abr.-jun. 1968 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

de objetos, con la búsqueda del canto
lanzado hacia el infinito.
Desde 1951, por lo tanto, su obra y su
acción se convierten en una suerte de reserva
literaria la cual se pondrá de relieve
cuando las formas de un arte realista
y pretendidamente comprometido comienzan
a flaquear dejando a la i~temperie
la pobreza que tal estilo adquiere
en manos de meros imitadores o snobistas
de turno que por describir la re:llidad
en métrica renacentista, o por acumular
datos propios de la crónica, creen que
hacen poesía.
Esa reserva literaria se vuelve notoria
y benéfica, cuando hacia 1960 comienzan
a emerger los nuevos poetas que,
desconformes con la trayectoria estética
cumplida por sus inmediatos antecesores,
se plantean la necesidad de nuevos
ca:ninos. No es entonces, por azar o capncho,
que su obra para más de un joven
escritor, constituya un antecedente,
~n enlace con la poesía uruguaya antenor,
y sobre todo, un entronque con la
poesía universal que recorre el siglo XX.
Es en ese momento cuando la desventura
literaria comienza :3 transformarse en
fortuna y ello se da por la incidencia natural
que poco a poco van teniendo los
nuevos escritores en el panorama litenrio.
Saúl Ibargoyen fue uno de los primeros
en señalar este magisterio refiriéndose
al libro de Nelson Marra "Los
Patios Negros". Fernando Ainsa, asimismo,
en varias notas aparecidas en "Hechos"
ha destacado y valorado el ascendiente
que, sobre muchos jóvenes tiene
este autor. Por mi parte, creo haber contribuido
a este proceso mediante la ubicación
de la poesía de Jorge Medina Vidal
en notas aparecidas en "Epoca"
desde 1964, y sobre todo, en mi trabajo
"Poesía Uruguaya de la Segunda Posguerra",
publicado en el número 13 de
"Temas".
Pero. conviene subrayar que el efecto
producido entre los más jóvenes es medible
en dos aspectos: el de su ~bra y el
de su magisterio, si se quita a este último
término todo contenido enfático y se
reduce a una actitud humana y generosa.
En el primer caso, resulta visible que
son varios los nuevos poetas que se inclinan
hacia la revaloración del estilo y
la forma, así como de las técnicas··que
genéricamente se agrupan bajo la denGminación
de tradición simbolista. Nelson
Marra, Miguel Padilla, Salvador Puig,
Echavarren Welker, son entre otros buenos
.ejem~los que. se vinculan a 'Jorge
Medlna Vldal, o bien por coincidencias
en el quehacer poético, o bien a través
de un contacto personal (de poeta a poeta),
que a muchos ha servido como estímulo,
guía o apoyo. No es del caso citar
nombres o libros, pero es notorio que en
la obra de algunos jóvenes se advierte
la presencia directa o indirecta de este
autor: Como es lógico pensar, esta acción
trasciende a menudo los límites de su
propia obra, para situarse en otros pianos
de interés.
A muchos integrantes de la generación
del 45 desconcertó y hasta molestó, que
en 1965 algunos jóvenes señalaran, como
uno. de los reproches más importantes
haCia los mayores, la falta de magisterio
o de ~ctitud magisterial. No vale la pen~
resucitar un asunto que en sí ya no
preocupa a los jóvenes, pero sí es interesante
observar cómo aquel vacío y desdén,
aquella prescindencia y falta de comunicación
humana que caracterizó a
algunos integrantes del 45 en relación
a los nuevos escritores, tuvo su contrapartida,
o al menos una respuesta diferente
en Medina Vida!.
A menudo, por proceder de personas
de experiencia y ya de cierta edad asombra
la ligereza con que se ha dic'hoql:Je
~os nuevos no demuestran tener mayores
Intereses culturales, a la vez que se les
achaca desconocimiento y falta de un nivel
aceptable. Quienes tales afirmaciones
hacen, se olvidan que el juicio se revierte
sobre ellos mismos, o en todo caso no
habría más responsables de tal situa~ión
que los propios acusadores, ya que es a
e!I,os a ~uie~es corresponde, o correspondIO
mejor diCho, el despertar tales intereses
y el transmitir tales conocimientos