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El Corrector regía con la voz (que debía ser potente) y la mano al coro,<br />
siendo imprescindible para el correcto ejercicio de este empleo la autoridad,<br />
tanto musical como moral. Varios son los autores que coinciden en estos<br />
aspectos, pero destacamos el caso de un Corrector que, al parecer, creó<br />
escuela. Se trata de fr. Bartolomé de Santiago (ca.1561-1630), el cual usaba<br />
de una técnica especial consistente en anticiparse al coro para conseguir que<br />
éste entrara con precisión. Dice así el autor de las Memorias Sepulcrales:<br />
“Fue Corrector del Canto muchos años, y continuos más de<br />
veinte. La voz era de contralto que partía con tenor, lo que se<br />
puede desear para decir una misa cantada, y para el coro bastante,<br />
y más con la cordura que usaba della. Entraba medio pun -<br />
to antes, previniendo el acierto, con que tenía menos que corregir,<br />
y no parecía que había Corretor ni que era menester.” (MS,<br />
p. 239)<br />
Esta forma de dirigir el coro la exportó al Convento de San Pablo de<br />
Valladolid, adonde fue requerido para adoctrinar a dicha comunidad en<br />
los usos y prácticas del oficio divino escurialense, a raíz del entierro del<br />
Duque de Lerma.<br />
No siempre son loados los coros jerónimos, ya que existen ciertos testimonios<br />
de viajeros y observadores cualificados que consideran excesivamente<br />
pausados los cantos jerónimos y de una sonoridad excesivamente<br />
fuerte, en detrimento de la inteligibilidad del texto.<br />
Con la introducción de la polifonía (llamada antiguamente “canto de<br />
órgano”) en los monasterios jerónimos a partir del s. XVI, se observan ciertas<br />
novedades en las prácticas musicales. Surge un pequeño grupo de cantores<br />
e instrumentistas que se especializa en el estilo polifónico. Este<br />
grupo recibe el nombre de Capilla de Música y está dirigido por el Maes -<br />
tro de Capilla. De las funciones de la Capilla y su Maestro nos habla fr.<br />
Martín de la Vera en su “Instrucción de eclesiásticos”. Nótese las advertencias<br />
que hace con respecto al Corrector del Canto, diferenciando claramente<br />
un oficio de otro, aunque en ocasiones pudieran recaer ambos en la<br />
misma persona:<br />
“Del canto de órgano se usa en nuestros coros en las fiestas<br />
precipuas, y se permite echar contrapunto en los mismos días, y<br />
cantar en fabordón, todo a disposición del Prior. Ha de haber su<br />
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