ellos s0!1 repr~sentativos
de la reacción contra el realismo lineal
de algunas obras maniqueas de denuncia o co~tra
la retó"Íca que pinta, aún hoy, una Colomb,'a
oatriarcal que hay que preservar. ES3 preocup,acl?n
es básicamente formal, pero no elude en nlngun
caso el contenido, siempre desconforme y desgarrado,
en la medida en que cuestiona la íntima
esencia de la realidad colombiana.
LO PROPiO CONECTADO EN EL UNIVERSO
Cierta posible suspicacia a propósito de la poesía
colombiana es esbozada por el propio poeta y antologista
FERNANDO ARBELAEZ cuando afirma OIIQ
"Colombia ha tenido la mala fama de ser una tiprra
de poetas y esto se debe, por cierto, a Que
hemos sido dados a la fácil expresión de los sen·
timientos, al ademán elocuente, al verbalismo improvisado
y al fuego retórico, tendencias éstas, que
muy poco o nada tienen que ver con la poesía".
Pero es evidente que hoy en día hay un esfuerzo
por romper con esa pesada tradición, esfuerzo que
ya tuvo sus adelantados en los poetas del grupo
de "Los Nuevos", donde autores como León de
Greiff, Luis Vidales (un precursor con SUENAN
TI MBRES (1926) y Antonio Llanos se atreven a contrariar
un cómodo gusto general, aún corriendo el
riesgo de parecer simples imitadores de las últi·
mas modas europeas.
Entre el grupo de la generación de "Los Nuev?s"
es León de Greiff el original poeta que sintetiza
mejor lo que hoy en día pretende la jo,:en poesía
colombiana y pese a tener ahora 73 anos, posee
un importante ascendiente, De Greiff, maneja~do
un lenguaje extraor~inariam~nt~. culto .Y erudito,
interponiendo la magia al raCIOCllllO y dejando tras·
lucir en su aparente esoterismo, da la clave de
una profunda lucidez para juzgar el mundo ~e los
falsos aristócratas, los burócratas y los medIOcres
arribistas. Es también De Greiff el poeta de copias
de amor que el pueblo repite y que ya ha
incorporado a su tradición. Algo parecido sucederá
luego con el grupo de "Piedra y Cielo", siendo de
capital importancia el modo cómo la poesía asume
a partir de ese momento la particularidad del pai·
5-aje colombiano. "El verso se va por los países de
C,olombia" se ha dicho a su propósito, y lo importante
es que de ese modo la poesía sale enriquecida
por el valioso lenguaje p.erdido ?e. las
provincias, por todo lo seductor que tiene un Idioma
tan generoso como particularizado, según el rincón
del país donde se gesta.
Pero como todo, también la espontaneidad ca·
lombiana descubierta al socaire de los poetas de
"Piedra y Cielo" empezó a repetir tópicos hasta
ser un manierismo adueñado de todos los suplementos
literarios de Bogotá y provincias, ante cuyo
esquematizado tema -paisaje y sentimientos- reaccionan
las últimas promociones que surgen entre
1955 y 1960. Es otro el rigor de estos poetas ~e
oricren universitario y la tónica general es la ex!stt'n"'cial
búsqueda en profundidad de los temas, universales
a partir de la particularidad colombiana.
No es ni la evasión en nombre de las grandes palabras
ni el pobre costumbrismo sin perspectivas de
poet'as y narradores en que se había caído poco a
poco y hasta el estereotipo. En la búsqueda ,de
ese equ¡lib~io, tan bien resuelto por algunos ~scritores
y especialmente por los pintores, hay viejos
autores que sirven de, clara guía .. Pese a su
carácter costumbrista, Tomas CarrasqUllla :-:re.sp~tado
hoy por los poetas más jóvenes- adlvln,o a,­
gunas de las pautas de un posible arte amen?~no
en sus celebradas "HOMILlAS". La problematlca
universal se asienta, pues, desgarrada Y, lIe~a de
las contradicciones compartidas en el territorio tremendo
e incierto de la Colombia c?n tan poco de
idílica como era habitualmente pintada por una